真實案件改編懸疑劇：我是刑警與獵罪圖鑒2探討刑偵發(fā)展與戲劇化改編
搜狐娛樂專稿（胖部/文）真實案件改編，成為年底懸疑熱的一個討論重點。
一邊是《我是刑警》，不但是近來熱度口碑不錯的懸疑罪案題材劇，更是一部由真實刑偵大案串聯(lián)起來、講述國內(nèi)刑偵發(fā)展史的行業(yè)劇。
該劇還原了包括鶴崗1995年“1·28”持槍搶劫大案、白銀“8·05”連環(huán)殺人案、周克華案以及號稱“貴州一號大案”的2014年“1·13”貴州凱里爆炸案等經(jīng)典案例及偵破過程，以及這背后的刑偵發(fā)展歷程，案件本身的戲劇張力與背后的價值表達都獲得了觀眾認可。
另一邊的《獵罪圖鑒2》則走出了一條強戲劇化、強話題性的改編思路，有不少評論指出其中涉及到了包括俄羅斯藍鯨游戲案、陜西渭南“野孩子”少年盜竊案以及某高校十八驢友事件等社會新聞、案件，基本做到每個案件都有原型。
其帶來的改編效果是清晰可見的。
真實案件或事件改編能夠帶來的，首先是故事本身的邏輯性和完整性，案件原型可以為編劇們提供較多參考，甚至如果案件已經(jīng)不再敏感還可以直接呈現(xiàn)，如《我是刑警》中的案件都有著極高的還原度，讓觀眾能感受其帶來的真實感沖擊。
其次，大部分被用來改編的案件，都在一定程度上具有傳播屬性，且已經(jīng)帶動過社會話題，才會吸引行業(yè)的改編興趣。而作品開播后，這種傳播屬性會進一步放大，并實現(xiàn)劇集相關(guān)討論到播放熱度的轉(zhuǎn)化。
其實需要指出，真實案件改編并非什么新鮮事物。在21世紀初前后曾出現(xiàn)了大批寫實類涉案劇，包括《中國刑偵第1案》《紅蜘蛛》《命案十三宗》等代表作；包括許多人的童年回憶《重案六組》，80%的案件都有現(xiàn)實原型。
但在當時，這些傾向于寫實的內(nèi)容，整體出現(xiàn)了制作粗糙、格調(diào)不高、過分獵奇的問題，不僅少有能升華價值主題的作品，甚至還有對警方破案過程呈現(xiàn)過細的情況發(fā)生，此類內(nèi)容后來被叫停。
不過，不難看到這種寫實類內(nèi)容的市場優(yōu)勢，案件本身的呈現(xiàn)是具有獵奇性的，其敘事張力也是虛構(gòu)人物和故事很難匹敵的。只不過，要如何在這種粗糲生猛的質(zhì)感基礎(chǔ)上，添加更具故事性、藝術(shù)性的內(nèi)容，以及相應(yīng)的價值表達，是滿足當下市場的必然需求。
而《我是刑警》《獵罪圖鑒2》兩部劇截然不同的改編思路，其實也指向了兩種改編需求和傾向性。
《我是刑警》實則實現(xiàn)了對以往寫實類涉案劇的回歸，只是在全劇的價值提煉上，比以往單純獵奇要高出不止一籌，無論是從刑偵發(fā)展歷程的真實刻畫，還是全景展示刑警群體的悲喜、艱難與責任，都有讓人動容的一面。
而《獵罪圖鑒》系列則延續(xù)了過去幾年中，懸疑罪案劇與現(xiàn)實主義題材深度結(jié)合的模式，通過融合強社會話題的事件，來激活社交平臺討論。只是區(qū)別在于，通過“畫像師”這個刑偵領(lǐng)域的特殊職業(yè)，打開了職業(yè)敘事的新空間，提升了觀看的新鮮感。
客觀來說，兩部劇在案件設(shè)計、懸疑設(shè)謎上，基于真實事件的改編都實現(xiàn)了不錯的完成度。但也需要看到，兩部劇的相關(guān)爭議，都出現(xiàn)在如何進行藝術(shù)加工上。
一部劇除了基本的“講故事”之外，能夠提供給觀眾的價值，就是響應(yīng)觀眾心理的情緒價值，和具有代入感的魅力人物。這也是在通過真實案件改編優(yōu)化了故事之后，懸疑罪案劇需要進行的“升級”。
但《我是刑警》的人物設(shè)計成為主要的爭議點，武老師、秦川等主要人物相對流于功能性，甚至因為人物設(shè)計的問題，讓觀眾對演員表現(xiàn)出現(xiàn)了一些質(zhì)疑；而聚焦兩代警員之間的傳幫帶關(guān)系，則因為家庭情感戲份較多，甚至存在一定的過分煽情，影響了破案劇情的表現(xiàn)。
《獵罪圖鑒2》的問題同樣在于，為了追求人物設(shè)定的新鮮感，進一步放大了主角沈翊作為畫像師的“神奇”，不但承包了破案的大部分環(huán)節(jié)，甚至開啟了為犯罪者“畫心”的主角光環(huán)；而相應(yīng)的，該劇在懸疑上的占比會遭到擠壓，甚至缺乏必要的邏輯。
現(xiàn)如今，繼續(xù)靠照搬還原真實案件、打造紀錄片式破案劇，顯然已經(jīng)不再符合觀眾的需求。但如何進行戲劇化加工，對典型案例和事件進行融合，更要保證真實案件改編的落地感與沖擊感，對劇本和制作能力依然有比較高的要求。
在故事性和價值性之外，真實案件改編也需要考慮到社會性問題。
近期，就出現(xiàn)了“南大碎尸案”被害人家屬在網(wǎng)上公開向演員張譯發(fā)文，表示后者主演的劇集《他是誰》中 “余愛芹案”與“南大碎尸案”高度相似，卻虛構(gòu)了死者私生活尤其是婚外情等劇情，對家屬造成了巨大傷害，要求停止對逝者的惡意消費，希望出品方能夠下架并道歉。
雖然按照《著作權(quán)法》，客觀事實不受版權(quán)保護；按照原型人物事件改編的作品，也沒有硬性規(guī)定需要獲得原型授權(quán)。
但在實際操作中，很多時候制片方還是會盡可能獲得原型人物或親屬的許可，也會避免爭議性劇情的出現(xiàn)，如今也基本避免炒作“真人真事”的噱頭；包括在改編方向上，能否以主流價值觀對事件進行正確解讀，并獲得大多數(shù)觀眾的共鳴，同樣是履行社會價值的重要表現(xiàn)。
這當然存在商業(yè)考量，但更是創(chuàng)作者社會責任感的體現(xiàn)。放在懸疑劇的真實案件改編上，也是非常重要的創(chuàng)作原則。
而在劇集類型題材鈍感日益增強、行業(yè)尋求內(nèi)容突破的當下，結(jié)合真實案件或事件的思路，或可在一定程度上成為紓解內(nèi)容靈感源頭的方案。在這種情況下，對近幾年同類作品成敗要素的分析，值得從業(yè)者當作功課加以研究。