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??鏡象娛樂(lè)

文丨顧貞觀

在提檔至12月27日，領(lǐng)先《誤殺3》一天上映的前提下，《小小的我》29與30日的單日票房均被《誤殺3》反超，目前貓眼專業(yè)版對(duì)《誤殺3》最終票房的預(yù)測(cè)在7.9億，而《小小的我》則在6.9億。

6.9億總票房，是可以位列2024年國(guó)產(chǎn)電影TOP20榜單的存在，在當(dāng)下的劇情電影中也稱得上頭部體量，但無(wú)論是上映前《小小的我》整體熱度和預(yù)售數(shù)據(jù)大幅領(lǐng)先《誤殺3》但最終票房卻有可能低于《誤殺3》，還是豆瓣開(kāi)分后不久影片評(píng)分從7.4下滑到7.3分，都意味著《小小的我》質(zhì)量是略低于市場(chǎng)預(yù)期的。

誠(chéng)然，影片敘事中不乏巧思，部分內(nèi)容表達(dá)也相對(duì)大膽，如將殘障人士與老年人作為類比對(duì)象，如對(duì)親情牢固又脆弱的雙面性的闡述，但無(wú)法否認(rèn)的是《小小的我》與佳作二字仍有差距。大篇幅的身體敘事與通篇的主觀視角壓縮了敘事空間與敘事深度，散文式的敘事手法則讓影片形散神亦散，種種因素疊加之下，《小小的我》最終也停留在了傳統(tǒng)溫情勵(lì)志流商業(yè)劇情片的安全區(qū)內(nèi)。

敘事不乏巧思

表達(dá)相對(duì)大膽

作為近幾年國(guó)內(nèi)首部以腦癱患者為主角的影片，《小小的我》的社會(huì)價(jià)值不言而喻?，F(xiàn)實(shí)中，腦癱患者有時(shí)會(huì)被視作智力低下的傻子，電影中也呈現(xiàn)了這一外界刻板印象，但通過(guò)劉春和可以看到，智力低下和腦癱不能完全劃等號(hào)，腦部損傷較輕的患者多數(shù)存在運(yùn)動(dòng)功能障礙，但智力與常人無(wú)異。

在對(duì)這一特殊群體的生存現(xiàn)狀刻畫過(guò)程中，影片頗具巧思地選擇了同樣處于弱勢(shì)地位的老年人作為類比對(duì)象。電影通篇都在以劉春和的視角去呈現(xiàn)和反映殘障人士的世界，在這個(gè)世界里，他面對(duì)的是對(duì)腦癱疾病缺乏理解的普通人、是因形象問(wèn)題將他拒之門外的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、是聘用他只是為了獲得宣傳噱頭的咖啡館，影片里真正共情劉春和的只有一群老人。

在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的當(dāng)下，一部分老年人漸漸被時(shí)代甩在了身后，也被動(dòng)成為了弱勢(shì)群體，這是劉春和能順利融入姥姥的合唱團(tuán)，并在其中尋找到存在價(jià)值并獲得平視彼此機(jī)會(huì)的重要前提。

敘事不乏巧思的同時(shí)，《小小的我》表達(dá)也是相對(duì)大膽的。影片上映后，不少人將《小小的我》與李滄東執(zhí)導(dǎo)的《綠洲》作對(duì)比，認(rèn)為同樣聚焦腦癱群體，《小小的我》表達(dá)遠(yuǎn)不如《綠洲》尖銳。不可否認(rèn)，《小小的我》底色確實(shí)緊貼勵(lì)志、治愈等關(guān)鍵詞，影片的宏觀敘事也在強(qiáng)調(diào)生命的韌性并肯定個(gè)體向上求索的價(jià)值，但它并沒(méi)有一味“包餃子”。

劉春和所處的世界本質(zhì)上仍是殘酷而殘忍的，雅雅路過(guò)他的世界又離開(kāi)便是證明，在劉春和與雅雅無(wú)疾而終的短暫感情中，影片大膽探討了殘障人士的情欲這一議題。不少人認(rèn)為感情戲與殘障人士的情欲這一議題完全可以刪去，但它們導(dǎo)向的都是“去標(biāo)簽化”的敘事目的，呼應(yīng)的都是劉春和渴望被平視的訴求。

某種程度上來(lái)說(shuō)，將《綠洲》作為《小小的我》的對(duì)標(biāo)物，對(duì)后者并不公平。李滄東在《綠洲》《燃燒》等影片中注入的充滿批判性的現(xiàn)實(shí)主義思考，以及對(duì)人性冷酷一面的雕琢，本身就是獨(dú)樹一幟的。此外，即便《小小的我》不乏文藝氣質(zhì)，但說(shuō)到底它仍是一部商業(yè)片，將藝術(shù)片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)套用在國(guó)產(chǎn)商業(yè)片身上也有失客觀。

除了探討殘障人士的情欲這一議題，《小小的我》也觸及了親情關(guān)系牢固但又脆弱的雙面性。此前社媒上曾探討過(guò)一個(gè)問(wèn)題，即久病家庭是否是對(duì)病人與親人漫長(zhǎng)的雙向消耗，關(guān)于這一問(wèn)題，影片中的劉春和與母親陳露已經(jīng)給出了自己的答案。多年來(lái)，陳露為了兒子不斷求醫(yī)問(wèn)藥，生活中亦是兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)，她深愛(ài)著兒子但同時(shí)她也渴望過(guò)解脫，渴望擁有一個(gè)新的健全的孩子。

以上都是《小小的我》的優(yōu)點(diǎn)，但是，敘事上“寫巧”與“寫好”之間還是存在差別的?！缎⌒〉奈摇非伤碱H多，但種種因素疊加之下，這些巧思多數(shù)沒(méi)能被完全消化，這也導(dǎo)致影片最終滑向了平庸之作的范疇。

主體視角與散文式敘事之弊

《小小的我》的核心問(wèn)題，在于過(guò)于絕對(duì)的主體視角與主觀視角，可以說(shuō)影片諸多缺點(diǎn)都是由此催生的，比如全片充斥著大量劉春和的身體敘事，例如開(kāi)頭的上樓梯、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)講課、咖啡店應(yīng)聘、聽(tīng)證會(huì)發(fā)言、吃糖果輕生等，這些橋段幾乎都是男主易烊千璽的個(gè)人表演秀，復(fù)雜而重復(fù)化的身體敘事一是容易讓觀眾產(chǎn)生疲憊感，二是犧牲了敘事空間。

影片中劉春和父親近乎消失，他成為了匆匆登場(chǎng)幾次的背景板，被一筆帶過(guò)，幾乎沒(méi)有給到任何刻畫也沒(méi)有給出任何性格錨點(diǎn)，這不是一句“父親扮演的都是賺錢養(yǎng)家的角色”便能解釋的。在一個(gè)存在殘障人士的家庭里，每個(gè)人所承受的艱難都是遠(yuǎn)超想象的，劉春和父親不應(yīng)該也不能缺席。

但在大量戲份給到劉春和、姥姥、母親的前提下，父親這一角色是缺乏敘事空間的，其他普通人同樣如此?！缎⌒〉奈摇分袀€(gè)體與群體及社會(huì)的交互性是極弱的，比如在咖啡店應(yīng)聘這一場(chǎng)景中，劉春和為了證明自己的體力與記憶力足以勝任咖啡館的工作，拼盡全力展示個(gè)人能力，但這場(chǎng)戲中咖啡店員工、顧客等皆是接近失語(yǔ)與失焦的。

我們當(dāng)然可以說(shuō)它展示了劉春和作為殘障人士的不易，但也僅限于此。外界確實(shí)不乏對(duì)腦癱患者存在刻板印象的普通人，但在絕對(duì)的主體視角與主觀視角下，影片也展示了自己對(duì)群體的刻板印象，即將矛頭對(duì)準(zhǔn)群體中的所有人，這何嘗不是一種偏向二極管式的反向凝視。

泛化群體的失語(yǔ)與被凝視，讓影片中人與人的復(fù)雜關(guān)系被扁平化，也讓影片的社會(huì)思考停留在了完成命題作文的層次上。拋開(kāi)影片所承載的價(jià)值厚度，僅從觀影情緒而言，復(fù)雜表演但樣板敘事帶來(lái)了一個(gè)顯著問(wèn)題：觀眾感受到了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但能從具體的表演與片段中提煉出的情緒卻是相對(duì)模糊的。

同時(shí)，因?yàn)橛捌狈φ嬲行У臄⑹轮鬏S支撐，這些問(wèn)題又進(jìn)一步被散文式敘事放大，比如影片對(duì)母子關(guān)系、母女關(guān)系、殘障人士如何獲得社會(huì)尊嚴(yán)、殘障家庭中的成員如何相處并自處等議題的討論都缺乏連貫性，都稱不上有始有終。這些議題被“劉春和的暑假”這一唯一時(shí)間線零散串聯(lián)，討論也多如蜻蜓點(diǎn)水般淺嘗輒止。

劉春和的個(gè)人成長(zhǎng)線，本有望阻止影片步入形散神亦散的境地，但可惜他的成長(zhǎng)線缺乏清晰脈絡(luò)且充斥著矛盾性。前半程，《小小的我》在偏紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影語(yǔ)言中塑造了一個(gè)意志堅(jiān)定且思想獨(dú)立的男主，他并不苦情、鮮少自怨自艾、也早早完成了與命運(yùn)和自我的和解，但這樣一位內(nèi)核強(qiáng)大的個(gè)體，卻在影片后半程突然被拋入了疾風(fēng)驟雨般的戲劇沖突中。

關(guān)于失戀與母親隱瞞自己誕下二胎，是否足以摧毀劉春和的心理防線甚至讓他走向輕生，答案或許見(jiàn)仁見(jiàn)智，但顯然，結(jié)尾一封錄取通知書便“治愈”了所有是稍顯倉(cāng)促的。只能說(shuō)，《小小的我》最終停留在了傳統(tǒng)溫情勵(lì)志流商業(yè)劇情片的安全區(qū)內(nèi)，它的巧思與大膽，也都僅落地了一半。

是否消費(fèi)弱勢(shì)群體如何定義？

12月27日和28日《小小的我》和《誤殺3》接連上映，因預(yù)售票房亮眼，一開(kāi)始市場(chǎng)對(duì)《小小的我》有著更高的預(yù)期，貓眼專業(yè)版票房預(yù)測(cè)超過(guò)7億，但29日和30日《誤殺3》連續(xù)兩日單日票房超過(guò)《小小的我》，如今預(yù)測(cè)總票房也高于《小小的我》。同時(shí)，《小小的我》豆瓣評(píng)分開(kāi)分后短期內(nèi)下滑了0.1分，雖是微差，但意味著影片質(zhì)量是略低于市場(chǎng)預(yù)期的。

目前《誤殺3》豆瓣評(píng)分6.2分，鑒于多數(shù)觀眾對(duì)《誤殺3》的觀影訴求集中在“復(fù)仇爽”這一燃點(diǎn)上，影片的容錯(cuò)率是相對(duì)更高的，但劇情片《小小的我》不同。誠(chéng)然，即便最終票房不能突破7億，將《小小的我》放在2024年國(guó)產(chǎn)電影票房TOP20行列亦是佼佼者，只是從當(dāng)下“消費(fèi)弱勢(shì)群體”這一相關(guān)輿論中，我們已經(jīng)能感受到一絲令人不安的風(fēng)向。

2023年春節(jié)檔《深?！飞嫌硶r(shí)，外界便出現(xiàn)了“消費(fèi)弱勢(shì)群體”的聲音，只是相關(guān)討論并未大規(guī)模傳播，到了2024年，《熱辣滾燙》《逆行人生》《小小的我》上映時(shí)幾乎都未逃開(kāi)此類輿論，其中受影響最深的無(wú)疑是《逆行人生》，影片票房最終停留在3.59億。如今，輿論似乎逐漸有了裹挾同類型電影之意。

輿論確實(shí)不一定客觀，但僅從內(nèi)容層面來(lái)說(shuō)，它的發(fā)酵卻必有誘因。比如電影《深海》聚焦抑郁癥患者，但在強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格與藝術(shù)化表達(dá)下，影片對(duì)抑郁癥這一疾病缺乏相對(duì)清晰的描述，抑郁癥患者需要心理上的自我救贖這一落點(diǎn)以及愛(ài)治愈人心的結(jié)尾也存在爭(zhēng)議。在這點(diǎn)上《小小的我》處理得更好，電影并非紀(jì)錄片，但聚焦特殊群體還是需要更為謹(jǐn)慎。

《逆行人生》對(duì)外賣員艱辛與不易的呈現(xiàn)相對(duì)客觀，它引發(fā)爭(zhēng)議的關(guān)鍵在于主角的中產(chǎn)身份，“中產(chǎn)的跌落”對(duì)電影而言是一個(gè)天然的敘事主軸和起承轉(zhuǎn)合支點(diǎn)，但它和影片模棱兩可的結(jié)局共同導(dǎo)致了片子對(duì)主流觀影群體有意或無(wú)意的“冒犯”。《小小的我》的主體視角與反向凝視也催生了這一問(wèn)題，只是它在影片中表現(xiàn)得更為隱晦。

《小小的我》陷入“消費(fèi)弱勢(shì)群體”的爭(zhēng)議，也和主演易烊千璽有關(guān)，過(guò)去幾年，易烊千璽主演的《奇跡·笨小孩》《送你一朵小紅花》《少年的你》《小小的我》人設(shè)不乏相似之處，即都偏向弱勢(shì)群體。但說(shuō)到底，一切的關(guān)鍵仍是如果缺乏社會(huì)敏感度、如果故事講得不夠好，占據(jù)題材紅利的類型影片便會(huì)避無(wú)可避陷入“消費(fèi)弱勢(shì)群體”的爭(zhēng)議中。

回頭來(lái)看，同類型國(guó)產(chǎn)影片中的標(biāo)桿至今仍是《我不是藥神》，它沒(méi)有和《熱辣滾燙》《逆行人生》《小小的我》一樣停留在溫情勵(lì)志流商業(yè)劇情片的安全區(qū)，關(guān)于弱勢(shì)群體生存處境的思考更為尖銳鋒利，但同時(shí)又與現(xiàn)實(shí)主義的溫暖底色實(shí)現(xiàn)了完美平衡。觀眾的確不應(yīng)該以藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)要求商業(yè)片，但商業(yè)片同樣不能止步于樣板敘事，尤其是聚焦特殊群體的影片。

鏡象娛樂(lè)（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)