從華妃、樊勝美到《小巷人家》宋瑩，“中女”蔣欣等到生涯又一春
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
《小巷人家》收官，值得再聊聊其中的演員。
其中閆妮和蔣欣作為這種年代劇常見的女性核心，承載了絕大多數的敘事目的。她們如今都是公認的好演員，而相較于早已是頂級“大青衣”的閆妮，蔣欣這次的表現能看到不少驚喜。
一方面是角色形象，潑辣、強勢、風風火火的宋瑩，無論放在劇中的80年代，還是從一般年代劇的女主創作來看，都是個比較罕見的形象，而蔣欣演活了這個“特殊”人物。
另一方面是演員自身，蔣欣到目前為止，其實少有真正出彩的 “大女主”角色；而“宋瑩”這個角色，是好到能夠在明年角逐一些獎項的。
而回頭看蔣欣20多年的職業生涯，能等到這次機遇，著實不易。
“辣妹子”沒主角命？
《小巷人家》的主要角色里，蔣欣飾演的宋瑩是第一個出場的，也為全劇站住了風格氣質。那個聽到同事抱怨在宿舍里帶孩子，直接把小棟哲扔到廠長家、逼著給自己分房的潑辣女子，讓全劇開始活了起來。
如黃玲后來說的，宋瑩是院子里能一直護著她的那個人。
其實兩個人的性格是兩個極端，黃玲在為別人活著，在乎別人的眼光，照顧老公的面子、一家的吃穿；宋瑩卻是為自己活著的，該是自己的寸步不讓，是廠里人人皆知的“刺頭”。
但偏偏兩個人能夠互補，因為內心里的善意如同雷達，會讓彼此找到能扶持的人。宋瑩與黃玲告別時那句“你只能跟我好”，正是蔣欣的臨場發揮，因為她在拍攝中感受得到對黃玲的感情，這種溫暖，是兩個人的表演能讓觀眾“乳腺通暢”的關鍵。
蔣欣演繹宋瑩的亮點就在于，找到了這個潑辣女子內心的柔軟，和作為女人的可愛。在和陸科長因為分房大吵一架之后，蔣欣和導演溝通能否加一個鏡頭，就是她擠出人群在角落里委屈地哭出來。在劇集開頭，這讓觀眾得以快速走近這個人物。
要論如何演一個潑辣的女子，蔣欣可謂是輕車熟路。
從《天龍八部》里至情至性的木婉清，到《甄嬛傳》里驕橫跋扈的華妃，再到《歡樂頌》里的“撈女”樊勝美，蔣欣有一種能力，能夠把這些看起來不討人喜歡的人物，演出某種讓人喜歡的特質。
在塑造華妃的時候，導演鄭曉龍認為華妃明白皇上是因為年羹堯才對自己好，蔣欣卻覺得她會認為皇上是喜歡自己才對哥哥好，因為自以為被愛，才會有后來“你害得世蘭好慘的痛苦”，也才有了華妃臨死那場戲的讓人唏噓。后來鄭曉龍告訴蔣欣：你這么演，就對了。
而到了《歡樂頌》，蔣欣最想演的其實是曲筱綃，她不喜歡樊勝美的物質，但后來她依然演出了這個203“大姐”的派頭，也把這個劇本里的撈女，變成了一個有血有肉、讓人理解和共情的角色。
或許是因為性格使然，蔣欣非常擅長拿捏這種外放、強勢的“辣妹子”。但反過來說，這樣的角色卻很難幫她站到某部劇的核心位置。
中國影視創作領域有個概念，正劇的大女主往往是有“地母”特質的，即具有包容、慈愛、善良等美德，是符合傳統大眾價值取向的。
而蔣欣飾演的“辣妹子”們，在正劇體系里，其實通常是作為配角、或為大男主戲做女一。正因如此，多年來她的“獎運”也不旺，主要獎項里只憑《老農民》《歡樂頌》提名過兩次白玉蘭獎最佳女主角。
直到《小巷人家》。
時代在變化，觀眾的審美也越來越多元，劇本的扎實賦予了宋瑩這個角色金子般的本質，而潑辣成為她對抗現實世界的武器，這讓觀眾有了超越時間的共情。
而演好了這個角色之后，或可認為，如今的蔣欣拿到了頂級青衣“大女主”的入場券。
靠著“蠻勁”演戲
多年來，圍繞著蔣欣的一大爭議，就是她的身材管理問題。
在近十年女演員身材、容貌焦慮甚囂塵上的環境下，蔣欣似乎是有些太“放松”了，此前采訪中她曾透露，自己的體重在130斤以上，已經影響到了她的職業發展。
甚至一度有猜測認為，蔣欣是否存在“抑郁癥”等問題；但目前來看體重問題的罪魁禍首，還是本人的易胖體質。直到在粉絲們的鼓勵下，她終于下定決心減重，在3個月內就減重到了90斤。今年播出的《烈焰》里，她的造型效果獲得了諸多好評。
從中，能看到蔣欣超強的執行力；也能看出，她并非那種對外界頗為敏感的性格，有著更關注自我內心的“傲”。
這兩種性格，也影響了她曾經的許多選擇。
蔣欣的演藝生涯早在7、8歲就開始了，出演過《墜子皇后》《五男二女》《男人是太陽》等一系列影視劇，據她說那時“壟斷了河南所有的小女孩角色”，被稱為“小金銘”（當時的著名童星）。
當時的蔣欣只有一個夢想，就是考中戲、一輩子表演。而落榜后本來失望而歸的她，卻意外獲得了出演《大腳馬皇后》的機會。正是在拍攝這部劇期間，她接觸了許多北漂演員；等這部戲拍完，蔣欣回家告訴父母，她決定留在北京做一個北漂。
童星演戲靠的是靈氣，而他們往往會在長大之后失去那種“靈”。而蔣欣的特殊之處在于，沒有停止演戲的她，在對角色的共情能力和生活塑造能力上有著天然的敏銳，似乎留住了許多當初靈性。
但缺乏專業訓練的結果是，她一直以來比較出色的角色，都是和本人性格接近的“辣妹子”。在表演上這類演員叫“性格演員”，這難免會限制她的職業發展。
曾經的采訪里，蔣欣很開心自己的“戲不斷”，“我不是最好看的，也不是身材好的，但是我戲不斷。”那些年里，她在《仙劍奇俠傳》《歡天喜地七仙女》《聊齋志異》《愛在日月潭》等劇中的配角表現，也逐漸打開了在行業內外的認知度。
這樣的職業選擇，其實會影響到演員的口碑；但對于蔣欣來說，或許除了靠演戲證明自己，也因為這依然是如小時候一樣快樂的事。而多年的摸爬滾打，也能幫她一點點補全專業教育可能帶來的幫助。
幾年前蔣欣曾表示，自己是在用“蠻勁”演戲；那次采訪中她也說過，如果以后懷孕的時候有空，想回中戲再補補課。
演員需要“蠻勁”，也不能只有“蠻勁”。表演本身是一種燃燒生命力的藝術，如何在自我的失控與控制之間把握平衡，是演員的能力所在。
但對于成熟的演員來說，還能保持表演時的“蠻勁”，反而是一種財富。這是蔣欣的寶貴之處，她對表演的熱愛和旺盛的創作欲，始終保持在較高的水平。
尤其是對于當下，還能保持“蠻勁”的演員，值得珍惜。
“中女”的逆襲時代
2020年之后的《小舍得》《潛行者》再到《小巷人家》，蔣欣已經開始出演媽媽一類的角色。
按照一般觀點，“演媽媽”是女演員職業的一個分水嶺，因為制片人和導演們會認為你不再適合談情說愛的戲碼，而進入更狹窄的職業賽道。這也就是幾年前海清在FIRST提出的“中女危機”。
但如今，時代正在給如蔣欣一樣的“中女”們打開一扇門。
一方面是市場更加成熟了，更多年齡層、受教育背景的觀眾，已經不會只為俊男靚女拍手叫好，而是認可好的表演能力和人物魅力。近幾年來如劉琳的“大娘子”、劉丹的“鍋姨”等角色，都讓這些演技派獲得了觀眾的認知，從而獲得了更好的機會。
另一方面，女性劇的風潮也影響著更多正劇的創作視角，為女性尤其是更成熟的“中女”們提供機會。其中就有今年宋佳主演的、豆瓣9.6分的《山花爛漫時》；近期白百何等出演的《好團圓》，也在央視拿下了收視持續破2的成績。
但能夠抓住機遇，需要“中女”們做好“準備”。
雖然如今頭部女性作品在增加，能夠嶄露頭角，還是對劇集的劇本品質、制作能力都有很高的要求，而能跳出性別敘事局限、真正讓觀眾廣泛共情的作品，每年還是比較有限的。
除了選劇的眼光，演員更需要極強的表演能力，以及讓制片方放心的市場號召力。女演員們要等到自己的“生涯代表作”，如今要邁過不止一道門檻。
所謂“生涯代表作”，意思是每位演員都需要一部戲，能夠全方位展現自己的魅力和能力，并證明自己有獲得觀眾普遍共情和認同的實力。
而《小巷人家》的宋瑩之于蔣欣，正是這樣一個角色。
從這個層面說，蔣欣其實是非常幸運的。
靠著“蠻勁”打拼多年的她，能夠把握機會是必然的，但能夠得到機會真的是需要足夠多幸運的偶然。
而從環境來看，當下的行業，開始向更多好演員們遞出橄欖枝。希望這種好作品與好演員共贏的“宋瑩式的成功”，接下來能多多益善。
上一篇：林一聊《失笑》與沈月鎖骨吻最好磕 現場表白胡歌劉亦菲
下一篇：好心酸！她也太慘了吧