春推會《故宮如夢》《張居正》等歷史劇風(fēng)起，能在市場上走多遠(yuǎn)？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
回顧今年的首都電視節(jié)目春推會，“歷史劇”和“嚴(yán)肅文學(xué)改編”成為兩個關(guān)鍵詞。
相較于后者已經(jīng)在近兩年的市場上經(jīng)過考驗，過往行業(yè)避之不及的“歷史劇”重新回到行業(yè)視野中，似乎更讓人驚訝。
其實，早在去年十月北京電視劇盛典高峰論壇“電視劇發(fā)展論壇”上，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛、導(dǎo)演高希希就曾發(fā)言認(rèn)為“歷史劇有望回潮成為市場新風(fēng)口”，并介紹頭部公司正在大量制作。到了今年春推會，李京盛再度發(fā)言指出，古裝與歷史正劇的結(jié)合將是未來主流。
而在行業(yè)頭部公司發(fā)布的片單里，歷史劇項目就包括西嘻影業(yè)的《胡善圍》、完美世界影視的《故宮如夢》、新麗傳媒的《風(fēng)禾盡起張居正》以及華策影視的《太平年》等。
此前長視頻平臺的自制劇片單中，也出現(xiàn)了《大漢賦》《大唐賦》這樣的超級項目。
有趣的是，上一部與觀眾見面的、嚴(yán)格意義上的歷史正劇，是2020年的《大秦賦》。該劇在《大秦帝國》系列獲得普遍好評、特別做了制作升級的情況下，遭遇口碑滑鐵盧，豆瓣上13.1萬人打出5.4分。
而此前多年未出熱門作品，歷史正劇已經(jīng)成為行業(yè)公認(rèn)的高風(fēng)險投資。尤其是行業(yè)制作成本走高的情況下，要打造出色的歷史劇質(zhì)感難度越來越大。2019年播出的《長安十二時辰》，據(jù)報道稱投資高達(dá)6億。
事實上，近十年的古裝劇風(fēng)潮主要是古裝傳奇劇，包括宮斗、宅斗以及一些大女主劇集等，這些作品更加適配年輕人、女性為主的主流觀劇人群；此外，整個市場的娛樂化風(fēng)向，也與歷史正劇的嚴(yán)肅性背道而馳，許多古裝劇因為“歷史虛無主義”的爭議，還會刻意弱化歷史背景。
如今認(rèn)為歷史正劇或許有機(jī)會，是基于大環(huán)境出現(xiàn)了變化。
首先，從行業(yè)導(dǎo)向來說，近兩年對過度娛樂化的風(fēng)向正在踩剎車，本屆春推會上，無論對歷史劇還是嚴(yán)肅文學(xué)改編的探討，都是行業(yè)尋求內(nèi)容價值、打造新主流題材的客觀要求。這也是從平臺到頭部公司爭相下場的關(guān)鍵背景。
其次，歷史垂類市場越來越成熟。相較于過往，近幾年年輕觀眾對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同、對歷史相關(guān)內(nèi)容的興趣越來越高，并進(jìn)一步反映在審美上，帶動了馬面裙等單品的全民熱銷；包括平臺開發(fā)的《夢華錄》等古裝傳奇內(nèi)容，如果在服化道上有高度還原往往能帶動觀眾狂歡，也是歷史正劇的重要利好。
但一些問題依然是客觀存在的。
比如改編尺度問題，如何把握歷史題材的戲劇化程度，避免潛在的過度娛樂問題和“歷史虛無主義”的爭議，對主創(chuàng)團(tuán)隊是一大考驗；此外，歷史愛好者群體積累的一系列認(rèn)知問題，劇集給出任何一種答案都很難服眾，甚至涉及到事件和人物的定性問題，這些都比過往的行業(yè)環(huán)境更復(fù)雜。
目前來看，去年行業(yè)在推進(jìn)的項目，基本沒有向外發(fā)布多少信息。此前曾有消息稱《大唐賦之威鳳吟》將由肖戰(zhàn)、趙麗穎、魏大勛出演，甚至更改了豆瓣詞條信息，但其實平臺未官宣過過相關(guān)內(nèi)容。整體來說，這些歷史劇的籌備情況都還處于未知狀態(tài)。
如今，一年一度的春推會已經(jīng)成為各大影視公司釋放項目信息的重要場景，也為從業(yè)者打造了溝通行業(yè)洞察、把握未來趨勢的新空間，本屆春推會參展電視劇330余部、網(wǎng)絡(luò)劇近80部。春推會上的行業(yè)發(fā)言，也值得更長期的關(guān)注。
是否歷史劇真能重回主流視野，不妨等有作品出現(xiàn)，由市場給出答案。