2023年戛納電影節(jié)獲獎影片尺度探討：阿諾拉與某種物質(zhì)的性場面與血腥元素分析
今年戛納獲獎的片子尺度都不小。
拿下最佳編劇的《某種物質(zhì)》是在血腥方面尺度爆表。
斬獲金棕櫚的《阿諾拉》則是在性場面過分妖嬈。
影片第一幕就是脫衣舞表演，驚得我趕快合上筆電，迅速跑到大彩電前投屏。
導演肖恩·貝克似乎對性工作者情 有獨鐘，在他的多部作品里我們都可以看得到這種元素。 《待綻薔薇》里的成人電影女星，《橘色》中的變性妓女，《佛羅里達樂園》中賣淫的母親，《紅色火箭》里的成人電影男星······
這次《阿諾拉》的女主角，設定是脫衣舞娘，影片中更是飽含了大量短小精悍的性場面。
我們首先需要探討的是，《阿諾拉》去掉這些性場面之后，是否還是一部值得觀看的片子？這也是最簡單區(qū)分情色電影與色情電影的法子。
答案是肯定的。
《阿諾拉》噱頭之下，是一部呈現(xiàn)階級之別的作品。
戛納近些年好像總是熱衷于將金棕櫚頒給探討階級議題的作品。
2017年的《方形》、2018年的《小偷家族》、2019年的《寄生蟲》，2022的《悲情三角》，每一部的主題都是對人類階級之別的冷冽審視。
是枝裕和與奉俊昊悲天憫人的同時，好歹還在作品中夾雜了絲絲人文關懷，起碼還能讓觀眾看到底層人民的報團取暖。與之對比，出自同一位導演魯本·奧斯特倫德之手的《方形》與《悲情三角》，不僅窺不見一絲人性溫度，相反，導演以自己強烈的惡趣味，對精英階層與底層人民都進行了一場無差別的瘋狂嘲弄。
《阿諾拉》具體所展現(xiàn)的則是階級之間的不可逾越。是上層人民對下層人民的肆意玩弄。
不是什么新東西。甚至故事還有點俗套。
脫衣舞娘受到富二代青睞，富二代一 時興起與其結婚，被家族發(fā)現(xiàn)后逼迫離婚，最終橋歸橋路歸路。
影片前半段只是在做生活呈現(xiàn)，而不做戲劇性情節(jié)推進。導演肖恩·貝克在他的《佛羅里達樂園》也用了同樣的戲劇結構。不同的是《佛羅里達樂園》是用前半段近一個小時的時間，讓觀眾領略美國底層人民的生存狀態(tài)。
而《阿諾拉》則是在前四十分鐘的時間里，讓觀眾看盡富哥的奢靡生活。在我這種窮鬼看來，簡直是大開眼界。
二十歲出頭的俄羅斯富哥伊萬在脫衣舞俱樂部揮金如土，阿諾拉把他伺候舒服了，就留下電話，邀約改日登門。
豪華的河景別墅，紙醉金迷的新年派對，再不過癮就一個飛的拉著朋友們一起前往拉斯維加斯，賭場經(jīng)理誠惶誠恐為一行人迅速準備酒局套房。
伊萬告訴阿諾拉，下周要回俄羅斯了。阿諾拉問了一句，所以你才這么肆意揮霍對嗎？伊萬一愣，回道不是，他經(jīng)常這么玩。
哪怕阿諾拉知道伊萬家財萬貫，都覺得最近的生活有些“肆意揮霍”。可她無法想象，這不過就是伊萬的日常。
直至伊萬一時上頭，與阿諾拉在拉斯維加斯領證結婚，故事才算正式拉開帷幕。
影片中沒有具體明說伊萬家究竟是做什么，只能大概猜測，是俄羅斯舉國聞名的寡頭。所以當伊萬與阿諾拉看球賽被人拍到傳回俄羅斯，伊萬父母知道兒子和妓女結婚，讓他們家族在全國顏面掃地。
接下來影片用了大量的篇幅刻畫了伊萬的教父，帶著手下和阿諾拉一起尋找伊萬的過程。只因伊萬聽說父母要趕過來，嚇得丟下新婚妻子溜之大吉了。
這一段故事可看性極強。
許多十分生活化的場景，在寡頭家族背景的對照下，變得喜感十足。
比 如一行人開著車找尋寡頭的兒子，冒著刺骨寒風從一個地方步行五分鐘到另一個地方，原因是教父不想再找停車位了。
之后一個手下因為受傷嘔吐到了車里，教父氣急敗壞，“你知道我老婆明早得開這個車嗎！”
還有他們來到法院，怕被貼罰單或者車被拖走，專門留下一個人在車里，結果教父回來發(fā)現(xiàn)還是被貼了罰單，因為手下在車里睡著了。
會覺得他們好笑，是因為這些行為和高高在上寡頭家族的反差。
笑過之后是唏噓。這分明都是日常中大多數(shù)人的日常。可和上層人的生活一對比，就成了笑料。
這幾段情節(jié)幾乎就是《阿諾拉》整體基調(diào)的縮影。對荒誕現(xiàn)實的自嘲戲謔。
包括后續(xù)阿諾拉還妄想伊萬對她的真心，得到的卻是一句“我不過是和應召女郎玩了一周”。
以及阿諾拉想要反抗伊萬的父母，想通過法律途徑為自己拿回點補償，也在伊萬母親類似于“我碾死你如同碾死一只螞蟻”一般的話語中收起了反抗之心。最后不甘地簽署了離婚協(xié)議。
從頭到尾，阿諾拉一直都是富哥的玩具。 也是 老生常談的話題了 ，他們不是一個世界的人。
王子與灰姑娘的偶像劇我們看過太多，《阿諾拉》也是一個辛德瑞拉似的開局，只不過后續(xù)收起童話，而盡成了現(xiàn)實。
導演肖恩·貝克以脫衣舞娘的極端身份賦予女主，似乎是真的讓寡頭家族蒙羞。
可退一步講，如果阿諾拉不是脫衣舞娘，而是一個普通女孩，那么他們的婚姻就能暢通無阻嗎？想必還是很難。 在寡頭家族眼里，脫衣舞娘和普通女孩壓根沒什么區(qū)別，都是同一個階級的下層人。
再退一步講，站在普通人角度看待阿諾拉。
影片中阿諾拉在聽到別人稱呼她為“妓女”她會生氣，因為她覺得自己是脫衣舞娘，不是妓女。 可當觀眾們看到她的生活，會覺得她只是“脫衣舞娘”，而非妓女嗎？
普通人看來，脫衣舞娘和妓女是一類人，同樣的道理，寡頭眼中普通人和脫衣舞娘也是一類人。
伊萬不會在乎阿諾拉是脫衣舞娘還是良家閨女，都是他的玩具。
這就是難以逾越的階級之別。
影片最后，阿諾拉騎在了伊萬手下的手下身上。
雪天。破舊的老爺車。住在外婆家的混混。這才是阿諾拉，一個脫衣舞娘的真正歸宿。
此前種種，不過南柯一夢。
多提一點，影片并沒有對阿諾拉脫衣舞娘的身份進行深層次的探尋。
我們只能看到阿諾拉不愿別人稱呼自己阿諾拉，強調(diào)自己叫做阿妮。以此作為觀眾對這個角色所有想象的藍圖。
除此之外再加上只言片語對其原生家庭的描繪，和姐姐住一起，母親和男朋友在遙遠的地方等。
阿諾拉一角身上并沒有更多東西可供觀眾去解讀。她不像是一個特定的角色，而更像是一群人、一類人的粗略代表。
導演在頒獎時說要將金棕櫚獻給，過去、現(xiàn)在和未來的所有性工作者。
有點場面話了。
起碼從這部作品里，我并沒能看到他對性工作者的真切關照。 脫衣舞娘的身份更像是噱頭。
換成保潔小妹故事就不成立了嗎？依舊成立。
這該算是《阿諾拉》的一個不小的遺憾。