輕松+愉快：耿軍導(dǎo)演荒誕現(xiàn)實主義新作，描繪東北凋敝現(xiàn)實中的互害時代
《輕松+愉快》是獨(dú)立導(dǎo)演耿軍的新作，同他上一部獲得金馬最佳短片的《錘子鐮刀都休息》類似——
描寫荒廢的工業(yè)城鎮(zhèn)里荒廢的人，只剩作惡和欺詐。
因為高度荒誕抽象而符號化了的場景和人物，同時又高度與東北凋敝的現(xiàn)實相吻合，這是耿軍所說的荒誕現(xiàn)實主義。
“我想為這個互害時代唱一曲挽歌，這是我的初衷，所以表現(xiàn)的是另外一個世界：他們其實都死了，活著也如同行尸走肉，其實是群氓，無論警察、香皂推銷員還是假和尚，大家的作惡是互動的。”
《輕松+愉快》曾在年初的圣丹斯電影節(jié)上拿到了評委會特別視野獎。
這次獲獎在影片出品方黑鰭近三年深耕藝術(shù)電影制作所交出的答卷中，刷新了新一年的戰(zhàn)績。
除了今年從圣丹斯載譽(yù)歸來、現(xiàn)在已受邀在臺灣金馬奇幻影展做亞洲首映的《輕松+愉快》之外，由黑鰭出品的《路邊野餐》《清水里的刀子》《馬賽克少女》等影片也在重要的國際節(jié)展中嶄露頭角。耿軍的下一部作品《東北虎》已進(jìn)入黑鰭未來兩年的七部成片計劃。
在耿軍即將帶著這部作品前往金馬奇幻影展前，我們對他做了一次專訪，一起回顧了他的早年經(jīng)歷，北漂歲月，DV風(fēng)潮，當(dāng)然，也聊了聊他的電影創(chuàng)作。
※《輕松+愉快》由導(dǎo)演耿軍執(zhí)導(dǎo)、黑鰭出品，受金馬奇幻影展邀請，將在4月11日21:30亮相臺北亞洲首映。
《輕松+愉快》耿軍：我想為這個互害時代唱一曲挽歌
口述：耿軍
采訪：張翰
鶴崗文青到北漂DV青年
我們那個城市黑龍江鶴崗很小，文藝青年非常少，我們家跟文藝沒關(guān)系，我父母是搞農(nóng)副業(yè)的，小學(xué)文化程度。我學(xué)習(xí)特別差，除了語文好，其他基本都放棄掉了。
中學(xué)畢業(yè)后考了一個中專學(xué)俄語，黑龍江那邊學(xué)俄語的特別多，93年入學(xué)，95年畢業(yè)，那時候?qū)Χ碣Q(mào)易就不好了，我們?nèi)ザ砹_斯做生意的可能性也沒了。
我弟弟上學(xué)比較努力，他高中在美術(shù)班學(xué)習(xí)，這個時間段我就認(rèn)識了一幫畫畫的小孩，聽搖滾樂，讀文學(xué)作品，小城市的文藝青年，市圖書館里余華、劉恒、王朔、雨果、巴爾扎克什么的都有，還有就是《大眾電影》。
九幾年的時候，影院里《紅高粱》《霸王別姬》都能看到，還有大量港產(chǎn)片。
那個時候我們對電影感興趣，在市圖書館里看到了劉恒的劇本集，里面有一篇是《本命年》，看完之后就記住了，跟這幫學(xué)畫的人聊劇本有多么好，但是大家都沒看過這個電影。
后來有一天看到電影的時候，說這個電影其實還沒有你當(dāng)時講得好。
那時候還是制片廠時代，喜歡電影，同時又是個文學(xué)青年，想怎么能跟電影有關(guān)系，我說只有一個辦法，就是寫劇本，把劇本寫出來，變成編劇，才能跟電影有關(guān)系。
19歲那年寫了第一個劇本，寫的是我弟弟美術(shù)班里面，老師跟學(xué)生之間的斗爭，一個城市有兩個美術(shù)班，互相搶學(xué)生，你那邊學(xué)費(fèi)40元一個月，我這邊30元，你那邊30元，我一個月送10天。
學(xué)生就在這學(xué)兩天，跑那學(xué)兩天，偷老師的顏料，偷老師的紙，戲弄老師。
兩個老師都是男老師，有一個老師上課的時候，主要教女同學(xué)，男同學(xué)不怎么理，教畫的時候離得特別近，會抓住女同學(xué)的手。那個時候是青春期，對這些東西都特別氣憤，就戲弄老師。
19歲中專畢業(yè)在家陸陸續(xù)續(xù)寫了接近一年的時間，寫成了一個劇本。
寫完那個劇本，我身邊就有兩個朋友要來北京，其中有一個現(xiàn)在還在合作，我的錄音師杜春風(fēng)，他來北京干嗎？他要搞搖滾，他喜歡黑豹、鄭鈞、唐朝什么的，留著長頭發(fā)，我那時候也留長發(fā)。
那個時候，我們已經(jīng)預(yù)謀要來北京，當(dāng)然要管家里人要路費(fèi)，跟家里人不能說去北京，去北京你干嗎，你沒有技術(shù)，也沒有學(xué)歷，我就說去沈陽，正好杜春風(fēng)他爸當(dāng)時是沈陽的一個包工頭，我說去沈陽建筑工地，一天20，一個月600。
當(dāng)時94、95年在我們當(dāng)?shù)叵胝业揭惶鞉?5塊錢，一個月掙450的工作找不到，我又不愿意去煤礦下井，家人也說不下井就找點其他的事干，或者在家里養(yǎng)雞。
《輕松+愉快》劇照
我說去沈陽，他們就說去吧，反正年輕，工地是你哥們他爸的，肯定也不會坑你，你去之前要把長頭發(fā)剪掉，要不可能剛出火車站就被公安什么的把你當(dāng)流氓抓走了。
那我就剪了吧，拿著600塊錢我們坐火車就來北京了，到了北京拿著劇本就直接去中戲，找當(dāng)時夏雨他們班的班主任，叫梁伯龍，因為我看過《陽光燦爛的日子》，就覺得夏雨讀的學(xué)校就是一個搞電影的地方。
見到梁老師，我說我寫了一個劇本，找你看一看，他說什么劇本？我說電影劇本，他說中央戲劇學(xué)院是研究戲劇的，你電影劇本應(yīng)該去電影學(xué)院。
之后就去了電影學(xué)院，我一開始不敢進(jìn)電影學(xué)院，因為電影學(xué)院門口站著穿制服的，其實是保安，我從那路過的時候以為是警察。
當(dāng)時電影學(xué)院有一個老師，其實是師大的老師，叫張丹，他看了那個劇本告訴我，這還不能稱之為劇本，里邊有一些情節(jié)寫得挺生動，但是離一個真正規(guī)范性的，有起承轉(zhuǎn)合、開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的電影劇本，差距還是太大了。
他說你如果有時間，有興趣的話，來聽我的課。我說可以嗎？他說當(dāng)然可以了，我的課都是大課，在階梯教室里面，你可以進(jìn)來，其他的課我不知道讓不讓，但是我的課沒問題。
認(rèn)識他之后開始到電影學(xué)院旁聽，那個時間完完全全是一個來京務(wù)工人員，既要打工生活，又對電影有興趣來旁聽。
同時特別有意思的是，2000年的時候，數(shù)碼時代來了，很多現(xiàn)在大家知道的作者，像楊荔娜、趙亮、吳文光，開始使用DV來拍紀(jì)錄片。當(dāng)時很多民間的作者拿DV當(dāng)筆一樣開始做記錄片，也有拿DV當(dāng)電影來拍的。那個時候是特別活躍的，是數(shù)碼時代開始的一個階段。
那個時候也經(jīng)常在實踐社（編者注：電影學(xué)院導(dǎo)演系楊超等人發(fā)起的民間電影組織）的沙龍參加活動，因為他們都是學(xué)校的研究生，當(dāng)時吳文光他們都已經(jīng)有很多作品了，我在那兒就是看片，聽他們聊。
實踐社在北京電影學(xué)院辦了第一屆國際影像展，后來被取締了，那次其實看到了幾個特別好的，像程耳的《犯罪分子》，還有一個動畫片叫《Talk》，特別好。
最震撼是看到了杜海濱在北京電影學(xué)院標(biāo)放里面放的紀(jì)錄片《鐵路沿線》，就是DV拍的。當(dāng)時受到極大的震撼，太好了，數(shù)碼這個東西太好了，一個人就可以做，你要真的有好的想法，好的題材，好的人物，就可以拍。
那屆影展的閉幕片是《站臺》，之后實踐社隔一個月、半個月，就會有人拍出作品，我們就在底下看，10來分鐘，或者更短的，其實那個時候?qū)嵺`社里面很多人拍的是實驗片，我是一個看傳統(tǒng)電影長大的孩子，我根本就看不懂實驗片。
導(dǎo)演又坐在臺上翹著二郎腿，非常牛地在那聊他整個的表達(dá)什么的，都是電影學(xué)院或者央美那幫人，我看了很生氣，挺不憤的。我說我用腳拍都能拍明白，你們都拍不明白還坐那說。
耿軍
西郊賓館服務(wù)員和《燒烤》
剛到北京，有一段時間做推銷員，把身上的錢都花沒了，之后就去西郊賓館當(dāng)客房服務(wù)員，鋪床單、刷馬桶那種，那個是96、97年的時候。
那個時候當(dāng)服務(wù)員有一個好處，管住，試用期三個月，一個月240。這240干嗎用？買飯卡把吃解決掉，還有住。過了三個月你一個人管16間房，有時候12間，有時候8間。之后一個月能掙到900多，1000多。
96、97年的時候能掙到1200給家里人打電話還是很有底氣的。
冬天有暖氣，夏天有風(fēng)扇，還有一個彩色電視機(jī)可以看《還珠格格》。我們是客房部，同時餐飲部的女孩子特別漂亮。西郊賓館又挨著五道口，五道口盜版特別發(fā)達(dá)，又有特別多酒吧，那時候汪峰剛出道，酒吧里能看到他演出。
五道口各個國家的人都有，能長見識；賓館又那么舒服，其實干起來不想走了。有的外國客人特別有禮貌，在枕頭上放小費(fèi)。后來出了一個政策，賓館服務(wù)員盡量用北京郊區(qū)的，外地的合同工保留一部分。
我們當(dāng)時不知道，帶了一批北京延慶的學(xué)徒，帶完學(xué)徒之后就把我們開除了，那會兒97年夏天，非常失落，賓館這么好的地方把我們開了，干什么呢？接著搞創(chuàng)作，寫點東西什么的。
賓館出來了之后又開了臺球廳，臺球廳賠錢，又去廣告公司、雜志社這些地方上班。做了兩年又去《北京晚報》，賣建材廣告，塑鋼、塑窗、建筑材料、櫥柜，滿北京跑，拉廣告，打電話，賣廣告。
那時候掙得挺多的，一個月能掙4、5000，2000年初的時候，既在廣告公司工作，又在電影學(xué)院蹭課。完全不上班是08年拍完《青年》的時候，到現(xiàn)在已經(jīng)快10年了，成了所謂的自由職業(yè)者，實際上是無業(yè)人員。
2002年，我得了一場重病，肺結(jié)核，吐血，挺嚴(yán)重的。我說在北京沒有人能照顧，得了這個病之后身體就特別虛弱，那就回家吧。每天要30多片藥，對人體副作用很大，口渴的一塌糊涂，體力非常不好。
我以前不了解肺結(jié)核，回到家查了一下，那個時候這個國家肺結(jié)核的死亡人數(shù)是2000多萬。我嚇一跳，就感覺自己可能要完蛋，我說我怎么會這么倒霉。
《輕松+愉快》中的警察
患病期間在家里邊其實是很絕望的，覺得我肯定要死。2002年我都26了，我說我臨死前我得拍一個，就在家里邊寫了一個短的劇本。演員就是《青年》第一段里為情自殺的那個演員，他是我同學(xué)，叫李正民，我寫完之后找他來演，卻找不到攝影師。
這是我第一個短片，叫《山楂》，拍得特別差，得肺結(jié)核期間拍的，我找了兩個當(dāng)?shù)馗慊槎Y錄像的人，他們手上有DV機(jī)。之后我只要買DV帶，他們就能幫我拍，一天80塊錢。拍了一周的時間，拍完之后做后期可能花了1500。
做完《山楂》，肺結(jié)核也好了，就回到了北京，放給我身邊的文藝青年看，還沒敢給實踐社的人看，那幫人都是大師，不太敢往他們身邊靠。
楊超那個時候，穿一個大汗衫，背一個帽子，那個帽子是特別大一個斗笠，你不知道這個人是導(dǎo)演系的研究生還是江湖術(shù)士，侃侃而談，口才極好。
結(jié)果《山楂》受到了周邊人非常洶涌的批評，要內(nèi)容沒內(nèi)容，要形式?jīng)]形式，細(xì)節(jié)潦草。我受到重創(chuàng)，好不容易拍成短片，被人罵成這樣，以前光笑別人，這回別人笑話我，這是有因果報應(yīng)的。
被嚴(yán)重批評之后，緩了差不多兩個月，就打算再拍一個比這個好一點的。
那個時候還在廣告公司上班，寫了一個劇本叫《小城之春夢》，寫得挺幽默的。BBS時代，就是在校園論壇上發(fā)貼，借一臺DV機(jī)，還真就借到了。
當(dāng)時發(fā)完貼后就有人給我打電話，說你要借DV機(jī)？我說是，她說我可以借給你，然后我們就約到了麥當(dāng)勞，來了一個小女孩。
女孩當(dāng)時是在語言學(xué)院大二，她媽在平安賣保險。她過生日，她媽問她要什么，她說我要臺DV機(jī)，她媽媽一咬牙花了一萬七給她買了臺索尼的DV機(jī)。
她說我可以把這個借給你。我問她你不看我身份證，不寫一個條什么的？她說不用，我一看你就是一個干正事的人，然后就把DV機(jī)借了我。
然后過年回東北，拍了一天就放棄了。我把那個劇本寫大了，我一個人拿一臺DV機(jī)，控制不了。我想DV機(jī)都借了，過年也還不了人家，怎么辦？
過春節(jié)，幾個人在一起胡侃，聊各種有意思的事。聊著聊著有了幾個特別好玩的點，第二天我回家一下午就寫出來一個短片來，叫《散裝日記》，是一個36分鐘的片子，講我們東北小城市青年的困境，內(nèi)容其實非常荒誕。
那個東西做完之后，趕上2002年末，2003年初，有一個在世紀(jì)壇辦的比賽——首屆國際DV論壇，評委有張亞旋、張獻(xiàn)民、賈樟柯。
我把片子投過去，還真就入圍了，當(dāng)時得獎的有韓杰、有應(yīng)亮，有萬瑪才旦，還有我，我也得了一個獎。同時也認(rèn)識了張獻(xiàn)民老師，他說看這個東西挺有意思的，你要是接下來有什么事需要問可以來電影學(xué)院找我。
跟這個行業(yè)沒關(guān)系的人，得了一個獎，對于一個26、27的小伙子來說是一個鼓勵。
那個時候還在廣告公司上班，同時出去拉廣告，做業(yè)務(wù)。得完獎不久，在《北京晨報》上看到一個新聞：
兩個進(jìn)京務(wù)工的哥們要回家卻沒錢，把一個陪聊女給綁架了。陪聊女向親人和朋友求救，也沒弄到錢。其中一個綁匪還跟陪聊女發(fā)生了感情，這個綁匪報了警，后來一個被判八年，一個被判兩年。
我說這個挺好玩的，里邊有生存，有愛情，友情的決裂，我就去找張獻(xiàn)民老師，他說這個適合你，你寫出來拍吧。
其實劇本寫得很快，不到20天就寫完了。寫劇本的同時就已經(jīng)確定誰來演了，他是后來在《青年》里演國慶的袁立國，當(dāng)時他搞搖滾樂，鼓手。
另外一個演員也是鼓手，女演員是經(jīng)常混劇組的群頭給推薦的，都沒有片酬，就是每天帶他們?nèi)ワ堭^吃飯，拍完給買了過年回家的火車票。
2003年非典結(jié)束之后的年底，身上有7000塊錢存款，花了其中的5000拍了《燒烤》，在北京郊區(qū)拍了18天，然后大家回家過年。
《燒烤》后期也是蹭的，我那個剪輯師叫王耀治，在大鐘寺有一個后期公司，剪電視劇《生存》，一有空隙，他就讓我去剪《燒烤》。他的老板也特別好，覺得獨(dú)立創(chuàng)作應(yīng)該支持。
剪了幾天之后我就直接搬到他的地下室跟他一起住，他一有空隙我就去剪，持續(xù)了差不多半年時間才把《燒烤》剪完。
這個過程里，張獻(xiàn)民老師帶著他的研究生去看，提意見，反反復(fù)復(fù)推敲了很多次。我的主演看完之后說咱們拍了一個非常沉悶的片子，我自己覺得越看越郁悶，當(dāng)時也挺灰心喪氣的，我拍了一個悶片。
那個時候現(xiàn)象工作室特別活躍，突然有一天朱日坤、萬小剛他們給我打電話，說想在北師大放你的《燒烤》。我說別放了，片子拍的那個差。他說挺好的，放一下吧。
我說最好別放，他說你相信我，我們第一場做的是《鐵西區(qū)》，還會做很多特別棒的放映，想給你做一場，你也需要得到觀眾的反饋。
我說那去吧，我就帶著我的演員去了。北師大那個階梯教室能坐100多人，那天去了近300人。給我嚇壞了，來這么多人，水泥地縫都鉆不進(jìn)去。
我跟我的主演就坐在觀眾第一排。開始放片子，放一會觀眾會樂一下，我說他們在嘲笑我。片子80多分鐘，我上了4、5次廁所，就是緊張。主演說，老耿，咱們片子其實不太悶，挺有意思的。得聚眾放大了看，在家里面看挺悶，在這里看不悶。
我在放映過程中一直以為在被嘲笑，放映后到臺上交流的時候，主持人就問觀眾，片子好不好看，觀眾說好看。后來放多了就逐漸找回了自信。
那個時候張獻(xiàn)民老師幫助推廣這個電影，拍第一個長片入圍法國南特和鹿特丹影展，是非常大的一個鼓勵。
同時又發(fā)行了DVD，DVD就賣了三萬五，因為后期是蹭的完全免費(fèi)，最終制作成本也就5000。張獻(xiàn)民老師調(diào)侃說，你這個投入回收比已經(jīng)7、8倍了。
第一部長片《燒烤》大概是這樣一個情況。
《燒烤》劇照
《燒烤》劇照
《青年》
《燒烤》拍完之后，那個時候是2004、2005年的時候，每年在北京打工，回家，廣告公司的業(yè)務(wù)工作沒那么嚴(yán)謹(jǐn)，放假七天，但是我每年回家會呆一個多月。
回去之后你會發(fā)現(xiàn)，身邊的朋友會發(fā)生巨大的變化，小時候一起長大的好幾個人都死了。有的為了愛情服藥自殺了，有的為了友情喝點酒出去跟人干仗干殘了，想多掙點錢從建筑工地摔下來腦袋開了。
所以《青年》里幾組故事全都是真的，人物都有原型，是我身邊的人，有同學(xué)，有鄰居。他們出事的時候我不在身邊，我在北京，那個時候還是書信時代，朋友打電話，寫信，就會提這些事。
回家一個多月時間有時候在做調(diào)研，喝完酒大家就會聊這些——死的那一刻，醫(yī)院搶救不過來、兩個家庭的矛盾、死后鬧、在葬禮上發(fā)現(xiàn)假錢什么的。
死的有我們家鄰居，都是一起長大的。這些人在人生最壯烈的青年階段就死了，當(dāng)時內(nèi)心還是有很大的創(chuàng)傷，就寫了這個劇本。
劇本寫了七個月，寫完就有一個制片人看了，他從英國留學(xué)回來，看了之后特別喜歡，他說那我們就找1000多萬拍成《孔雀》那樣特別有質(zhì)量的東西。
這個人折騰半年多，并沒有找到錢，因為這個東西審查挺難的，調(diào)子太灰，張獻(xiàn)民老師說你這個劇本放到美國可能都審不過。
我當(dāng)時也不太理解。首先，調(diào)子灰；二是里面臟話太多。后來拍攝前我的演員還問我，哥，真的要說臟話嗎？我說就是要說臟話，就是要像你們平時說話一樣。
他說這樣在電影里面不好吧？完了我就給他們看《猜火車》這樣的電影。
我說你們看一看，電影說臟話是沒問題的，只不過我們這邊的影視作品把這些都過濾掉了。我說我這個作品不過濾，后來他們就按照我那個劇本的方式，把臟話全保留了。
那個制片人找了半年多沒找著錢，張獻(xiàn)民就說得特別實在，他說如果《燒烤》是第一個臺階的話，《青年》是第二個臺階；而不是《燒烤》是第一個臺階，《青年》是坐了電梯上了18層。所以，你還是用最簡約的方式來拍。
2005年末，2006年初，張獻(xiàn)民老師買了一臺小高清，買了錄音機(jī)、話筒，我們接近10個人的拍攝團(tuán)隊，2006年2月14日開機(jī)，先拍的是國慶的那個雪景段落。
因為要跨季，里面有幾個演員是學(xué)校的老師，放暑假才有時間，我又暑期拍了40天，把其他段落拍完。
06年剪到07年覺得有些地方拍得不太好，07年夏天又補(bǔ)拍了10天，其實整個做完都已經(jīng)08年了。跨度兩年半，花盡了我所有的錢，家里還貼補(bǔ)了接近2萬塊錢。《青年》是我整個身心最投入，也是制作周期最長的一個電影。
做《青年》這兩年里我還在廣告公司上班，有的時候做后期要熬夜，熬夜第二天早上起來去廣告公司上班其實是恍惚的，走路要扶著墻。我怕車給我撞著，車如果撞著我的話，這個片就完不成了，有這樣的心理暗示。
做完《青年》是2008年，2008年之后才不在廣告公司上班。那時候廣告公司上班做的就是《京華時報》和《北京晚報》的那個建材廣告。
因為廣告客戶你只要談下來，他是固定的，定期投放，你的收入就會比較穩(wěn)定，每月四、五千，那時候租房子也便宜，兩居才1000多塊錢，生活上沒有壓力。
拍了這么多年終于拍得像一個電影了
我每年回東北都帶著攝影機(jī)，拍身邊熟悉的人，還有我感興趣的手藝人，吹嗩吶的；還有我的同學(xué)，他們在當(dāng)?shù)氐纳睿矣X得挺值得拍的。
同時也在拍我的一個好朋友，張稀稀，他是一個精神病患者，同時又是一個口語詩人。當(dāng)時沈浩波、尹麗川、楊黎這撥，他們叫下半身詩歌群落，他是其中一員。
陸陸續(xù)續(xù)拍他，拍了有兩年多的時間，就做了一個紀(jì)錄片《詩與病的旅程》，這是我作品里唯一一個紀(jì)錄片。
這些人物同時能夠非常直接地刺激到我，像我拍張稀稀的同時也拍我一個同學(xué)，他在酒桌上就說了一段非常失落的話，他說太難混了，如果我有30個朋友，我一個朋友家一個月去一次，我這一個月吃飯是沒有問題的。但是我仔細(xì)數(shù)了一下沒有那么多朋友。
這些直接用到了《錘子鐮刀》里，這些臺詞，這種人生觀，對我創(chuàng)作都有影響。
其實在我小的時候一直到20歲，我們那兒資源、經(jīng)濟(jì)什么的，還是挺不錯的。經(jīng)過了十幾二十年的變化，那里的經(jīng)濟(jì)、能源這些東西都完蛋了。以前那種非常興盛的工業(yè)時代過去了，森林被采伐的差不多了，煤礦被挖的差不多了，當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)衰敗的一塌糊涂。
人口流失更嚴(yán)重。以前會有很多四川和河南人過來打工，衰落了之后，本地人都沒有工作了，打工的也不再來了，就是樹挪死，人挪活。有學(xué)歷的有能力的都選擇去更好的地方生存，我們那就變得很凋敝了。
我電影里邊的工礦都已經(jīng)停了，無度開采，很多居民區(qū)其實是塌陷區(qū)，底下是空的，已經(jīng)不能住人，所以被拆遷，被搬到樓房區(qū)，同時又有平房區(qū)的改造，以前一些人口興盛的地方都荒廢了。
所以，這些都會觸動我來寫《錘子鐮刀》和《輕松+愉快》。
《錘子鐮刀都休息》和《輕松+愉快》的場景里為什么看不到人？實際上我們制片人沒有那個能力把人都給趕走，我們只不過選擇了在沒人的時刻來拍。
《輕松+愉快》里面的假和尚，其實在生活里面，這種事遇到過太多了。假和尚賣佛牌、修繕?biāo)聫R騙錢等等，這是一個佛教衰落的時代。在我們這片土地上，所謂的興盛，其實是商業(yè)興盛，商業(yè)佛教。
我們那的寺廟后邊都是有大財團(tuán)的，是他們的買賣。我的電影是帶著批判性的眼光來看這件事。
《輕松+愉快》賣佛牌騙錢的假和尚
《錘子鐮刀都休息》信仰基督教的“傻子”
《錘子鐮刀》和《輕松+愉快》里面信仰信基督教那個“傻子”是我的表弟，是我姨家的孩子。他因為小的時候得病，導(dǎo)致長相弱智和口齒不清，大家會拿他當(dāng)傻子；
但他不是傻子，圣經(jīng)他完全能看懂，所以他有一大段時間在基督教會工作，幫人掃地，打零工，教會里面有很多特別有愛心樂意幫助的人給了他很多溫暖。
這個人物有我自己的主觀用意，我對宗教信仰的體會是含糊的，但對我來說，有信仰比沒有信仰強(qiáng)。
因為那種小地方，佛教非常興盛，佛教是有門檻的，需要花錢，買香才能去信佛。基督教會是沒有門檻的，對所有窮人都是接納的。
在我的電影里邊，想用這個人物來表達(dá)宗教信仰在當(dāng)?shù)氐臓顩r。
《燒烤》和《青年》時代的拍攝方式跟《錘子鐮刀都休息》差距特別大，那個時候是一臺DV或者小高清，跟著演員走，演員怎么演，攝影機(jī)就怎么走，演員怎么演舒服，攝影機(jī)就跟他到哪。
到了《錘子鐮刀都休息》的時候，已經(jīng)變了，變成攝影機(jī)在哪，演員要跟著走位。
我一開始是想用自己最容易駕馭的方式來做，劇本寫完之后，《錘子鐮刀都休息》的制片人許飛雪對我之前的影像不滿意，他說有點糙，說你能不能拍得像個電影一樣。
我說我手上有機(jī)器，有一臺DV，他說我給你找好一點的機(jī)器，佳能的C300，攝影頭都給你配好。我們就用完全固定鏡頭的方式，拍攝《錘子鐮刀都休息》，拍完之后每天回去看回放的時候，許飛雪就特別滿意，他說你看，拍了這么多年終于拍得像一個電影了。
其實現(xiàn)在對電影的定義這么寬泛，怎么拍都可以，仍然可以拿著DV用手持方式來拍，或者更簡潔的方式都可以。制片人許飛雪的定義是傳統(tǒng)電影里的工藝標(biāo)準(zhǔn)。
《錘子鐮刀》對我來說，個人創(chuàng)作進(jìn)入了第二個階段，第一個階段是現(xiàn)實主義階段，第二個階段我自己叫荒誕現(xiàn)實主義。
以前我拍東北，有春夏秋冬，現(xiàn)在主要拍冬天，我覺得樹是綠的時候，跟其他的地方有點分不清。在東北華北還是其它地區(qū)，建筑的概貌差不多。東北還是冬天視覺部分最好看，也符合我追求的這種荒廢、凋零的感覺。
《輕松+愉快》劇照
現(xiàn)在新片《輕松+愉快》也在銷售過程中，在圣丹斯主要是參賽，亞馬遜在北美的網(wǎng)絡(luò)電視，所有入圍的片子都會收購，當(dāng)然有的不賣，有的賣，獲獎的還稍微貴一點，所以北美網(wǎng)絡(luò)那塊賣給了亞馬遜。
我生活來源主要是拍廣告和宣傳片，電影只有《燒烤》和《錘子鐮刀都休息》是有回收的，所以我不覺得自己算職業(yè)導(dǎo)演，一直到現(xiàn)在，導(dǎo)演這個詞對于我來說都有點尷尬；
導(dǎo)演是個動詞，你在現(xiàn)場拍的時候你是導(dǎo)演，平時叫導(dǎo)演對我來說有點像官稱，有點像叫你處長、科長，像職業(yè)稱呼，有隱約被尊重的感覺，但其實我是非常不適應(yīng)的。