小小的我跨年檔電影：易烊千璽飾演腦癱患者，終極預(yù)告揭曉角色真容
跨年檔電影《小小的我》一開始的各版預(yù)告里，易烊千璽飾演的劉春和都只聞其聲，不露正臉，和2024年春節(jié)檔《熱辣滾燙》瘦身后的賈玲一樣，成了影片最大的“懸念”。直到終極預(yù)告中，他扭曲的五官與四肢才初露崢嶸。
易烊千璽扮演的是一名腦癱患者（全稱腦性癱瘓），嬰兒出生前到出生后一個月內(nèi)腦發(fā)育早期，由于多種原因?qū)е碌姆沁M行性腦損傷綜合征，一般智商正常，但行動和表達困難。腦癱雖然不是絕癥，有治愈的可能，但因為在人生起跑線上就掉了隊，對于患者及家庭來說，都是不可承受之重，再加上那一眼就能識別的異樣，在一般人眼里就是個怪胎，要是暴露在大庭廣眾之下，光是那些獵奇，厭惡，嘲弄，甚至只是同情的目光，就足以讓患者社死和崩潰。
所以，在電影中扮演這樣一個邊緣角色，對演員本身既是莫大的挑戰(zhàn)，同時也可說是難得的機遇。
那么，易烊千璽表現(xiàn)如何，成功詮釋？還是，演砸了？
｜奠定新生代領(lǐng)軍者的地位
雖然，在TFBOYS中，2000年出生的易烊千璽年紀最小，比1999年的王俊凱小一歲，也比王源晚生二十天，但之后在大銀幕上呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)，卻最為成熟，甚至有些 “少年老成”。
易烊千璽在《小小的我》里的表演，不僅僅是拋下了“偶像包袱”，而是干脆徹底扮丑和“長殘”。因為疾病的影響，他扮演的劉春和，整個身段是佝僂而扭曲的，雙腳不能完全著地，雙手更是使不上勁，如果可以調(diào)侃一句的話，那就是長年累月的擺出“鷹爪鐵布衫”的起手式，同時身體和頭部不時擺動和痙攣，視線無法集中，說話更是含糊與困難。如此狀態(tài)，使得劉春和不管是在家中，還是街頭，都會立馬成為眾人目光的焦點，回頭率相信也不會低……
但他并不甘心只成為別人異樣目光下的“可憐蟲”，而是要有自己的表達，要寫詩，要學(xué)打鼓，要考駕照，要在咖啡店勤工儉學(xué)，還要考上師范，走上講臺，以盡可能字正腔圓的發(fā)音與多年寒窗苦讀下的學(xué)識，講解清代袁枚的詩句“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”，成為培養(yǎng)下一代成才的靈魂工程師。
同時，劉春和還反復(fù)強調(diào)自己“是個正常的二十歲成年男性”，既不想成為家中的媽寶男，處處受著“習(xí)慣成自然”的約束與限制，就算腳步再趔趄，口齒再含糊，也要走出屬于自己的路，爭取本應(yīng)有的話語權(quán)，還有各種正常需要，包括男女情欲方面。
這樣的人設(shè)，對于演員而言，可發(fā)揮之處頗多，但其實也有容易演砸的風(fēng)險。因為，對于殘疾人角色，很多演員要么用力過猛，要么極不自然，無法說服觀眾進入人物內(nèi)心。但從《小小的我》成片來看，易烊千璽抓住了這個機會——既克制，又頗具感染力。
所以，可以說，在《小小的我》中，易烊千璽的表現(xiàn)，和同齡演員（甚或要比他年齡大一代的）相比，已然獨領(lǐng)風(fēng)騷，甚至鶴立雞群，奠定了他在新生代演員群體領(lǐng)軍者的絕對地位。能有如此成績，是對表演這門手藝的尊敬，也在于選片的眼光，以及對未來職業(yè)生涯的規(guī)劃。
當(dāng)然，要想真正成為常青的“表演藝術(shù)家”，或者至少是無可質(zhì)疑的演技派，應(yīng)該還需要更多的考驗與歷練，而不只是一時的光輝以及同行襯托。
不過，與國內(nèi)的年輕藝人們比較，勝之不武，只要用點心，應(yīng)該都可以比得過。我們把視線，拉到國外。
好萊塢老牌戲骨演繹類似《小小的我》角色的也有不少，比如《我的左腳》中的丹尼爾·戴·劉易斯，《永不放棄》里的威廉·H·梅西，都取材于真人真事，前者的病情更為嚴重，全身只有左腳可以活動，但還是憑借常人難以想象的毅力，成為了畫家和詩人，而后者雖然能夠勉強自由活動，卻也仰賴打了折扣的語言和行動能力，還有幽默感，成為當(dāng)?shù)刂纳祥T推銷員。
跟這些老戲骨的表演，易烊千璽又當(dāng)如何？演技上，當(dāng)然沒法相提并論，肉眼可見有不小的精進空間。特別是憑借《我的左腳》首次獲得奧斯卡影帝的丹尼爾·戴·劉易斯，畢竟，劉易斯的角色在片中只專注于繪畫，甚至可以說他就是靠唯一能動的左腳在表演。
事實上，這像是一種隱喻——劉易斯從舞臺劇開始自己的職業(yè)生涯，到三奪奧斯卡影帝，再到2017年宣布息影，一輩子只干了一件事，就是演戲。好萊塢雖然有很多問題，但他們有一點極好——尊重專業(yè)，類似劉易斯這樣一生只專注演員身份的比比皆是。
反觀易烊千璽，他在《小小的我》飾演的角色，被安排了太多要去實現(xiàn)的“小目標(biāo)”，要處理的人際情感關(guān)系也太過繁瑣，精力由此過于分散——就仿佛現(xiàn)實里的易烊千璽，不僅是演員，還有歌手身份，演出繁多，商業(yè)活動數(shù)不勝數(shù)，類似考編事件的喧囂傳聞也時而有之，怎么能專注呢？
故而，如果易烊千璽想在演戲這件事上，更上一層樓，那么，必然得做取舍。但，主要看他是想成為“偉大的演員”，還是做一個“賺錢多的明星”？
｜從偶像到實力派嬗變
2019年，易烊千璽首次擔(dān)綱主演電影，搭檔周冬雨，在曾國祥執(zhí)導(dǎo)的《少年的你》中扮演社會青年小北。這種在街頭混日子，討生活的角色，之前港片中屢見不鮮，但在內(nèi)地的青春電影里卻有點稀缺。易烊千璽適時地填補了這一空白。
相較在《少年的你》剃寸頭的周冬雨，易烊千璽在片中的造型談不上有多么驚艷，但當(dāng)大多數(shù)同齡角色還需要在電影故事里用盡“洪荒之力”，來掙脫父母的約束管教，甚至是欺騙，同時還得在高考賽場上殫精竭慮，做無數(shù)道選擇題的時候，小北這一角色卻早就在“罪與罰”的邊緣游走，為了愛情連自由都可拋棄，其成熟，達到暗黑的程度?？赡芤仓挥袞|野圭吾小說里的一些經(jīng)典角色，才可相提并論。
接下來，易烊千璽在銀幕上的表演，一發(fā)而不可收拾。在2020年的跨年檔電影《送你一朵小紅花》中，他演的是腫瘤男孩韋一航，因為過早迎來死亡打擊，生命在倒數(shù)計時，于是自暴自棄，怨天尤人，在別人拒絕自己之前，先拒絕了這個世界……幸虧在劉浩存扮演的馬小遠，一個同樣面臨人生休止符的患癌女孩開導(dǎo)與呵護下，方才打開了自己內(nèi)心的封印。
之后，易烊千璽不管是在主旋律電影《長津湖》、勵志片《奇跡·笨小孩》，還是春節(jié)檔古裝喜劇《滿江紅》等片中，都不乏超越自己年齡，以及偶像氣質(zhì)的成熟表演。得益于這些角色，雖然乍看起來初出茅廬，但在戰(zhàn)爭洗禮、社會競爭，以及歷史政治的不斷考驗和推波助瀾中，必須迅速成長，褪去青澀，脫胎換骨。
而反觀另外兩位TFBOYS，隊長王俊凱不管是在電影《749局》《刺猬》，還是《萬里歸途》《1921》，甚至在《斷·橋》《解憂雜貨店》中的表現(xiàn)，要么是青澀有余，一副與世無爭的乖乖孩模樣，要么就是迅猛發(fā)育，個頭漸長后，類似于后幾部《哈利·波特》中丹尼爾·雷德克里夫那種小大人式的錯位感。
盡管哈利波特系列電影的風(fēng)格后來也是越發(fā)暗黑，卻很少有人夸獎丹尼爾的演技和他的長相一樣日臻成熟。于是，為了擺脫這一經(jīng)典角色的束縛，丹尼爾不得不挑戰(zhàn)各種大膽出位的角色，比如主演《神奇犄角》《瑞士軍刀男》等片……
而王俊凱也意識到了這點，接拍《刺猬》似乎就是一種校正，但成效不彰，其中一段被粉絲大加贊揚的爆發(fā)戲頗為刻意。至于王源，在電影方面的表現(xiàn)相對遜色一些，盡管也在《地久天長》《1921》《爵跡》等片中露臉，還主演了最近上映的青春主旋律電影《孤星計劃》，但似乎還沒找到自己在大銀幕上真正的定位，以及發(fā)力的方向。
其實TF這樣的男子組合，在銀幕上的不同表現(xiàn)早有先例。比如小虎隊和F4，最容易在表演上出彩的都是比較有男子氣概的——像是吳奇隆和言承旭，前者曾被徐克相中，跟楊采妮聯(lián)袂主演電影《梁?！泛汀痘ㄔ录哑凇罚笳咴陔娪啊赌Щ脧N房》《花漾》，以及臺劇版《白色巨塔》等代表作中也有不俗的表現(xiàn)。
而除了特有成熟男人味的之外，這樣的組合中也總少不了乖乖暖男型的隊友，就算因為形象限制，出演的角色類型相對單一，但假以時日，也不難找到自己事業(yè)的重心。比如蘇有朋不但主演瓊瑤劇，還轉(zhuǎn)型當(dāng)上了電影導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)《左耳》及內(nèi)地電影版《嫌疑人X的獻身》等片；而F4中的“仔仔”周渝民，后來也在臺劇《痞子英雄》，賀歲電影《新天生一對》等作品中轉(zhuǎn)變戲路，挑戰(zhàn)油嘴滑舌及落魄熟男的角色定位，獲得不俗反響。
反正要么是特別成熟，或者非常幼齒，接下來在影視表演中容易如魚得水，或者是有轉(zhuǎn)變的空間，而組合中夾在這兩種氣質(zhì)之間的成員，相對來說發(fā)揮空間有限，戲路也容易越走越窄！
｜《小小的我》中的女性視角
回到《小小的我》這部電影。
雖然，片子里易烊千璽是男一號，但這部電影卻很難說是一部大男主電影，因為它的主要創(chuàng)作班底是女性為主。比如制片人尹露和編劇游曉穎，之前合作過《我的姐姐》《祝你幸福！》。她們都擅長從女性視角出發(fā)，切中當(dāng)下社會熱點議題。
但真正掌控影片整體風(fēng)格與走向的，還是導(dǎo)演楊荔納，畢竟《小小的我》中有她很明顯的前作風(fēng)格，特別是自編自導(dǎo)的“女性三部曲”。
首當(dāng)其沖，觀看《小小的我》，很容易想起《春夢》中的性幻想元素。
楊荔納2013年執(zhí)導(dǎo)的《春夢》，雖然入圍了鹿特丹等國際電影節(jié)，但并沒在內(nèi)地上映。片如其名，頗多呈現(xiàn)性幻想，展露了女性導(dǎo)演在鏡頭畫面以及故事主題上，一旦掙脫了束縛，便會呈現(xiàn)出超乎尋常的大膽。
而“春夢”這一主題，在《小小的我》中也所占篇幅不小，甚至不乏爭議的。一方面它當(dāng)然和國外那些同題材電影類似，表現(xiàn)出一種難得的人文關(guān)懷，這種任何人類的正常需要，本不該有什么忌諱之處。但另一方面，《小》中劉春和性幻想的對象，并非同類電影中通常所見的女醫(yī)生、義工，而只是個在公園偶遇的鄰家女孩，就算她如人物小傳中所言是個學(xué)社會學(xué)的，在影片中也沒有強調(diào)她把劉春和當(dāng)成研究對象的戲份。所以兩人的關(guān)系有點不中不西，左右不靠，更像是她一開始和朋友打賭，自己能否在最短時間里，讓這個看起來大打折扣的男孩愛上自己？
其次，《小小的我》投射了《春潮》中的母女關(guān)系。
2020年，楊荔納執(zhí)導(dǎo)的《春潮》（由郝蕾與金燕玲主演），僅在網(wǎng)絡(luò)播映。電影講述了住同一屋檐下的三代人都是女性，卻并不相親相愛，而是相愛相殺，為了一些雞毛蒜皮以及陳年舊賬，不斷相互折磨和彼此傷害著……片中的男性角色幾乎都是淡化，或者缺席的，而郝蕾扮演的女兒，雖然在報社里是個敢說敢寫的新聞記者，但處理起自己的家務(wù)事來，也和清官一樣難斷。
而在《小小》中，除了易烊千璽扮演的比林黛玉還要孱弱的“賈寶玉”外，身邊圍繞著的也幾乎都是女性，除了蔣勤勤飾演的老媽之外，還有林曉杰扮演的外婆，和以她為核心，也是女性為主的老年合唱團。只不過雖然這兩代女性還在互相傷害著，但“善惡”或者說紅白臉卻是互換了，林曉杰比起金燕玲所演的外婆來，要開通和慈祥許多，成為劉春和最大甚至是唯一的情感支柱。
最后，是承襲了《媽媽！》中的疾病。
《媽媽！》是楊荔納第一部在國內(nèi)院線公映的電影，又名《春歌》，由吳彥姝和奚美娟領(lǐng)銜主演（奚還憑借此片二獲金雞影后），文淇友情客串。雖然不再是三代女性同堂，卻也只有一對母女倆在家，還都上了年紀，老媽85高齡，女兒六十有五，雖然都受過高等教育，但在母女關(guān)系內(nèi)耗上，看來和《春潮》中的祖孫三代，也是“同道中人”。更要命的是，老媽記性還好，女兒卻得了老年癡呆癥，于是只能又像回到了過去，老媽再老，也還得像照顧孩子一樣，呵護越來越忘事的女兒……
雖然一個是癡呆，另一個是腦癱，但兩片的相通之處還是一目了然的。《媽媽！》里，文淇客串出演的紅發(fā)女孩，和《小小》中周雨彤扮演的雅雅，也像是一個模子里出來的，都召之即來揮之即去，一不小心就能進入主人公的家中，甚至心里，但一轉(zhuǎn)眼又會突然退出“歷史舞臺”，消失得無影無蹤。
即便之前類似《小小的我》題材的電影，都沒有鮮明的性別特色，而腦癱這一疾病，也沒有男女之分，但因為編導(dǎo)之前習(xí)慣于從自身性別出發(fā)，擅長塑造不同代際關(guān)系的女性角色共處一室，“相愛相殺”的虐心戲碼，于是順帶著使這部《小小的我》也多少延續(xù)了這樣的創(chuàng)作慣性。
因而，在這樣的影片基調(diào)下，易烊千璽的表演更具挑戰(zhàn)性。盡管在我們看來，他演得還不錯，但能否打動大多數(shù)觀眾，就見仁見智了。
撰稿 | 李翼
策劃|文娛春秋編輯部