上海國(guó)際電影節(jié)日本新片展：吉田大八攜敵亮相，長(zhǎng)三角影迷盛宴
12月20日，由上海市電影局指導(dǎo)、上海國(guó)際電影節(jié)特別策劃的“日本新片展”在大光明電影院拉開(kāi)大幕。曾執(zhí)導(dǎo)《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》《紙之月》等片的吉田大八也攜開(kāi)幕片《敵》來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，參加映后談活動(dòng)。
日本新片展海報(bào)
本次日本新片展是上海國(guó)際電影節(jié)打造的日常影展品牌“SIFF SCREENING”的組成部分，也是繼10月末11月初的德國(guó)電影大師展之后的又一場(chǎng)影迷觀影盛宴；并且活動(dòng)還覆蓋長(zhǎng)三角地區(qū)，增設(shè)杭州站與寧波站。上海站的放映則安排在12月20日至12月22日和12月27日至12月29日兩個(gè)周末，包括《敵》《來(lái)聊聊須緒美吧》《云》《工作細(xì)胞》《本心》等共計(jì)八部今年問(wèn)世的新片，在上海大光明電影院、上海影城SHO、宛平劇院影城三家影院呈現(xiàn)。
開(kāi)幕片《敵》在上月舉行的第37屆東京國(guó)際電影節(jié)上，一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片要等到明年1月才會(huì)在日本正式公映，這次中國(guó)觀眾實(shí)屬先睹為快。導(dǎo)演吉田大八暌違七年再度來(lái)到上海，在名為“反常的日常：吉田大八的電影世界”的映后談中，回顧自己從廣告導(dǎo)演轉(zhuǎn)型為電影導(dǎo)演的心路歷程；面對(duì)觀眾的各種提問(wèn)，也坦率分享了自己的創(chuàng)作感悟。
《敵》海報(bào)
在《敵》放映前，吉田導(dǎo)演就對(duì)中國(guó)觀眾表達(dá)了感謝之情：“這是我時(shí)隔七年再度來(lái)到中國(guó)。2017年，我的作品《美麗之星》也是作為日本新片展的開(kāi)幕影片與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。在我的導(dǎo)演生涯中，《美麗之星》是一部風(fēng)格比較獨(dú)特的作品，在日本其實(shí)也沒(méi)有多少觀眾走進(jìn)影院觀看，但在上海卻有很多觀眾愿意捧場(chǎng)，讓我感念于心。當(dāng)時(shí)，我還在上海街頭散步了幾個(gè)小時(shí)，充分感受到這座城市的魅力。回國(guó)之后，我就開(kāi)始自學(xué)起中文。然而，對(duì)于年過(guò)五十的我來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)一門(mén)新語(yǔ)言實(shí)在太難了，所以不好意思現(xiàn)在已經(jīng)放棄了。不過(guò)，我在日本看了不少中國(guó)導(dǎo)演的作品，也讀了不少中國(guó)的小說(shuō)，這一次又能來(lái)到這里，與觀眾、與電影人近距離交流、訪問(wèn)不同的城市，對(duì)我來(lái)說(shuō)有別樣的意義。”
吉田大八在映后談現(xiàn)場(chǎng)
從廣告導(dǎo)演到電影導(dǎo)演
以入行的年齡而論，現(xiàn)年61歲的吉田大八可以說(shuō)是大器晚成。2007年他在44歲之際，才推出自己的首部長(zhǎng)片。不過(guò)，與一般導(dǎo)演的出道作難免露怯不同，聚焦家族中三兄妹之間反常關(guān)系的《秀你悲傷的愛(ài)》，卻顯露出創(chuàng)作者嫻熟的角色塑造能力與空間調(diào)動(dòng)技巧。該片不僅入圍了戛納電影節(jié)的影評(píng)人周單元，還躋身《電影旬報(bào)》評(píng)選的年度十佳日本影片。對(duì)于一位新人導(dǎo)演而言，作品能入選《電影旬報(bào)》年度十佳無(wú)疑是最好的褒獎(jiǎng)。在此之后，吉田大八執(zhí)導(dǎo)的《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》和《紙之月》也都獲此殊榮。
不僅出道晚，吉田大八對(duì)電影的愛(ài)之覺(jué)醒也姍姍來(lái)遲。出生于鹿兒島的他，在映后談上介紹：“我生長(zhǎng)在日本最南端的島嶼上，直到高中時(shí)代，都是在當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)鎮(zhèn)度過(guò)的。在那里，要想去電影院看電影并不是一件容易的事，所以我當(dāng)時(shí)最大的興趣是在音樂(lè)方面，還組過(guò)樂(lè)隊(duì)。后來(lái)，我來(lái)到東京上大學(xué)，最開(kāi)始租住的公寓里沒(méi)有電視機(jī)。作為娛樂(lè)方式的替代，我就開(kāi)始頻繁地跑電影院，這才喜歡上了電影。”
吉田導(dǎo)演還對(duì)上海的觀眾坦言，自己的閱片量并不算豐富。“成了導(dǎo)演之后，總有人以為我看過(guò)很多電影。結(jié)果，當(dāng)被問(wèn)起一部我根本不了解的作品時(shí)，往往只好含混帶過(guò)。其實(shí)，許多大部分日本人都看過(guò)的國(guó)民電影，我都沒(méi)看過(guò)。”
那么，似乎“先天不足”的吉田大八為何初執(zhí)導(dǎo)筒便能一鳴驚人？這恐怕跟他此前在廣告界打拼二十年，執(zhí)導(dǎo)了為數(shù)眾多的商業(yè)廣告密不可分。“我1987年從大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，原本是想進(jìn)入電影行業(yè)的。我還去東寶電影公司毛遂自薦，但被拒絕了。當(dāng)時(shí)，跟我一起拍電影的大學(xué)前輩正好就職于廣告公司，他認(rèn)為我很適合拍廣告，于是我就順理成章當(dāng)了廣告導(dǎo)演。”吉田大八說(shuō)，“事實(shí)證明這是一個(gè)正確的選擇。拍廣告讓我覺(jué)得非常暢快，因?yàn)檎麄€(gè)制作周期很短，那種迅速完成一部作品的速度感很適合我。在廣告界待了二十年后，我都快要忘記曾經(jīng)想拍電影的初心了。”
《秀你悲傷的愛(ài)》海報(bào)
然而，就在他真的快要放下電影時(shí)，卻遇到了本谷有希子的小說(shuō)《秀你悲傷的愛(ài)》。“其實(shí)，我當(dāng)時(shí)并不是出于想拍電影而去拍《秀你悲傷的愛(ài)》，只是出于想把這部原著搬上銀幕的愿望。而且，我最初翻開(kāi)這部小說(shuō)的時(shí)候，完全沒(méi)想過(guò)要把它拍成電影，但讀著讀著，自然而然就產(chǎn)生了這樣的想法，畫(huà)面在我的腦海中躍然而出，有種無(wú)論如何都要把它拍出來(lái)的沖動(dòng)。”
這次從廣告導(dǎo)演變身電影導(dǎo)演的經(jīng)歷，不僅令吉田大八獲得不少獎(jiǎng)項(xiàng)，也令他發(fā)現(xiàn)了新的人生樂(lè)趣。“拍了《秀你悲傷的愛(ài)》之后，我發(fā)現(xiàn)拍廣告跟拍電影有很大的不同。廣告拍完交給客戶就結(jié)束了，但是電影拍完之后還可以帶著它去各種地方，參加映后談，跟各種人進(jìn)行交流。最大的快樂(lè)與其說(shuō)是拍電影的過(guò)程，不如說(shuō)是拍完電影之后的種種。”這一點(diǎn)從當(dāng)晚映后談的氛圍就可見(jiàn)一斑，吉田導(dǎo)演在娓娓自道的過(guò)程中，不時(shí)還會(huì)向臺(tái)下的觀眾發(fā)問(wèn)，最后還主動(dòng)提出想和全場(chǎng)觀眾合影的請(qǐng)求。
在《秀你悲傷的愛(ài)》之后，吉田大八又陸續(xù)拍攝了《結(jié)婚欺詐師》《常開(kāi)野薔薇》以及令他聲名大振的《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》等多部作品，保持著每?jī)扇晖瞥鲆徊啃伦鞯墓?jié)奏。不過(guò)，他明確表示，雖然電影在他的事業(yè)版圖所占的比重越來(lái)越大，但時(shí)至今日自己仍沒(méi)有完全放棄廣告導(dǎo)演的工作。“在好萊塢其實(shí)有不少導(dǎo)演是拍廣告出身的，像萊德利·斯科特、大衛(wèi)·芬奇。我不知道中國(guó)有沒(méi)有從廣告轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演。不過(guò)，在日本還要面對(duì)一個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，就是專(zhuān)門(mén)做電影導(dǎo)演可能維持生活都挺困難的。”
《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》海報(bào)
《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》改編自小說(shuō)家朝井遼的出道作品，也是新作《敵》之前，為吉田大八贏得最多榮譽(yù)的作品。這部以高中校園風(fēng)云人物的失蹤為線索，展現(xiàn)不同群體之間交互影響的青春群像電影，位列當(dāng)年《電影旬報(bào)》年度佳片的第二位，同時(shí)獲得日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯等獎(jiǎng)項(xiàng)。
在吉田大八看來(lái)，《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》對(duì)他本人而言也是一部十分特殊的作品。“《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》是我的第四部作品，之前的影片都是我自己選擇的題材，但《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》是先由制片人向我推薦原著小說(shuō)，表示希望我能將它改編成電影。最初，我不確定自己作為一個(gè)四十多歲的大叔是否能把高中生的生活活靈活現(xiàn)地搬上銀幕，很想拒絕制片人的這個(gè)提議。然而，當(dāng)我反復(fù)閱讀小說(shuō)，讀到宏樹(shù)從前田眼中看到光的那一段時(shí)，我認(rèn)為可以把這個(gè)場(chǎng)景作為這部電影的起點(diǎn)或終點(diǎn)，于是才漸漸有了自信。”
“說(shuō)到拍廣告對(duì)我拍電影的影響，可能在接拍《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》上就能反映出來(lái)。廣告通常都是由企業(yè)委托拍攝，我們一般不會(huì)有那種很想把哪種商品拍成廣告的沖動(dòng)；而且可能拍的是女性使用的或是孩童使用的，跟我自己完全沒(méi)關(guān)系的東西，這時(shí)我就要不斷去思考怎么把它更好地呈現(xiàn)出來(lái)，才能讓大家有購(gòu)買(mǎi)的欲望。我想，如此這般經(jīng)過(guò)二十年不知不覺(jué)的歷練，結(jié)果并沒(méi)有浪費(fèi)——只要發(fā)現(xiàn)一個(gè)亮點(diǎn)，我就能創(chuàng)造出屬于自己的作品。”
黑白片更能激發(fā)觀眾的想象力
雖然吉田大八的導(dǎo)演作品類(lèi)型各異，但也不難從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)共通點(diǎn)，那就是絕大多數(shù)都由小說(shuō)改編而成。其中，既有像《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》以及《紙之月》（角田光代）這樣獲得成功的作品，也有如《美麗之星》（三島由紀(jì)夫）這樣有些曲高和寡的作品。
雖然看似對(duì)文學(xué)改編情有獨(dú)鐘，但吉田導(dǎo)演還是認(rèn)為：“電影和小說(shuō)是兩種獨(dú)立的藝術(shù)形式。小說(shuō)以文字為媒，電影由影像和聲音構(gòu)成，兩者是完全不同的。我在改編小說(shuō)時(shí)，都會(huì)和原作者做好溝通，解釋清楚雖然作品的形式發(fā)生了變化，但精神內(nèi)核是共通的。如果原作者不同意我要改動(dòng)的地方，那我就不改了。所以，我始終跟原著作者保持著良好的關(guān)系。至于對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，一部電影是否有原作，本質(zhì)上并不那么重要。”
《敵》劇照
吉田大八此番帶來(lái)中國(guó)的最新作品《敵》改編自著名作家筒井康隆的同名小說(shuō)。影片展現(xiàn)一位鰥居的老年知識(shí)分子因?yàn)椴粩嗍盏洁]件，提醒他敵人在向他慢慢靠近，導(dǎo)致精神和生活漸漸陷入崩潰的境地。
談及為何會(huì)選擇將這部在筒井康隆本人看來(lái)都很難改編的作品搬上銀幕，吉田大八回憶道：“剛好是在新冠疫情開(kāi)始的時(shí)候，我重新讀了《敵》。當(dāng)讀到主人公因?yàn)槟昙o(jì)越來(lái)越老，漸漸變得無(wú)法外出時(shí)，我意識(shí)到那種狀態(tài)就和當(dāng)時(shí)的我自己、全日本乃至全世界的人是一樣的。這樣的發(fā)現(xiàn)讓我覺(jué)得很有意思。”
“我第一次讀這部小說(shuō)是在三十多歲的時(shí)候，到新冠疫情第二次閱讀時(shí)，已經(jīng)要奔六十歲了，可以說(shuō)，跟上一次閱讀時(shí)的感觸完全不同。一開(kāi)始，我并不確定要把它拍成電影，不過(guò)感到似乎存在某種可能性。因?yàn)樾鹿谝咔槠陂g空閑時(shí)間比較充裕，我就想姑且先寫(xiě)個(gè)劇本試試，結(jié)果很快就寫(xiě)完了。”于是，《敵》成了吉田大八所有作品中預(yù)算最低、拍攝時(shí)間最短的作品。
除了改編自小說(shuō)外，《敵》的另一大特點(diǎn)就是全片都是黑白畫(huà)面。關(guān)于這一點(diǎn)，吉田導(dǎo)演解釋說(shuō)：“這部電影是以古老的日式庭院為故事背景。因?yàn)橄胍獏⒖茧娪叭绾伪憩F(xiàn)這樣的庭院，我看了不少日本的老電影，其中多數(shù)都是黑白片，不知不覺(jué)就受到了影響。問(wèn)題在于，在日本如果你說(shuō)想拍黑白片，99%的制片人都不會(huì)同意，好在我的制片人欣然接受了。之后在拍攝過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)黑白畫(huà)面可以在很大程度上提升觀眾的想象力以及觀眾對(duì)于影像的敏感性。我認(rèn)為，在想象力被充分激發(fā)的情況下去觀賞一部電影，對(duì)于作品本身而言，也是一種相當(dāng)理想的狀態(tài)。總之，我覺(jué)得把這部電影拍成黑白片是有百利而無(wú)一害。”
在交流環(huán)節(jié)中，有觀眾就“敵”的含義向?qū)а莅l(fā)問(wèn)。吉田表示，“所謂的敵人……該怎么說(shuō)呢……在座的各位年齡不同、背景各異，對(duì)于敵人究竟是什么會(huì)有不同的理解。我只能說(shuō)，每個(gè)人的感受都是對(duì)的。一般而言，我們會(huì)將年華老去或者死亡視為敵人。在這部電影里，對(duì)于過(guò)往的追憶、留下的無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾等，確實(shí)將主人公逼向了絕境，但另一方面，正是這些追憶和遺憾定義了他的人生。”
也有觀眾好奇影片為何有相當(dāng)多的食物的特寫(xiě)畫(huà)面。對(duì)此，吉田大八說(shuō)道：“我本人其實(shí)并不會(huì)做飯。不過(guò)，筒井康隆的原作有相當(dāng)多的篇幅在描寫(xiě)食物，相比電影里表現(xiàn)的內(nèi)容可能要多個(gè)十倍。在我看來(lái)，對(duì)于獨(dú)居的上了年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，每天吃什么是一個(gè)非常重大的問(wèn)題，所以在電影里表現(xiàn)這一點(diǎn)也是非常必要的。我之前還有點(diǎn)擔(dān)心：用黑白影像來(lái)呈現(xiàn)這些食物，是否可能令它們看上去顯得不那么美味。不過(guò)，就像我剛才說(shuō)的，黑白畫(huà)面更能激發(fā)觀眾的想象力，我自己在剪輯的時(shí)候就時(shí)不時(shí)會(huì)覺(jué)得肚子餓，想來(lái)上一碗飯。”
還有一位細(xì)心的觀眾提到《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》和《敵》的共同點(diǎn)，表示前者中的“桐島”和后者中的“敵”都沒(méi)有真正出場(chǎng)。吉田導(dǎo)演聽(tīng)后若有所思地表示，“我在拍攝時(shí)完全沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但我現(xiàn)在要開(kāi)始想了……可能是出于我的本性，我總是不習(xí)慣去傳達(dá)最重要的事情。說(shuō)到這里，我想起一件讓我自己也很驚訝的事，就是直到《敵》拍攝制作完成，我都沒(méi)告訴主演長(zhǎng)塚京三先生這部電影是黑白片。我以為自己說(shuō)過(guò)了，但他很確定我沒(méi)說(shuō)……”
【附：日本新片展排片表】
