小小的我領(lǐng)跑跨年檔，易烊千璽顛覆形象主演腦癱患者青春家庭電影
2024年進(jìn)入最后的倒計時，沒想到國產(chǎn)片還能交出重磅一炸。
由游曉穎（《相愛相親》《我的姐姐》）編劇，楊荔鈉（《春潮》《媽媽！》）執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽領(lǐng)銜主演，以腦癱患者為主角的青春家庭電影《小小的我》，自12月27日（上周五）提檔公映以來，已在上周末刷爆了社交媒體和很多人的朋友圈。
截至今日，影片上映第五天，累計票房（含預(yù)售）已突破3億，領(lǐng)跑跨年檔。
這樣一部投資體量有限、也缺乏強(qiáng)烈類型刺激的現(xiàn)實題材文藝“小片”，僅靠“流量偶像”易烊千璽顛覆形象扮演腦癱患者的賣力出演作為市場底牌，卻在上映首日強(qiáng)勢奪得票房日冠，次日面臨懸疑商業(yè)大片《誤殺3》的正面對打時，以更少排片占比斬獲更多票房，目前貓?zhí)噪p平臺動態(tài)預(yù)測票房都在7億上下。
能取得如此亮眼的票房成績，絕非單憑流量明星的人氣就能解釋。良好的大眾評價（貓眼和淘票票評分分別高達(dá)9.6和9.7，在近期熱映的新片中排第一）說明，《小小的我》，一定是做對了某些很重要的事情，真正打動了觀眾，成為年末的贏家。
《小小的我》的目光，對準(zhǔn)了過往在國產(chǎn)銀幕上鮮少觸及的腦癱患者。
在現(xiàn)實生活中，人們許多時候望文生義，對“腦癱”患者有著“智力障礙”的錯誤印象。而這部現(xiàn)實主義電影，則通過20歲的腦癱男孩劉春和（易烊千璽 飾），向觀眾展現(xiàn)了一個除了身體扭曲之外，完全“普通”且“正常”的年輕人。
他肢體扭曲但智力健全，成績優(yōu)異且詩性昂揚；他有渴望被看作正常人的自尊自強(qiáng)，也有因困于身體枷鎖的自卑自輕；他有屬于純情少男的七情六欲，有因不幸命運而對父母產(chǎn)生的矛盾情感……
《小小的我》并非一部有意販賣or渲染弱勢群體苦難，或試圖通過異于常人的奇觀式描繪，滿足人們對于“劇情期待”的電影。
它展現(xiàn)的，是主角劉春和在高考過后的“悠長假期”里，日常生活中發(fā)生的大事小情、以及其周遭社會和家庭環(huán)境里遇見的百面千相。其生活流、漫游式的樸實手法，時而沉郁滯重、時而輕快超脫的節(jié)奏，很大程度上避免了陷入一味賣慘的狗血陷阱，將生活本身的細(xì)膩質(zhì)感賦予電影，和風(fēng)細(xì)雨，潤物無聲。
或許觀眾一開始還會對易烊千璽演繹下劉春和的形象感到別扭、獵奇，但隨著貼合現(xiàn)實邏輯的故事推進(jìn)和精確的情緒鋪陳，觀眾越來越能進(jìn)入、認(rèn)同主角苦澀微妙但又高傲堅強(qiáng)的精神世界。到了最后，你不會覺得他是“易烊千璽”或“怪人”，而是真實存在的、生活在成都市井的20歲腦癱青年劉春和。
特殊題材與生活流敘事交織，《小小的我》既是一部聚焦腦癱患者的特型電影，也是一部展現(xiàn)主角苦樂“少年心事”、輾轉(zhuǎn)糾纏中式親子關(guān)系的青春家庭電影。
影片中能夠打動人心的，也不止是對邊緣殘疾群體的呈現(xiàn)和關(guān)懷，還有劉春和屬于男孩、屬于青少年、屬于“兒子”等多種身份的更普世情感主題。多聲部的合唱，復(fù)調(diào)的旋律，共同構(gòu)成了這樣一部《小小的我》。
首先，作為“殘疾人電影”，《小小的我》巨細(xì)無遺地描繪了劉春和受限于生理疾患，在出行、求職、求學(xué)、建立親密關(guān)系等方面遇到的障礙。他的經(jīng)歷，無疑也代表了社會中大多數(shù)殘障人士可能面臨的尷尬處境。
片中劉春和遭遇的那些不快，固然展現(xiàn)了對殘疾人配套基礎(chǔ)設(shè)施和公共關(guān)懷的不足，但培訓(xùn)機(jī)構(gòu)對他求職渴望的婉拒，公交車司機(jī)對他“殘疾為何還要坐公交車”的抱怨，咖啡店長“我只想招一個正常人”等言行，才更能激起觀眾對劉春和的揪心共情：對殘疾人傷害最大的，其實是“正常人”們或同情憐憫、或恐懼厭惡，卻唯獨不能平視的目光。
面對這時冷時熱的世態(tài)，劉春和那既自卑自輕但又自尊自強(qiáng)的矛盾內(nèi)心，和外界反復(fù)拉鋸、博弈。有時是低姿態(tài)的沉默、笑對，有時面對自尊受挫的時刻，也會變“軸”變硬，展現(xiàn)出執(zhí)意要自我證明的、富有對抗性的孤高：堅持不懈地練鼓，反復(fù)在咖啡店中走動、報菜名以證明自己擁有勝任服務(wù)員工作的能力，當(dāng)面“拷打”公交公司的“形式主義憐憫”……
在為自己贏回認(rèn)可、同時也引得觀眾和外婆一樣為他心酸又欣慰的同時，劉春和展現(xiàn)出了殘疾人的精神尊嚴(yán)、“苔花也學(xué)牡丹開”的偉大生命激情，讓《小小的我》成為了一部不止是關(guān)于“我”，同樣也是禮贊所有弱勢群體自強(qiáng)精神的電影。
不過，當(dāng)影片轉(zhuǎn)向劉春和“思春少男”一面的愛情線刻畫時，這位“20歲正常男性”的情感世界被揪心撕開，更沉重的觀影體驗隨之襲來。
而輿論場上也產(chǎn)生了關(guān)于影片“男性意淫”方面的爭議，乃至對劉春和與雅雅（周雨彤 飾）兩名角色的“人格審判”。
影片中，劉春和被外婆拉入老年表演團(tuán)的公園排練，偶遇活潑外向的女孩雅雅，對她一見鐘情，產(chǎn)生的不只有性悸動，還有對兩人未來可能性雖自知渺茫、但仍浪漫熱切的憧憬。從初見時不可抗拒的萌動開始，春和經(jīng)歷了相思—春夢—鼓起勇氣試探—最終被拒絕夢碎的幻滅過程，刻骨錐心，悲傷不可斷絕。
敢于直面追尋、描寫年輕人對于“性”與“愛”的真實探索和掙扎，而非國產(chǎn)電影中常見的刻意避諱or塑料發(fā)糖，《小小的我》在對角色內(nèi)心情感立體豐滿的刻畫上，是非常到位的。
困于骨架皮囊的牢籠，幻想明媚濕潤的情欲，這樣靈與肉的反差，不僅是《小小的我》作為青春電影、殘酷電影的要義所在，同時也充實了影片作為殘疾人主角電影的現(xiàn)實表達(dá)。
大膽表現(xiàn)情欲和性幻想的殘疾女詩人余秀華能夠被公眾認(rèn)為兼具悲劇之美和解放精神，同樣，大膽表現(xiàn)劉春和正常情欲需求和“小男生性幻想”，也是角色能獲得豐滿血肉的重要構(gòu)成，不應(yīng)被避諱，厭棄，乃至遭遇性別政治大棒“獵巫”。
最后，《小小的我》在能掀起的共鳴范圍上遠(yuǎn)超“殘疾人”和“少年情欲”主題電影，還有影片作為“中式親子電影”的內(nèi)核。
面對不可逆轉(zhuǎn)的先天命運之不幸，兒子對母親“生出我這樣的怪胎到底是誰的責(zé)任”的忿忿，父母對兒子“沒有你我們可能會更幸福”的怨懟，絕對不止于像影片中這樣子女殘疾的家庭，而是滲透在太多父母子女“恩仇相溶”的糾結(jié)關(guān)系之中。
代際間的隔膜、心結(jié)，以及孩子渴望逃離、自立的動力，恐怕都是講述中國式的親子故事時，留下的永遠(yuǎn)不會褪味的“眼淚之鹽”。
在《小小的我》結(jié)尾，影片的母子主題雖然大致導(dǎo)向陽光和解，但劉春和與母親的隔膜心結(jié)，以及他在二胎妹妹出世后產(chǎn)生的被嫌棄感，其實并未也無法完全解開，留下的隱痛，也只能在“天高任鳥飛”的自由中去稀釋、化解。
人性的自私，與對血緣至親的愛，就是這么真實又矛盾地存在著。
不過，影片中劉春和與開明的外婆（林曉杰 飾）間如沐春風(fēng)的隔代親情，作為唯一能貫穿始終的積極因素，貢獻(xiàn)了太多令人溫暖感動的瞬間，中和了影片過于苦澀的氣息，給觀眾以超脫的溫情——林曉杰對地道四川外婆形象演繹帶來的生動感染力，恐怕任何看過本片的觀眾，都難以忘記。
渴望被社會平視的殘疾人，帶著恨意和不甘的兒子，擁有正常愛欲的二十歲男青年，是劉春和的“三位一體”。《小小的我》將這些多面刻畫捏合成型，就有了這個以自身軀體和處境之微小，折射天地之大的角色。
而這種“塑型”的過程從劇本到成片，能給觀眾帶來多大的震撼力？顯然還取決于主演易烊千璽的外在努力和內(nèi)在激情。
易烊千璽在《小小的我》中的特型表演到底有多么出色？如果說11月在東京電影節(jié)首映時收獲的贊揚，還有粉絲引領(lǐng)輿論的嫌疑，那公映之后非粉絲觀眾們給出的由衷嘆服，已經(jīng)給出了可信的答案。
甚至是在向來不待見流量明星的男性論壇虎撲之中，易烊千璽的表演都擊破偏見，得到了廣泛肯定。
四年前，易烊千璽曾在《送你一朵小紅花》中扮演絕癥患者，彼時他的演繹雖展現(xiàn)出了同樣真實的少男性情，但還是以“擺腔調(diào)”“扮酷裝拽”居多。然而這次在《小小的我》中，劉春和是一個和正常人相差甚遠(yuǎn)的特型角色，難度和陌生性，與他以往演過的任何角色都不可同日而語。
放眼古今中外影史，此類以正常人（尤其是明星）飾演殘疾人的選角，往往是強(qiáng)調(diào)模仿層面的形神兼?zhèn)洌挥袕?qiáng)大的方法派演員才能擔(dān)此重任。更別提《小小的我》對準(zhǔn)的腦癱病患，其面容神情、身體姿態(tài)、語言表達(dá)和正常人的差異，在殘障人士中也屬于巨大。
這種表演太具有挑戰(zhàn)性，一旦浮于表面，自然貽笑大方；需要真正神形兼?zhèn)洹摹吧怼保ú“Y化的言行舉止和身體細(xì)節(jié)）到“心”（模擬角色的疏離、邊緣心態(tài)，伴隨著身體殘疾而不能得的巨大靈魂苦痛），才能爆發(fā)出巨大的角色能量——易烊千璽做到了。
《小小的我》從第一支預(yù)告片釋出開始，就有意“賣關(guān)子”隱藏易烊千璽模仿腦癱病人的扭曲肢體和面容。而正片的易烊千璽，承擔(dān)住了這種“饑餓營銷”的分量：從第一個腳步畸形、著力上樓梯的特寫起，在全片的絕大多數(shù)鏡頭中，易烊千璽對腦癱患者獨特肢體動作、神態(tài)、語言特點的精準(zhǔn)控制，都幾乎可以以假亂真，人戲交融。
他的面部抽搐、四肢顫動、身體“打結(jié)”都是如此自然，比起單純的模仿，更像是深入骨髓的生理體認(rèn)；而“形似”到了一定境界，觀眾越往后越淡忘“劉春和是易烊千璽”的事實，演員和角色共通的孤獨、敏感、倔強(qiáng)的精神氣質(zhì)，伴隨情感經(jīng)歷和遭遇而來的悲傷和痛感，在電影中也越來越趨向“兩心合一”，讓觀眾完全沉浸其中。
劉春和的人格已經(jīng)不止屬于劇本，也屬于易烊千璽本人。
對于一位24歲的演員，他的表現(xiàn)放諸青年演員群體，已經(jīng)足夠令人信服。
當(dāng)然，正如方法派表演曾在國外影壇一直以來遭受的批評一樣，這種絕對突出主演個人演技、強(qiáng)調(diào)絕非模仿能力的“特型表演”，在某些評論者眼中，自然有功利性太強(qiáng)、“沖獎”意味突出、甚至剝削消費弱勢群體的嫌疑。
然而對一部基于腦癱患者客觀特殊生理狀況的電影，若說“表現(xiàn)即是奇觀、即是原罪”，那只能說欲加之罪，何患無辭了。
而且，《小小的我》在激烈情感和肢體動作的爆發(fā)呈現(xiàn)上還有值得贊許之處：片中以“扭曲”直接震撼觀眾的情節(jié)并不懸浮，而是很好貼合了劉春和敏感、浪漫、孤傲的精神世界。
換言之，激烈奇觀的強(qiáng)度和角色內(nèi)在的情感能量是相匹配的，這就使得影片的調(diào)性比“媚俗”更靠近樸實，已經(jīng)展現(xiàn)出了克制的美德。
如果硬要將明星-弱勢群體的選角匹配視為原罪，恐怕不僅不會對殘疾人的“被消費”有所助力，反倒是抹除了他們的困境被給予更多關(guān)注的可能性。
讓小小的“我們”被大大的世界所看見，禮贊生命、親情、愛欲，呼吁平視、共情、博愛的力量，這些精神內(nèi)涵，就是《小小的我》的意義。
新的一年，愿每個有血有肉有心的你我，都能自洽自在地生活。
（文/阿拉紐特）