《好東西》導(dǎo)演邵藝輝：平靜的、幸福的就是“好東西”
“好看”是觀眾對(duì)《好東西》最直接的評(píng)價(jià)。在豆瓣上，《好東西》的評(píng)分高達(dá)9.1，躍居2024年豆瓣評(píng)分最高的中國(guó)電影。從點(diǎn)映到正式上映，《好東西》的影廳笑聲連連，觀眾時(shí)而自發(fā)鼓掌，時(shí)而又傳出隱隱的啜泣聲。有網(wǎng)友發(fā)文稱，自己經(jīng)“四刷”影片，“劇本都快要背出來(lái)了，每一個(gè)笑點(diǎn)都能預(yù)知，但是每個(gè)哭點(diǎn)還是猝不及防地哭成小葉模式”。
什么是“好東西”？作為影片的編劇、導(dǎo)演、剪輯指導(dǎo)，邵藝輝有著自己的理解：“讓你開心、愉悅的，或者是讓你感到平靜幸福的，就是好東西”。這種理念貫穿了整部電影，也體現(xiàn)在她精益求精的劇本創(chuàng)作過程中。邵藝輝用將近三年的時(shí)間打磨出《好東西》的劇本，不斷與角色對(duì)話，與情節(jié)博弈，最終呈現(xiàn)出這個(gè)看似平淡卻又充滿深意的故事。
截至目前，上周兩周的《好東西》，持續(xù)蟬聯(lián)周榜冠軍，影片累計(jì)票房已超4億元。
01
寫劇本像一個(gè)人的長(zhǎng)跑
《好東西》的劇本邵藝輝寫了三年，電影中看似平淡卻又有趣的故事情節(jié)和生活流劇情的背后，隱藏著她對(duì)當(dāng)下女性處境的觀察和對(duì)女性如何取悅自己的探討，玩味的臺(tái)詞更是讓觀眾印象深刻。
對(duì)于劇本，邵藝輝的要求接近苛刻。《好東西》創(chuàng)作的第一年，出品方即對(duì)初稿劇本表示了認(rèn)可，邵藝輝卻過不了自己那一關(guān)，完美主義的她還是決定推翻重寫，“我覺得寫劇本是最難的，像是獨(dú)自一個(gè)人的長(zhǎng)跑，需要不斷在過程中，自己和自己進(jìn)行博弈和取舍。”
如果說(shuō)邵藝輝的前作《愛情神話》是女性主義電影的開胃前菜，那么《好東西》就是一道細(xì)膩鮮美的主菜，它繼承了《愛情神話》的風(fēng)格，二者皆是日常生活的提煉，不同之處在于，《好東西》更側(cè)重展示女性獨(dú)特的、不同于男性的生命體驗(yàn)，“我希望在《好東西》中可以呈現(xiàn)出當(dāng)代獨(dú)立女性如何生活、如何快樂，如何獲得意義感、價(jià)值感”，邵藝輝說(shuō)。
02
覺醒，是故事的起點(diǎn)
《好東西》區(qū)別于其他女性主義電影的是以覺醒作為電影開頭，而非講述女性從蒙昧到覺醒、從壓抑到反抗的過程。邵藝輝表示，“我希望去探討的是，如果所有人都更包容、更友善，也更聰明，已經(jīng)在某種程度上達(dá)成了很多共識(shí)，那么接下來(lái)還會(huì)遇到什么新的問題？”
談到當(dāng)下女性面臨家庭、事業(yè)和愛情的挑戰(zhàn)，邵藝輝認(rèn)為，這樣的現(xiàn)狀一直存在，“如果當(dāng)下想要解決女人怎么平衡家庭和事業(yè)的問題，重點(diǎn)應(yīng)該是只要男性也多參與進(jìn)‘平衡’工作，或者兩個(gè)人的分工差不多，男女雙方之間的天平就會(huì)更和諧一些。”《好東西》中呈現(xiàn)的是非傳統(tǒng)的“男主外，女主內(nèi)”的分工機(jī)制，“我希望大家可以探討一種新的分工方式，我們的評(píng)價(jià)體系也要跟著當(dāng)下潮流和結(jié)構(gòu)的變化而變化”。
邵藝輝還觀察到，當(dāng)下的覺醒女性，除了追求吸引，也會(huì)追求真正的理解，“不管是《好東西》還是《愛情神話》，我想傳遞的愛情觀都是愛情不必和婚姻綁定。”
03
鐵梅是我向往的一種人
電影《好東西》中出現(xiàn)的女人、男人和小孩的形象都是此前國(guó)產(chǎn)片較為少見甚至是還未出現(xiàn)的。片中，愛逞強(qiáng)的單親媽媽王鐵梅（宋佳 飾）帶女兒王茉莉（曾慕梅 飾）搬到新家，結(jié)識(shí)了“戀愛腦”鄰居小葉（鐘楚曦 飾）。圍繞王鐵梅的兩個(gè)男人，前夫（趙又廷 飾）不時(shí)“添亂”，女兒的鼓手老師（章宇 飾）似乎充滿新的可能。
在邵藝輝看來(lái)，這些特別的人物形象正是《好東西》的特別之處。單親媽媽鐵梅的角色，靈感來(lái)源于邵藝輝看到的新聞報(bào)道，以及身邊朋友的親身經(jīng)歷，“隨著紙媒的沒落，大批從事記者或者編輯的朋友面臨失業(yè)或者轉(zhuǎn)行，我很想以此群體作為參照，去刻畫一個(gè)類似的失業(yè)單親媽媽，但我不希望她陷入一個(gè)悲慘的敘事當(dāng)中，因此在塑造角色時(shí)賦予了她快樂強(qiáng)大的特性，我希望用一種幽默輕松的方式去講述她從失業(yè)到重新振作起來(lái)的過程。”在此基礎(chǔ)上，邵藝輝希望把鐵梅刻畫成“被獨(dú)立女性魔咒”封印的女人，“因?yàn)樵谏缃黄脚_(tái)或影視劇里，我們總是在強(qiáng)調(diào)一種很厲害的‘大女主’，她們是完美的女強(qiáng)人，八面玲瓏、面面俱到，非常強(qiáng)悍。”這種人設(shè)讓邵藝輝覺得很不真實(shí)，她認(rèn)為，這種女性形象在影視劇中頻繁出現(xiàn)會(huì)給現(xiàn)實(shí)生活中的女性很大壓力，她們會(huì)覺得，“為什么有些人可以做到，我卻做不到？我很失敗”，但實(shí)際上，“我們沒有人可以做到那樣”。
邵藝輝坦言，鐵梅是她向往的一種人，也是當(dāng)下的新女性形象，“我希望她有女性化的一面，可以不用去模仿男人，也不用回到女性舊有的模板當(dāng)中。她就是當(dāng)下的新女性形象，她搞事業(yè)的方式不會(huì)像男人一樣強(qiáng)勢(shì)或有男子氣概，而是更為溫和、有愛、幽默。同時(shí)，她也具有女性獨(dú)有的細(xì)膩，能夠體察他人、關(guān)懷他人，深入地包容理解他人。”
“勇敢、正直、有閱讀量”的小孩王茉莉在電影中金句頻出，經(jīng)常會(huì)說(shuō)出一些不符合年齡卻能點(diǎn)醒他人的話語(yǔ)，邵藝輝的解釋是，“一些觸達(dá)本質(zhì)的話由孩子說(shuō)出來(lái)效果會(huì)更好，也會(huì)更有力量”。邵藝輝笑言，“如果我有孩子的話，我會(huì)希望他/她擁有的是正直、勇敢的品質(zhì)和閱讀量。”
文/白晨