重溫經(jīng)典港劇港片：如何在新時(shí)代延續(xù)港味與創(chuàng)新
作者|謝明宏
編輯|李春暉
當(dāng)重回警局的想要先給關(guān)公上柱香，卻被當(dāng)年的下屬告知“室內(nèi)禁煙了”，硬糖君一下悟到大家為什么總說這幾年新拍的港劇“沒港味”。
我們心中的地道“港味”，本就是一種記憶里的味道。那大概是90年代的香港圖景，阿sir和古惑仔各自拜著關(guān)公，出門街頭火拼，回家下碗面吃。而我們就像《太陽(yáng)星辰》里從1993年乍然來到2018年的男主，面對(duì)今日之香港，總有種熟悉又陌生的茫然。
一方面，我們懷念經(jīng)典港劇港片的年代氛圍，希望可以在新作品里看到傳承延續(xù)。另一方面，隨著時(shí)代和審美的流變，完全照搬更有可能淪為二流仿品。觀眾期待新港劇能有新東西，在熟悉的熨帖之外，還能獲得新鮮與驚喜。
如此看來，《太陽(yáng)星辰》確實(shí)太“討巧”了。它讓男主穿梭在兩個(gè)時(shí)空破案，有老港劇懷舊氛圍感的同時(shí)，又兼具當(dāng)下罪案類型的快節(jié)奏和時(shí)髦值。
更新鮮的是，阿sir不談戀愛反而開始“找女兒”。如果讓硬糖君來一句宣傳語的話，那就是陳偉霆與飾演父女?dāng)y手打擊罪犯！當(dāng)情感敘事的重心從愛情轉(zhuǎn)移到親情，港劇依舊有太多故事要講。
硬糖君還注意到，《太陽(yáng)星辰》是首部在騰訊視頻和Netflix同步同時(shí)播出的亞洲罪案劇。港劇的復(fù)興不僅是重回本土觀眾視野，更開辟了全球影響力。它昭示著港片興衰有時(shí)的周期律，在經(jīng)過一段時(shí)間探索后必然浴火重生，重新獲得觀眾與市場(chǎng)的認(rèn)可。
而在這個(gè)過程中，內(nèi)地巨頭仍發(fā)揮著不可忽視的主導(dǎo)作用。騰訊視頻對(duì)新港劇的強(qiáng)勢(shì)入局，正為我們描繪出合拍港劇的另一張面孔——除了懷舊與地域元素，更有新銳與全球視野。
新港劇
《太陽(yáng)星辰》(See Her Again)是由陳偉霆、劉雅瑟領(lǐng)銜主演，特別主演，、周勵(lì)淇特邀主演的跨時(shí)空緝兇罪案劇。講述了一位香港警察跨越二十五年追查連環(huán)殺人案的故事。
新港劇，新在設(shè)定。《太陽(yáng)星辰》巧妙利用穿越的設(shè)定，打造了兩個(gè)時(shí)空錯(cuò)位下的敘事鏈條。線索的鋪陳更隱蔽，不期而至的反轉(zhuǎn)更密集。劇集讓男主楊光耀從1993年穿越到2018年，25年的時(shí)空差距帶來全新的觀看體驗(yàn)。這種物是人非時(shí)空交錯(cuò)之感，打破了懸案發(fā)生在固定時(shí)空的窠臼，讓劇情發(fā)展有了全新的可能。
25年前，楊光耀追查一起連環(huán)兇殺案。每起案件的死者身上都有神秘針孔，卻被偽造成意外死亡。25年后，同樣的作案手法再次出現(xiàn)，楊光耀不得不用新身份繼續(xù)追兇。這個(gè)在單時(shí)空就足夠精彩的案件，放在兩個(gè)時(shí)間段更加撲朔迷離。
罪案劇的看點(diǎn)往往在于快節(jié)奏，《太陽(yáng)星辰》在保持“快節(jié)奏”的同時(shí)還融入了“慢推理”。所謂的“慢推理”是指劇集一步步迫近真相，節(jié)奏雖快，邏輯線卻非常完整。盡管連環(huán)案件跨越20多年，但細(xì)分下來又可以劃為數(shù)個(gè)小案件，每個(gè)案子的疑點(diǎn)和線索都不相同。
觀眾必須跟隨楊光耀在兩個(gè)時(shí)空之間“坐過山車”，通過碎片拼圖一點(diǎn)點(diǎn)接近當(dāng)年真相。《太陽(yáng)星辰》構(gòu)建的敘事迷宮，讓罪案片愛好者過足推理癮，雙線敘事讓破案過程懸念重重。麥志鴻當(dāng)年是一人犯案，還是有共犯存在？凱晴的養(yǎng)父陳法醫(yī)究竟有沒有嫌疑？景順大廈收購(gòu)事件的幕后黑手究竟是誰？
楊光耀深挖線索，通過現(xiàn)場(chǎng)演示發(fā)現(xiàn)麥志鴻的證詞有漏洞，從而證明當(dāng)年案件存在共犯時(shí)，硬糖君只能猛拍大腿——原來如此！細(xì)膩的鋪陳和線索的推進(jìn)，讓《太陽(yáng)星辰》有了港劇罪案題材的古早味。忠于推理，抽絲剝繭地靠近真相，雖然在意料之外，但卻處于情理之中。
《太陽(yáng)星辰》人設(shè)的創(chuàng)新，同樣對(duì)老港劇有著鮮明突破。不是百分百的神探和熱血無暇青年，而是有自己個(gè)性弱點(diǎn)的普通人。這是對(duì)舊有警探影視形象的一種“祛魅”，但祛魅帶來的真實(shí)也更可愛。楊光耀從90年代一躍進(jìn)入智能時(shí)代的過程，幾乎相當(dāng)于重新社會(huì)化。這種觀看體驗(yàn)也是《太陽(yáng)星辰》的獨(dú)一份。
從傳呼機(jī)到智能手機(jī)，一個(gè)人落下的不僅是二十余年的科技發(fā)展，更有社會(huì)意識(shí)的變遷。90年代的楊光耀采取以暴制暴的方式，卻沒想到同樣的做法在2018年會(huì)被投訴到?jīng)]工作。他看起來有時(shí)格格不入特立獨(dú)行，但這正是角色身上有趣的部分。這種人物身上的“割裂感”，恰恰是《太陽(yáng)星辰》的穿越設(shè)定叫人信服的原因。對(duì)于楊光耀來說，他領(lǐng)了一個(gè)新手皮膚，內(nèi)里卻是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的警探。在不明真相的同事看來，則有點(diǎn)扮豬吃老虎的反差——小鬼不是才當(dāng)了兩年臥底、警校剛畢業(yè)嗎，怎么比老油子還會(huì)辦案？
新港情
“到下午茶時(shí)間了，某sir請(qǐng)客啦”“餓不餓，要不要下面給你吃”“下班了一起去happy hour”……老港片的人情味，總是讓人久久懷念。在《太陽(yáng)星辰》中，這種人情味被發(fā)展為包含了親情、友情、責(zé)任、羈絆在內(nèi)的“新港情”。
當(dāng)下觀眾對(duì)于懷舊的需求，并不僅僅停留在時(shí)代風(fēng)貌的還原，而是對(duì)細(xì)微情感世界的描摹。《太陽(yáng)星辰》對(duì)親情線的深挖，引發(fā)了觀眾的普遍情緒共鳴。不少網(wǎng)友表示，沒想到罪案劇的后勁這么大！
《太陽(yáng)星辰》讓觀眾和市場(chǎng)意識(shí)到，親情并不老土，反而有很多過去影視沒有涉獵到的呈現(xiàn)點(diǎn)。親情值得看，值得細(xì)品。因?yàn)樗且环N血緣綁定，可靠程度比愛情不知高多少倍，但傷害程度也翻倍。
在光耀、陳法醫(yī)和凱晴的關(guān)系中，我們完全能夠體會(huì)親生父親和養(yǎng)父那種幽微敏感的情緒變化。光耀起初選擇不和女兒相認(rèn)，是為了保護(hù)對(duì)方。后來想試圖關(guān)心女兒，融入對(duì)方的生活卻笨手笨腳格格不入。陳法醫(yī)擔(dān)心女兒發(fā)現(xiàn)血緣真相，陷入“失去”的恐懼。這些父親對(duì)女兒的情感羈絆，都在向觀眾證明——男性也可以是心較比干多一竅的情感動(dòng)物！
光耀懷疑凱晴養(yǎng)父陳法醫(yī)，凱晴堅(jiān)定地要為養(yǎng)父洗脫嫌疑，當(dāng)親情與案情交織，我們應(yīng)該怎樣進(jìn)行理智地抉擇？就像車?yán)锕庖闷鹩址畔碌臐h堡一樣，這份穿越而來的父愛有些欲說還休的無奈。
與此同時(shí)，《太陽(yáng)星辰》也將更多的人情味重新賦予給警察這一熒幕熱門職業(yè)。這種職業(yè)理想的深度刻畫，一掃打工人頹靡的互聯(lián)網(wǎng)認(rèn)知。他們不僅是保衛(wèi)一方安定的英雄，更有堅(jiān)定的傳承與責(zé)任意識(shí)在其中。
應(yīng)該說《太陽(yáng)星辰》中的警察，已經(jīng)超越老港片里的“皇家警察”。凱晴從小對(duì)父親的工作耳濡目染，長(zhǎng)大后也進(jìn)入警局，無疑是父女倆的一種精神傳承；天明目睹父親意外死亡，選擇成為警察想要查出真相。跨越25年，兩代警人之間的互動(dòng)和友情連接，讓劇集的情感維度更加豐富多元。尤其當(dāng)天明質(zhì)問楊光耀記不記得小時(shí)候?qū)λ某兄Z時(shí)，非常有沖擊力。人真的會(huì)為了很小時(shí)候種下的信念?yuàn)^斗終生，雖九死其尤未悔。
《太陽(yáng)星辰》既用小人物觀察大時(shí)代，也用大時(shí)代去塑造小人物。劇集用一個(gè)個(gè)迷案，呈現(xiàn)的是時(shí)代浪潮下個(gè)體的選擇與命運(yùn)的交錯(cuò)。楊光耀對(duì)自我認(rèn)知的追尋，以及善與惡界限的重新思考，都是劇集在罪案外表之下打造的深度內(nèi)核，兼具人情味和人文關(guān)懷。
劇集群像塑造也相當(dāng)出彩。反派麥志鴻的癲狂和反社會(huì)人格讓人過目不忘，石達(dá)智為惡勢(shì)力做事不擇手段讓人唏噓不已。麥志鴻有自己一套邏輯體系，和他論戰(zhàn)時(shí)更能感到瘋狂為何物；劇集展現(xiàn)的是一種系統(tǒng)之惡，就像風(fēng)光一時(shí)的石達(dá)智自己也淪為一枚被犧牲的棋子。
導(dǎo)演黃國(guó)強(qiáng)認(rèn)為《太陽(yáng)星辰》的特長(zhǎng)在于描摹“人性灰度”，在兩難的境界當(dāng)中，去呈現(xiàn)人性張力的拉扯。“當(dāng)人墜落深淵時(shí)，總是會(huì)叩問命運(yùn)的不公，不知該如何自處。到底是生存還是死亡？面對(duì)這樣的處境，只有相信‘相信’的力量，信念才能成為走出逆境的動(dòng)力。”在被懷疑是殺害葉sir兇手時(shí)，楊光耀不屈不移的堅(jiān)定就是最好的例子。他無數(shù)次游走在黑暗和光明交織的灰色地帶，每一次都選擇了“相信”。
新港味
短視頻上流行的港風(fēng)濾鏡，其實(shí)是對(duì)老港片審美的簡(jiǎn)單模仿。在《太陽(yáng)星辰》劇集設(shè)定的2018年，短視頻上真實(shí)翻紅了《處處吻》，就是對(duì)港女旺盛生命力和曠達(dá)愛情觀的致敬。
在《太陽(yáng)星辰》中，90年代的香港風(fēng)貌則得到更深度的還原。這種還原，不僅體現(xiàn)在環(huán)境上，更體現(xiàn)在世情上。懷舊不只是時(shí)代元素的簡(jiǎn)單堆疊，而是要營(yíng)造氛圍十足的時(shí)代風(fēng)貌，讓人想要流連其中。
一方面，時(shí)代元素并不是背景板，而是與劇情做到了有機(jī)結(jié)合。楊光耀讓歌手唱《情人》時(shí)，被嫌棄“老土”。確實(shí)，他的歌單25年都沒有更新過了！光耀和妻子討論去看《》，聊到還演、男主從劉德華變成的細(xì)節(jié)。現(xiàn)在看來是精細(xì)懷舊，可在1993年不過是當(dāng)時(shí)只道是尋常的“普通一天”。麥志鴻聲稱有不在場(chǎng)證據(jù)去看了《八仙飯店》，楊光耀為了試探就問他劇情，這一段正邪交鋒可謂神來之筆。而陳子良與麥志鴻的狂躁，更是有著互文一般的妙處。
另一方面，兩個(gè)時(shí)代的世情形成了鏡像對(duì)比。光耀和凱晴回憶自己和妻子戀愛時(shí)去跳迪斯科時(shí)，那種溫馨雋永的氛圍，與當(dāng)下快節(jié)奏的都市愛情顯然形成了區(qū)別。時(shí)代流轉(zhuǎn)，唯一不變的就是人在浮沉迷世中的自我探索。無論是當(dāng)一個(gè)好父親，還是當(dāng)一個(gè)好警察，都需要用心尋找答案。
在人物關(guān)系設(shè)定上，光耀和凱晴父女兩人實(shí)際象征著太陽(yáng)和星星，這種在不同時(shí)空各自閃耀的遺憾，讓劇集的情感敘事更加雋永。仔細(xì)看前幾集就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)伏筆埋得特別早。童年凱晴曾問父親天亮了就看不到星星，光耀告訴他兩者總會(huì)在某個(gè)時(shí)刻相遇。
在制作層面，《太陽(yáng)星辰》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用力甚深，著力用流行文化符號(hào)去還原時(shí)代特征。Beyond的《》《》，1993年的老電影《八仙飯店之人肉叉燒包》《》，復(fù)古的穿搭和老街景廟街、傳統(tǒng)祠堂、五光十色的招牌，都讓90年代香港得到了真正重現(xiàn)。劇集在兩個(gè)時(shí)空的美術(shù)基調(diào)上，也存在明顯分野，90年代以木質(zhì)感和暖色調(diào)為主，2018年則以科技感和冷色調(diào)為主。同一個(gè)電梯，光耀不停地穿進(jìn)穿出，變化的街景暗示了時(shí)代遷變。
過去，國(guó)劇出海很難做到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和海外市場(chǎng)同步，熱劇出海往往有一定的時(shí)間延遲。此次，《太陽(yáng)星辰》在騰訊視頻、海外版WeTV、 Netflix同步同時(shí)上線，解決時(shí)差問題的同時(shí)，也兼顧到了國(guó)內(nèi)觀眾與國(guó)際觀眾的觀劇需求與審美慣性。在制作之初，《太陽(yáng)星辰》就兼具國(guó)際視野，劇集在保持香港本土特色的同時(shí)還在敘事上追求普適度，方便與海外市場(chǎng)對(duì)接。正是作為一部在制作和創(chuàng)作上都有突破的亞洲罪案劇，《太陽(yáng)星辰》才有登陸全球市場(chǎng)的底氣。據(jù)悉，該劇還是唯一一部入圍戛納電視節(jié)第八屆MIPDrama展映的亞洲劇集，打響了華語劇集出海的響亮一槍。
顯然，騰訊視頻打造新港劇，對(duì)于港劇的創(chuàng)新表達(dá)有著積極的探索意義。騰訊視頻選擇與香港本土公司海棠果影業(yè)共同出品制作，正是為了在保持港味的同時(shí)進(jìn)行有的放矢地創(chuàng)新。劇集在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，引入了全新的敘事結(jié)構(gòu)和呈現(xiàn)范式，能給用戶帶來全新的觀看體驗(yàn)。
同時(shí)，今年6月騰訊視頻推出了“港劇計(jì)劃”，意在發(fā)揮港劇題材優(yōu)勢(shì)并進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新，開發(fā)經(jīng)典IP時(shí)上線經(jīng)典港劇，用多元題材儲(chǔ)備構(gòu)建排播矩陣。自計(jì)劃推出以來，已有多部精品內(nèi)容接連發(fā)力。目前《太陽(yáng)星辰》的熱播，無疑為“新港劇”的走紅繼續(xù)添磚加瓦。
如何為港劇尋找新思路和新出路？騰訊視頻用《太陽(yáng)星辰》走了一步好棋，不僅在創(chuàng)作端賦予港劇新的生命力，也在市場(chǎng)端開拓港劇新的影響力。
而對(duì)于平臺(tái)打造全球化內(nèi)容來說，兼容并蓄、動(dòng)感十足、深入人心的港劇，始終是不可忽視的一張王牌。只將其作為內(nèi)地觀眾的懷舊古早味，就用小了這張牌。將其視為一種仍在進(jìn)化中的內(nèi)容，保持港劇獨(dú)特性的同時(shí)融入各種新元素，新港劇可能是更適合和其他類型劇集在國(guó)際市場(chǎng)掰掰手腕的類型。