* 特別感謝謝亞倫、王偉男對(duì)本文的貢獻(xiàn)
部分珍貴照片提供 | 約翰·布魯諾
排版編輯 | Joy
作為詹姆斯·卡梅隆罕見(jiàn)的喜劇力作,這部投資近億美元的動(dòng)作巨制不僅是他與阿諾德·施瓦辛格的又一次經(jīng)典合作,更成為傳統(tǒng)特效與數(shù)字技術(shù)融合的里程碑之作。
在數(shù)字特效方興未艾但尚未完全成熟的年代,《真實(shí)的謊言》憑借精湛的傳統(tǒng)特效技藝,為全球觀眾呈現(xiàn)出令人驚嘆的視覺(jué)體驗(yàn)。
《真實(shí)的謊言》(True Lies, 1994)海報(bào)
30年前的今天,1994年,《真實(shí)的謊言》作為第三部引進(jìn)分賬影片,緊隨《亡命天涯》、《紅番區(qū)》之后登陸內(nèi)地院線。
憑借出色的口碑與精良的制作,影片最終收獲超過(guò)一億元人民幣的票房,一舉奪得當(dāng)年票房桂冠;它打開(kāi)中國(guó)觀眾對(duì)大銀幕的想象,讓我們看到了“大制作視效巨制”可能的樣子。
值此影片在華上映30周年之際,筆者有幸拜訪到了電影視覺(jué)效果總監(jiān)約翰·布魯諾(John Bruno)。
約翰·布魯諾(John Bruno)
作為好萊塢最具影響力的特效導(dǎo)演之一,布魯諾曾憑借《深淵》(The Abyss)摘得奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng),并在職業(yè)生涯中六度問(wèn)鼎該獎(jiǎng)項(xiàng)提名。
他參與制作的經(jīng)典佳作包括《終結(jié)者2》、《泰坦尼克號(hào)》、《尖峰時(shí)刻3》、《阿凡達(dá)》等廣為人知的巨制。
《真實(shí)的謊言》是他與摯友卡梅隆的又一次完美配合,共同見(jiàn)證了電影特效技術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
布魯諾(左一)和卡梅隆導(dǎo)演(中)
感謝布魯諾先生提供了不少當(dāng)年的珍貴照片,讓我們?cè)?0年后共同追憶那段大銀幕視效的黃金時(shí)代。
布魯諾與卡梅隆導(dǎo)演在片場(chǎng)
《真實(shí)的謊言》劇組合影
01 從幕后到鏡頭前:意外的客串
在影片最驚險(xiǎn)的“高空戰(zhàn)機(jī)撞擊大樓”場(chǎng)景中,觀眾會(huì)看到一個(gè)搞笑的畫(huà)面:
當(dāng)哈里爾戰(zhàn)機(jī)即將撞入大樓時(shí),樓內(nèi)一位戴著耳機(jī)、悠然自得的清潔工正在專注地擦地,對(duì)身后窗外發(fā)生的事情渾然不覺(jué)。
這個(gè)富有喜感的角色其實(shí)是由約翰·布魯諾本人飾演的。
這源于我早期為電影設(shè)計(jì)分鏡時(shí)的一個(gè)創(chuàng)意。
布魯諾笑著回憶道:
一天,Jim(卡梅隆導(dǎo)演)突然對(duì)我說(shuō):嘿,去化妝組那里,讓他們把你打扮成清潔工。
你可以演這個(gè)場(chǎng)景,畢竟這是你設(shè)計(jì)的。
化妝團(tuán)隊(duì)將他的頭發(fā)和胡須染黑,他往口袋里塞了幾支雪茄,戴上耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)。
卡梅隆導(dǎo)演說(shuō)他都不知道我當(dāng)時(shí)在跳什么舞,但這個(gè)即興表演在試映時(shí)引發(fā)大笑,所以最終保留在了電影里。
02 數(shù)字與傳統(tǒng)的完美融合
《真實(shí)的謊言》是布魯諾首次涉足數(shù)字視覺(jué)效果的作品。
為此,卡梅隆專門(mén)成立了特效公司數(shù)字王國(guó)(Digital Domain),以全力負(fù)責(zé)卡梅隆自己電影的視覺(jué)效果工作。
當(dāng)數(shù)字王國(guó)剛成立時(shí),他們有考慮是否可以完全用數(shù)字技術(shù)制作戰(zhàn)機(jī)。
但考慮到當(dāng)時(shí)技術(shù)的局限性,我們最終決定主要依靠實(shí)體特效和微縮模型,僅在必要時(shí)使用數(shù)字技術(shù)來(lái)強(qiáng)化效果。
整部電影僅有170個(gè)數(shù)字特效鏡頭,相比當(dāng)下動(dòng)輒上千個(gè)特效鏡頭的大片,該片的數(shù)字效果比例已經(jīng)是相當(dāng)?shù)土恕?/p>
布魯諾強(qiáng)調(diào),數(shù)字特效并非要完全取代傳統(tǒng)方法,而是要實(shí)現(xiàn)實(shí)拍無(wú)法完成的細(xì)節(jié)。
03 未能面世的宏大開(kāi)場(chǎng)
對(duì)于看過(guò)《真實(shí)的謊言》的觀眾來(lái)說(shuō),施瓦辛格身著晚禮服在雪地中的開(kāi)場(chǎng)戲令人印象深刻。
鮮為人知的是,這個(gè)開(kāi)場(chǎng)原本有著更為宏大的構(gòu)想。布魯諾透露道:
原本的劇本里包含了直升機(jī)追逐和墜毀等更加壯觀的場(chǎng)景。
我們?cè)跀?shù)字領(lǐng)域的停車場(chǎng)甚至建造了一個(gè)巨大的四分之一比例的微縮場(chǎng)景,包括微縮樹(shù)木和軌道系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)只缺最后的拍攝了。
就在一切準(zhǔn)備就緒之際,卡梅隆做出了出人意料的決定:
我必須把這場(chǎng)戲刪掉,因?yàn)樗荒鼙冉Y(jié)尾的哈里爾戰(zhàn)機(jī)戲更壯觀。
盡管制片人斯蒂芬妮·奧斯汀和攝影指導(dǎo)拉塞爾·卡彭特都建議至少完成拍攝再做決定,但卡梅隆堅(jiān)持自己的藝術(shù)判斷。
這個(gè)決定雖然令人遺憾,卻體現(xiàn)了卡梅隆對(duì)整部影片節(jié)奏把控的嚴(yán)謹(jǐn)。
04 大橋爆破:實(shí)體特效的巔峰之作
如果說(shuō)有哪場(chǎng)戲最能體現(xiàn)《真實(shí)的謊言》在實(shí)體特效上的成就,那無(wú)疑是佛羅里達(dá)群島的橋梁爆破戲。
為了這場(chǎng)戲,我們制作了一座五分之一比例的微縮橋梁。
整個(gè)模型長(zhǎng)達(dá)80英尺。
車輛是通過(guò)道路中央的導(dǎo)槽來(lái)控制的,用一臺(tái)250cc的越野摩托車引擎來(lái)驅(qū)動(dòng)鋼纜,讓模型車能以每小時(shí)30-40英里的速度行駛。
為橋梁摧毀序列和大規(guī)模爆炸分解而建造的巨型微縮模型
在設(shè)計(jì)爆破效果時(shí),團(tuán)隊(duì)沒(méi)有一味追求好萊塢式的視覺(jué)轟炸,而是致力于還原真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。
我們咨詢了參與過(guò)實(shí)戰(zhàn)的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員,
他們告訴我們,真實(shí)的橋梁爆破主要是灰塵和碎片,而不是那種夸張的火球。
不過(guò)確實(shí)會(huì)有一個(gè)短暫的橙色閃光。
基于這些建議,團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新性地使用了裝有8盎司汽油的設(shè)備和引爆線來(lái)制造瞬間的橙色閃光,同時(shí)用灰塵效果來(lái)模擬真實(shí)的爆破場(chǎng)景。
這就是為什么這場(chǎng)戲看起來(lái)如此真實(shí),因?yàn)槊總€(gè)細(xì)節(jié)都是基于現(xiàn)實(shí)的參考。
在拍攝過(guò)程中,一個(gè)意外的“訪客”為這場(chǎng)戲增添了戲劇性。
當(dāng)所有爆破裝置都已就位時(shí),一只棕色鵜鶘突然降落在橋面上。由于裝置已經(jīng)無(wú)法撤除,整個(gè)團(tuán)隊(duì)陷入了緊張狀態(tài)。
這只鵜鶘就這么沿著橋面中央悠閑地走著。當(dāng)它走到最后一根引爆線前,我的心都快跳出來(lái)了。
我甚至緊張地問(wèn)環(huán)保局的人:我們能驅(qū)趕這只鳥(niǎo)嗎?這是受保護(hù)物種嗎?
因?yàn)槿绻|發(fā)了爆破裝置,整個(gè)場(chǎng)景就毀了。
所幸這只不速之客最終安全離開(kāi)。這個(gè)驚險(xiǎn)的插曲后來(lái)還啟發(fā)了卡梅隆,他將鵜鶘元素巧妙地融入了之后的卡車墜橋的情節(jié)中。
05 哈里爾戰(zhàn)機(jī):創(chuàng)新與挑戰(zhàn)并存
布魯諾提到,《真實(shí)的謊言》的制作成本接近1億美元,在當(dāng)時(shí)的電影行業(yè)中屬于非常高的預(yù)算水平。這為整個(gè)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了巨大的壓力,需要在創(chuàng)意與成本之間找到平衡。
影片最具挑戰(zhàn)性的部分無(wú)疑是哈里爾戰(zhàn)機(jī)的場(chǎng)景。
為了呈現(xiàn)阿諾德·施瓦辛格駕駛戰(zhàn)機(jī)營(yíng)救女兒的戲份,制作團(tuán)隊(duì)采用了前所未有的技術(shù)方案。
在邁阿密市中心的一棟摩天大樓樓頂,團(tuán)隊(duì)安裝了一個(gè)特制的六軸運(yùn)動(dòng)底座,可以精確控制全尺寸戰(zhàn)機(jī)模型的各種動(dòng)作。
攝制組被懸掛在一個(gè)臨時(shí)的“攝像平臺(tái)”上,該平臺(tái)連接著邁阿密市中心上空的起重機(jī)臂。
這個(gè)系統(tǒng)不僅要保證視覺(jué)效果的真實(shí)性,更要確保施瓦辛格的絕對(duì)安全。
制片廠非常緊張,畢竟你要讓當(dāng)時(shí)世界上最紅的影星坐在一個(gè)可能會(huì)從樓頂?shù)粝氯サ囊簤貉b置里。
施瓦辛格本人也表現(xiàn)出了謹(jǐn)慎,他對(duì)我說(shuō):這是你設(shè)計(jì)的,對(duì)吧?你先進(jìn)去試試。等你說(shuō)安全了,我再上去。
由于片方對(duì)這場(chǎng)戲拍攝自始至終都感到緊張,要求盡快完成這一場(chǎng)景,布魯諾提出了一個(gè)創(chuàng)新的解決方案:
我對(duì)Jim(卡梅隆導(dǎo)演)說(shuō),反正我們要用起重機(jī)把戰(zhàn)機(jī)從樓頂?shù)跸聛?lái),為什么不把這個(gè)過(guò)程變成拍攝的一部分呢?
這個(gè)想法最終促成了一些最驚險(xiǎn)的鏡頭:特技演員真實(shí)懸掛在邁阿密街道上空355英尺的高度。
如果是現(xiàn)在,大家可能會(huì)堅(jiān)持用數(shù)字合成,但這些都是實(shí)拍的。
為了模擬戰(zhàn)斗機(jī)的轉(zhuǎn)彎和懸停,劇組用鋼索將飛機(jī)模型固定在對(duì)面的建筑上,由工作人員通過(guò)拉動(dòng)機(jī)翼的鋼索進(jìn)行操控。
同時(shí),直升機(jī)在飛機(jī)周圍飛行拍攝,卡梅隆親自坐上直升機(jī)以確保最佳拍攝角度。
在懸停過(guò)程中,卡梅隆(操作攝像機(jī))手持拍攝施瓦辛格的替身比利·盧卡斯的鏡頭,展現(xiàn)了他對(duì)冒險(xiǎn)的熱愛(ài)
而這一場(chǎng)景中唯一的數(shù)字特效是為戰(zhàn)斗機(jī)的噴氣尾流添加效果,同時(shí)移除了鋼索的痕跡。
06 新舊技術(shù)的博弈
作為布魯諾首次涉足數(shù)字視覺(jué)效果的作品,《真實(shí)的謊言》不僅展現(xiàn)了他的創(chuàng)新嘗試,更見(jiàn)證了90年代中期好萊塢特效產(chǎn)業(yè)的重要轉(zhuǎn)折。
布魯諾(左一)與施瓦辛格(左二)在片場(chǎng)
在這個(gè)轉(zhuǎn)型期,布魯諾始終保持著實(shí)事求是的工作態(tài)度。
有時(shí)候大家會(huì)提議“這個(gè)可以用數(shù)字技術(shù)來(lái)做”,但我往往會(huì)說(shuō):
且慢,用實(shí)拍可能20分鐘就能搞定。我們沒(méi)必要用復(fù)雜的方案去解決本可以簡(jiǎn)單處理的問(wèn)題。
三十年光陰飛逝,布魯諾依然深深懷念那個(gè)以手工模型和實(shí)拍為主的黃金年代。
哈利(施瓦辛格飾)從火焰噴射器前躍起,險(xiǎn)些逃脫,然后必須在燃燒的海浪下游到安全地帶。
在筆者與他的交談中,我們都認(rèn)識(shí)到制作方式的演變也悄然改變了行業(yè)的工作態(tài)度。
在以往,制作微縮模型和實(shí)地拍攝需要深入研究、嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)備和反復(fù)排練,一個(gè)小失誤就可能讓特效團(tuán)隊(duì)數(shù)月的心血付諸東流。
而今,布魯諾發(fā)現(xiàn)許多新晉的數(shù)字藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)電影制作方法興趣寥寥。
當(dāng)我邀請(qǐng)他們來(lái)片場(chǎng)體驗(yàn)時(shí),他們往往會(huì)說(shuō):不了,我只對(duì)做視頻游戲感興趣。
這種現(xiàn)狀迫使布魯諾不得不專門(mén)尋找既精通數(shù)字技術(shù),又愿意投身實(shí)際電影制作的復(fù)合型人才。
07 三十年后的回望
時(shí)隔三十年重看這部電影,布魯諾對(duì)片中的特效場(chǎng)景依然感到自豪:
所有橋梁場(chǎng)景,整個(gè)爆破過(guò)程都是真實(shí)的。當(dāng)時(shí)有媒體以為我們真的損壞了橋梁,還刊登了照片。
剪輯師Mark Goldblatt用了我們拍攝的每一個(gè)鏡頭,大概有9個(gè)機(jī)位,每一個(gè)畫(huà)面都物盡其用。
在當(dāng)下CGI技術(shù)主導(dǎo)的電影工業(yè)中,《真實(shí)的謊言》展現(xiàn)的平衡之道顯得尤為可貴。
重要的不是使用什么技術(shù),而是如何讓觀眾相信他們所看到的。
我們的方法是盡可能用實(shí)拍,只在必要時(shí)才使用數(shù)字技術(shù)來(lái)強(qiáng)化效果。
這就是為什么這些場(chǎng)景至今看起來(lái)依然令人信服,因?yàn)樗鼈兌荚醋袁F(xiàn)實(shí)。
在好萊塢視覺(jué)效果轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期,布魯諾和他的團(tuán)隊(duì)在《真實(shí)的謊言》中展現(xiàn)的創(chuàng)新精神,為整個(gè)行業(yè)樹(shù)立了標(biāo)桿。
*參考文獻(xiàn):
1. Grane, Thomas C. “Fear Is Not an Option: A Look Back at TRUE LIES.” 20th Century Studios, 2024.
2. Orr, Gregory. Movie Magic - Unforgettable Shots: Motion Control in True Lies. Disney Channel, 1994, disc S2: E07.
3. Shay, Don. “MAYHEM over MIAMI.” Cinefex, vol. 59, 1 Sept. 1994.
特約作者
臧劍 Will Zang
獨(dú)立電影人、電影公關(guān)專家;美國(guó)電視藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會(huì)員,國(guó)際動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)好萊塢分會(huì)會(huì)員,中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
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