《藏海傳》《赴山海》待播，肖戰(zhàn)成毅開啟大男主混戰(zhàn)
搜狐娛樂專稿（林真心/文）“大男主”熱仍未退潮。
從《瑯琊榜》到《慶余年》，以男性角色為主導(dǎo)的古裝劇層出不窮。近期又有三部備受期待的古裝大男主劇待播——《藏海傳》《赴山海》和《水龍吟》。
三部劇雖然同屬古裝題材，但卻各有特色。
《藏海傳》改編自南派三叔的同名小說，由執(zhí)導(dǎo)過《甄嬛傳》的鄭曉龍導(dǎo)演操刀，肖戰(zhàn)出演男主角，張婧儀飾演女主角。從目前曝光的物料來看，這部劇走的是正統(tǒng)落地古裝劇路線，講述了一位年輕官員在朝堂紛爭(zhēng)中逐步成長(zhǎng)的故事，或許將成為肖戰(zhàn)轉(zhuǎn)型的重要作品。
《赴山海》則帶有濃郁的武俠色彩，由《蓮花樓》導(dǎo)演任海濤、編劇劉芳原班人馬打造，成毅擔(dān)綱主演，改編自溫瑞安小說《神州奇?zhèn)b》，融合了穿書、系統(tǒng)等創(chuàng)新元素。劇中，成毅一人分飾三角：現(xiàn)代社畜“肖明明”、成長(zhǎng)型俠客“蕭秋水”及反派“李沉舟”。肖明明意外穿入自己創(chuàng)作的小說世界，面臨“天崩開局”，需以蕭秋水的身份化解滅門危機(jī)并成長(zhǎng)為守護(hù)家國(guó)的大俠。
《水龍吟》改編自藤萍小說《千劫眉》，由羅云熙擔(dān)綱男主，主線圍繞羅云熙飾演的唐儷辭展開，融合懸疑、權(quán)謀與玄幻元素，講述其從被構(gòu)陷的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)槭刈o(hù)蒼生的俠者。
三位主演各具特色，待播的三部大劇，也對(duì)他們的演藝生涯各具意義。
肖戰(zhàn)自《陳情令》爆紅后，一直在尋求突破偶像形象的機(jī)會(huì)。《藏海傳》中復(fù)雜的角色正是他展示進(jìn)步的絕佳機(jī)會(huì)。
成毅則以其打戲著稱，在《赴山海》還有大量的武打動(dòng)作，便于他展現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。
而羅云熙在《水龍吟》拍攝期間，已經(jīng)憑借路透造型引發(fā)熱議。
這三部大劇的集中出現(xiàn)并非偶然，而是各大平臺(tái)在古裝劇市場(chǎng)的戰(zhàn)略布局。《藏海傳》走的似乎是傳統(tǒng)影視公司的品質(zhì)路線；《赴山海》延續(xù)成功IP的創(chuàng)作模式，看起來注重武俠世界的構(gòu)建和視覺沖擊；《水龍吟》則有“狐龍雙生”設(shè)定與域外武學(xué)“往生譜”等奇幻設(shè)定。雖然題材相近，但三部劇風(fēng)格迥異，有望形成互補(bǔ)而非直接競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。
隨著播出日期臨近，三部劇的討論熱度持續(xù)攀升。
不過挑戰(zhàn)也不容忽視。近年來觀眾對(duì)古裝劇的審美疲勞有所顯現(xiàn)，同類題材扎堆可能導(dǎo)致市場(chǎng)飽和。
此外，大男主劇對(duì)男主角的演技要求較高，一旦表演不到位很容易遭到詬病。三位主演雖都有代表作，但能否駕馭更為復(fù)雜的角色仍需正片驗(yàn)證。制作層面，古裝劇成本不斷攀升，如何平衡投入與產(chǎn)出成為制作方必須考慮的問題。精良的制作固然重要，但若忽視故事內(nèi)核，再華麗的服化道也難以留住觀眾。
從更宏觀的角度看，這三部劇的出現(xiàn)標(biāo)志著大男主劇進(jìn)入新階段。早期的古裝大男主劇多以權(quán)謀斗爭(zhēng)為主線，強(qiáng)調(diào)男主角的智慧和謀略，而新劇則呈現(xiàn)出多元傾向：《藏海傳》聚焦成長(zhǎng)與家國(guó)情懷，《赴山海》探索俠義與救贖，《水龍吟》挖掘人性復(fù)雜與命運(yùn)無常。這一轉(zhuǎn)變反映了觀眾審美需求的變化，單純的"爽劇"模式已不能滿足日益成熟的觀眾群體。
《藏海傳》《赴山海》《水龍吟》的即將播出，不僅是一場(chǎng)演員之間的較量，更是古裝劇創(chuàng)作風(fēng)向的試金石。毋庸置疑，無論最終哪部作品能夠脫穎而出，這場(chǎng)"大男主混戰(zhàn)"都將為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)注入新的活力。
