劉詩詩竇驍拍古偶？制片人已辟謠！古偶怎么從香餑餑變?nèi)f人嫌了？
搜狐娛樂專稿（林真心/文）“不是古偶”，是古裝劇的“免罵金牌”嗎？
近期，劉詩詩、竇驍主演的古裝劇《掌心》制片人在社交平臺發(fā)聲，稱新劇“不是古偶，不在寵愛劇場！原創(chuàng)懸疑劇本”。
此言一出，又引發(fā)了大規(guī)模的討論。
尚在拍攝期的劇集，就已經(jīng)急著要和古偶“割席”，更別提那些在播出后主演、主創(chuàng)輪番強調(diào)“不是古偶”的項目了。
前有偶像劇被戲稱為“電線桿貼廣告”，后有制片人楊曉培自白古偶讓她“遭遇有生以來最大黑暗期”，內(nèi)娛特色古偶，怎么淪落到鄙視鏈底端了？
古偶=單薄？
根據(jù)《掌心》的故事簡介，該劇講述了大唐嗣圣年間，僥幸活下來的醫(yī)學(xué)世家幼女顧清改名葉平安回到京城，建立“心病醫(yī)館”，以自身性命為餌，布局復(fù)仇之棋，展開一場長達十八年的復(fù)仇之旅的故事。
從介紹來看，劇情主打復(fù)仇+爽劇，甚至沒有提及男主，以及男女主之間的感情線。
加上制片人強調(diào)的“不是古偶”、“原創(chuàng)懸疑劇本”，《掌心》的“自證”目前來看是成功的。劉詩詩的粉絲在宣傳時也積極響應(yīng)，開始使用“古裝懸疑復(fù)仇大女主劇”之類的詞匯。
“我感覺外界對古偶有一種刻板印象，只要是年輕的流量演員拍古裝戲，就會被定義為古偶。飯圈受這種影響，就會嘲諷對家拍古偶，抬高自家。”大粉Ruby告訴搜狐娛樂，在飯圈形成的鄙視鏈上，古偶處在最底端。
談戀愛為主線的古偶粗制濫造比例太高，以至于很多觀眾都覺得演古偶毫無門檻：演員可以磨皮瘦臉加濾鏡、可以不用原聲全靠配音、可以沒有演技全靠顏值，也可以沒有動作戲全靠特效。
站在粉絲的立場上，Ruby非常理解粉絲需要“不是古偶”這顆定心劑。但在很多路人來看，這種解釋多此一舉。因為待到作品播出，是不是古偶，觀眾自然會有判斷。
“我可以理解制片人在拍攝期就發(fā)聲明澄清。”制片人安青告訴搜狐娛樂，她也關(guān)注到了網(wǎng)上關(guān)于“古偶”的一系列討論。“我覺得粉絲‘抵制’古偶，是在擔(dān)心作品會不會‘單薄’、質(zhì)量會不會太差。”
古裝偶像劇，從什么時候開始和“單薄”、“粗制濫造”掛鉤了？
學(xué)界并沒有對古裝偶像給出廣泛認可的明確定義。光明網(wǎng)傳媒官方總結(jié)，古偶劇從稱謂與內(nèi)核來看，是中國本土語境下融合古裝元素的偶像劇。據(jù)此來看，符合這個范圍、能被稱為古偶的古裝劇相當(dāng)多。
電視時代，從無數(shù)人的童年回憶《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》，到大家的古偶啟蒙《仙劍奇?zhèn)b傳》《神話》，無不掀起觀看熱潮。
后來的《宮鎖心玉》《步步驚心》《古劍奇譚》《花千骨》，不斷促成了古偶在網(wǎng)絡(luò)時代的蓬勃發(fā)展。
然而，戰(zhàn)績輝煌的古偶在進入“流量+大IP”的狂熱時期后，也生產(chǎn)了一些不盡如人意的作品。看似金玉其外，實則早已落入同質(zhì)化的窠臼。
古偶的兩幅面孔
如今，古偶在飯圈和業(yè)內(nèi)，已經(jīng)分裂成兩種不同的形象。
飯圈眼中的古裝偶像劇，是像“洪水猛獸”一般的存在。
除了上述所說的“粗制濫造”觀感外，古偶現(xiàn)在幾乎成了戀愛腦的代名詞——一旦劇集被定義為古偶，就意味著男女主一定有一方是“戀愛腦”人設(shè)，雙方一定會撒糖、虐戀，故事中的全世界都要為男女主的愛情“讓路”。
看到粉絲的彈幕后，劉宇寧前幾年的直播中還保證道：“如果下次只要有制片人或者導(dǎo)演，或者是哪個公司找我拍戲，首先他只要跟我提了古偶倆字，我都不參與，我保證了。”
“粉絲當(dāng)然都希望自擔(dān)能夠演豐富一點的、不是‘沒有愛情活不下去’的那種角色。”Ruby說。
而制片人安青理解的古偶，范圍要狹窄得多。
“在我看來，古偶這個品類現(xiàn)在以低成本的分賬劇居多，基本上只有古裝分賬劇是純談戀愛。”安青補充道：“市面上90%的仙俠劇都應(yīng)該算古偶。現(xiàn)在的低質(zhì)量仙俠劇除了談戀愛根本沒別的事兒，拯救蒼生也都是為了談戀愛。”
除此之外，都屬于古裝劇“愛情+”的范疇，有不同的類型劃分。
比如劉詩詩形容《一念關(guān)山》是傳奇古裝群像劇，《夢華錄》導(dǎo)演楊陽在采訪中否認古偶，稱“在我的創(chuàng)作概念里沒有偶像這兩個字”。
越來越多劇集試圖“換馬甲”，從古裝偶像劇賽道，轉(zhuǎn)到古裝傳奇、古裝勵志、古裝情感、古裝探案……
“古偶為什么會在圈內(nèi)鄙視鏈底層，就是因為拍古偶的人自己都不好意思承認是古偶，東拉西扯地試圖給這個題材貼金。”某網(wǎng)友說。
那么，事實確實如網(wǎng)友所說嗎？
“我覺得分類更細的話，在流程上更便捷。古裝劇每年能過的不同類型題材都有數(shù)量限制。”劇宣阿文猜測，不同的題材分類之所以應(yīng)運而生，是和這種數(shù)量限制有關(guān)。
對此，搜狐娛樂也求證了多位制片人，但并未得到相當(dāng)明確的肯定回答。只有某制作公司的一位制片人模糊回復(fù)道：“為了管控某類題材在市場上每季度或每年播出的數(shù)量，分給各平臺上線的內(nèi)容的確是有限的。”
古偶，還是好生意嗎？
其實古偶并不乏佳作。
近幾年，《蒼蘭訣》《星漢燦爛》《夢華錄》《長相思》的流量熱度有目共睹。
除了不受主流獎項青睞，古偶的龐大受眾盤、造星能力都不容小覷。
那么，現(xiàn)在拍古偶，還是一門好生意嗎？
“能演好古偶的人也很少，好嗎？”某藝人經(jīng)紀人告訴搜狐娛樂，不管飯圈如何敏感，“古偶出頂流”都是經(jīng)過反復(fù)驗證的事實，他們也并不排斥古偶。“演正劇的人也甭想進古偶圈啊，一樣的。”
藝宣夏夏同樣覺得，對于有“硬傷”的小流量來說，古偶就是最好的選擇。
她所帶的藝人，因為身高不夠高，在現(xiàn)偶試鏡時屢屢碰壁，但接古偶完全沒問題。“雖然觀眾吐槽古偶丑男，但是總體來說，古偶是能遮丑的，造型、衣服很多時候都可以幫助藝人不暴露弊端。”
劇宣阿文則認為，古偶的角色發(fā)揮空間和想象力比現(xiàn)偶大得多，這也就意味著，在宣傳時，古偶會更占優(yōu)勢。
由此看來，飯圈思維還沒有大規(guī)模地影響藝人團隊的選擇。
當(dāng)然，自從正午陽光出品打響招牌、迷霧劇場創(chuàng)造懸疑高分精品后，不少粉絲也希望藝人能多多進軍現(xiàn)實主義、懸疑賽道，這些呼聲也會引起藝人方的注意。
“粉絲就覺得你應(yīng)該演這種口碑向的，也值得演這種，但團隊肯定會有很多檔期、戲份方面的考量，還是要權(quán)衡。肯定也希望接到更好的劇本。”夏夏說。
那么，古偶會變得更好嗎？
制片人Sara透露，像劉詩詩這樣的藝人，如今不會接到“純古偶”的本子邀約了。因為如今的古偶，越來越“復(fù)雜”。
“現(xiàn)在大部分古裝劇在設(shè)計之初就不會走純愛情路線，會加上家國天下、懸疑權(quán)謀、商業(yè)職場等等。純以愛情為主的劇本，體量不夠大，評級也不會高，也不可能接觸到知名度高、演技好的一線演員。”Sara總結(jié)。
制片人安青也認同這種說法。在她看來，大部分藝人是“后驗型”的，他們更相信市場驗證過的案例，而大型純古偶幾乎已被市場淘汰。“藝人挑劇本非常依賴爆款效應(yīng)，會看主創(chuàng)之前做過什么成功項目、IP作者曾經(jīng)有過哪些爆款、古裝劇里火了哪些人設(shè)和故事。”
最典型的例子是，《夢華錄》爆火之后，一批“古裝女老板”已經(jīng)在趕來的路上。
正在播出的《惜花芷》，張婧儀飾演的女主已經(jīng)開始搞手工事業(yè)；《國色芳華》中楊紫飾演的女主做的是牡丹生意；《珠簾玉幕》中趙露思飾演的女主做的是珠寶生意；《蜀錦人家》中譚松韻飾演的女主做的是織錦的行當(dāng)。
不知道這一批“事業(yè)型古偶劇”能否改變古偶的口碑，但可以確定的是，只要劇集市場還能爆款古偶誕生，這一題材就會源源不斷地批量生產(chǎn)下去。
文中受訪者均為化名