網(wǎng)飛挑戰(zhàn)名著改編噩夢(mèng)難度：百年孤獨(dú)魔幻現(xiàn)實(shí)主義巔峰劇集解析
本文作者是小萬(wàn)家族的@鬼腳七 電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣
名著改編電影，從來(lái)都是一個(gè)充滿爭(zhēng)議的領(lǐng)域。
不論改得是符合原著還是有所“發(fā)揮”，永遠(yuǎn)都不可能讓所有人滿意，而對(duì)于那些享譽(yù)文學(xué)史的經(jīng)典作品來(lái)說(shuō)，就更難了。
而最近網(wǎng)飛就推出了挑戰(zhàn)噩夢(mèng)難度的名著改編劇集，來(lái)自加西亞·馬爾克斯的經(jīng)典名作，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義巔峰：《百年孤獨(dú)》。
說(shuō)到《百年孤獨(dú)》，就算沒(méi)讀過(guò)原著的觀眾也不會(huì)對(duì)這個(gè)名字陌生，小說(shuō)故事講述了在19世紀(jì)的哥倫比亞，布恩迪亞家族上百年的傳奇故事。
當(dāng)然這部作品的經(jīng)典不僅僅在于呈現(xiàn)了“百年”的史詩(shī)性，與此同時(shí)，《百年孤獨(dú)》中寫了七代人的故事，數(shù)量眾多的人物、復(fù)雜的關(guān)系，以及后代人沿用祖先名字的習(xí)慣，加上冗長(zhǎng)的拉美人名，都讓整個(gè)故事變成了敘事的迷宮。
甚至自誕生之初，每一個(gè)想要讀《百年孤獨(dú)》的人，都少不了一張清晰的人物關(guān)系圖。
這種在設(shè)定上的難度注定了就連閱讀《百年孤獨(dú)》都是巨大的挑戰(zhàn)，而更難的則是小說(shuō)采用的“魔幻”敘事角度。
《百年孤獨(dú)》有著文學(xué)史上最著名的開(kāi)頭之一：
多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)下午。
這個(gè)短短的開(kāi)頭就已經(jīng)透露出了《百年孤獨(dú)》在不同時(shí)間之間跳躍的敘事方式，“多年之后”是從現(xiàn)在跳到未來(lái)的，而“回想起”則是從未來(lái)再跳回過(guò)去。
我們甚至常常會(huì)分不清情節(jié)在獎(jiǎng)哪一代人，在哪一個(gè)時(shí)間。這也正是《百年孤獨(dú)》被稱為“無(wú)法改編的小說(shuō)”的原因所在。
馬爾克斯
事實(shí)上，在馬爾克斯在世期間，他就曾一直拒絕出售《百年孤獨(dú)》的影視改編權(quán)，他不想將故事中的角色具象化成某個(gè)演員的樣子，而更傾向于觀眾對(duì)他們保持各自的想象。
但是馬爾克斯沒(méi)有把話說(shuō)死，他曾表示過(guò)能夠改編《百年孤獨(dú)》的導(dǎo)演只有一個(gè)，那就是“電影天皇”黑澤明，不過(guò)隨著黑澤明在1998年離世，這唯一的“可能”也斷絕了。
2014年，馬爾克斯逝世，2019年，馬爾克斯的兒子羅德里戈·加西亞 （他本人也是一位電影人） 將版權(quán)賣給了網(wǎng)飛，這部被“封印”了五十多年的名著終于得到了搬上大銀幕的機(jī)會(huì)。
12月11日，網(wǎng)飛版《百年孤獨(dú)》釋出了第一季8集，劇集故事講到了原作中整個(gè)家族的第四代人。
故事的第一代是何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞與伊瓜蘭·烏爾蘇拉，他們雖然是表兄妹但卻近親結(jié)婚成為了夫妻，與此同時(shí)，烏爾蘇拉因?yàn)楸挥H戚們警告以后會(huì)生下畸形兒，于是婚后一直拒絕和丈夫發(fā)生關(guān)系。
在一次斗雞比賽中，布恩迪亞的家事被鄰居當(dāng)眾嘲笑，意氣用事的布恩迪亞殺死了對(duì)方，也被迫離開(kāi)村莊，開(kāi)始了自己家族的獨(dú)立發(fā)展道路。
也是從這里開(kāi)始，我們看到這個(gè)從一開(kāi)始就被詛咒包裹、被排斥和驅(qū)逐的家族在百年時(shí)間里經(jīng)歷的種種癲狂故事。
亂倫、畸戀、殺戮、戰(zhàn)爭(zhēng)……在每一代人身上，這個(gè)家族的每個(gè)成員似乎都被深刻的孤寂包裹著，他們用各自的方式驅(qū)趕這種孤寂，卻最終無(wú)可奈何。
這也是《百年孤獨(dú)》所書寫的拉丁美洲的命運(yùn)和痛苦，再癲狂的歌舞、熱烈的情感、火熱的革命，都無(wú)法擺脫歷史烙印在它身上的孤獨(dú)感，這種跨越時(shí)代的感受將會(huì)延綿百年，甚至更久。
馬爾克斯在作品中將相同的名字用于這個(gè)家族的每一代人，也正是想要強(qiáng)調(diào)這種整體性和歷史感，以及在一代代人身上輪回的命運(yùn)。
說(shuō)回到劇集本身，網(wǎng)飛這次為了《百年孤獨(dú)》也算是拿出了相當(dāng)?shù)恼\(chéng)意，投資超過(guò)5000萬(wàn)美元，在選角和制作上也盡可能追求符合原作的風(fēng)格。
目前劇集的第一季上線，國(guó)內(nèi)外評(píng)分網(wǎng)站也收獲了一致好評(píng)，再加上前段時(shí)間上線的同樣改編自拉美文學(xué)巨匠胡安·魯爾福名作的電影《佩德羅·巴拉莫》，算是掀起了一場(chǎng)“拉美風(fēng)”。
當(dāng)然，就像前面所說(shuō)，名著改編永遠(yuǎn)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，而對(duì)于飽受爭(zhēng)議的網(wǎng)飛來(lái)說(shuō)，這次改編《百年孤獨(dú)》也自然也會(huì)遇到“挑刺”的評(píng)價(jià)。
目前來(lái)看，也有不少觀眾對(duì)于這次改編過(guò)于“中規(guī)中矩”，以及“現(xiàn)實(shí)有余，魔幻不足”表達(dá)了不滿，但是這種改編策略對(duì)于《百年孤獨(dú)》這樣的作品來(lái)說(shuō)也算是情有可原。
畢竟如果真的完全按照原作的敘事方式和風(fēng)格的話，劇集晦澀難懂的程度或許不會(huì)亞于小說(shuō)原作本身。
對(duì)于網(wǎng)飛而言，改編《百年孤獨(dú)》自然并不是單純?yōu)榱酥戮次膶W(xué)名作，而是希望借此打開(kāi)拉丁美洲的龐大市場(chǎng)。
2011年網(wǎng)飛首次進(jìn)軍拉丁美洲，2015年在墨西哥城成立拉美總部，過(guò)去幾年推出了像《烏鴉俱樂(lè)部》《毒梟》等劇集，雖然有些作品也頗有爭(zhēng)議，不過(guò)算是拿出了有別于“西方視角”的不同風(fēng)格。
高口碑劇集《毒梟》
這也是網(wǎng)飛在全球各地投入制作本土作品的宗旨所在，不是力圖打造目標(biāo)全世界范圍的作品，而更希望獲得當(dāng)?shù)赜^眾的青睞。
從聚焦于英國(guó)皇室的《王冠》，到法國(guó)知名的怪盜紳士《亞森·羅賓》，到與日本名導(dǎo)是枝裕和合作《舞伎家的料理人》、韓國(guó)的《D.P：逃兵追緝令》《京城怪物》，甚至《魷魚游戲》。
? 《王冠》 ?
在這個(gè)序列里，我們看到網(wǎng)飛的本土化政策都獲得了不錯(cuò)的效果，而《百年孤獨(dú)》的改編，目標(biāo)顯然也是拉丁美洲7億人口的巨大潛在市場(chǎng)。
而《百年孤獨(dú)》具有的世界影響力和文學(xué)地位，也有助于劇集在其他國(guó)家獲得額外的關(guān)注和認(rèn)可，或許正如那句話所說(shuō)，“民族的，才會(huì)是世界的。”
大膽挑戰(zhàn)改編難度的《百年孤獨(dú)》，會(huì)不會(huì)成為新的經(jīng)典，而網(wǎng)飛接下來(lái)還會(huì)又什么新作，我們拭目以待。
