大女主遍地開花？“偽”大女主視覺疲勞？
近日，電影《好東西》點映期間豆瓣評分突破9.1分，上映后得到了一致好評，票房累計超1.76億。
電影《好東西》是一部女性敘事電影，講述了女性之間的相互救贖。
電影整體基調(diào)不乏幽默感和諷刺感，但整體詼諧又很溫馨。
近幾年，女性題材的影視劇越來越火，而且角色形象也不再局限于傳統(tǒng)女性，而是多樣化女性形象，女性力量在影視劇中日益凸顯。
01
女導(dǎo)演視角下的女性力量
電影《好東西》從拍攝角度到內(nèi)容敘事都從女性視角展開，影片聚焦于單親媽媽和童年缺愛的女性角色身上，鋼鐵玫瑰和“戀愛腦”碰撞產(chǎn)生了奇妙的火花。
影片站在女性視角下敘事表達(dá)，在這部電影中，女性是有主體性的，而男性甚至沒有姓名，因此，觀眾幾乎感受不到男性視角下的凝視。
《好東西》這個名字可以將“好”拆解為“女子”，寓意著這是一部講述女性故事的電影。
英文片名“Her Story”更是直接點明了這一點，一語雙關(guān)，強調(diào)了女性視角的重要性。
這樣的命名方式簡潔明了，迅速讓觀眾明白這是一個講述女性主義的故事。
《好東西》能夠得到好評最重要的一點是：這部影片沒有所謂的女權(quán)主義，沒有將男女放在對立面，而是用細(xì)節(jié)不斷表達(dá)男性可以做的事情，女性一樣可以做。
開場的搬家公司“袋鼠媽媽”作為女性搬家團(tuán)隊，袋鼠就是一種護(hù)崽的母性動物，這一設(shè)計代表了男性可以在傳統(tǒng)的體力職業(yè)中謀生，女性從業(yè)者也可以，這是女性力量的展現(xiàn)。
還有單親媽媽王鐵梅換燈泡、修馬桶、將女兒舉過頭頂…這些細(xì)節(jié)設(shè)定都讓觀眾看到了一個立體的獨立的女性形象，而不是潛意識認(rèn)為這是男性才能干的事情。
在電影中，兩個男性會因為王鐵梅“雄競”，但實際上連一個姓名都沒有。
這些安排打破了傳統(tǒng)性別刻板印象，傳遞出一種積極的信息：女性和男性是一樣的，“她”可以做的事情有很多。
電影里鐘楚曦飾演的小葉，由于原生家庭的缺失，讓她在成長過程中很缺愛，自卑敏感，成為了大眾意義上的戀愛腦。
在她陷入感情困境時，救贖她的不是一個完美的愛情，不是各方面很優(yōu)秀的男性，而是王鐵梅母女。
這種女性之間的相互救贖，才是真正意義上的“girls help girls”吧。
這種女性互助，彼此治愈的新型關(guān)系，表達(dá)出女性在面對生活壓力時的脆弱與堅韌，通過女性之間的友誼，傳達(dá)出來滿滿的女性力量。
《好東西》聚焦了很多現(xiàn)象級社會熱點，單親媽媽、戀愛腦、兩性關(guān)系、月經(jīng)羞恥…
導(dǎo)演邵藝輝用一種極其坦蕩的拍攝手法將它們展現(xiàn)在觀眾面前。
在采訪中，邵藝輝導(dǎo)演也表示，她給男性導(dǎo)演做了很多年編劇，但她發(fā)現(xiàn)，男性做導(dǎo)演并沒有什么先天優(yōu)勢，與其在沒有才華的人那還得不到尊重，不如自己當(dāng)導(dǎo)演。
她將那些所謂的不得體推翻，走出了一條屬于自己的路，在她的電影中，沒有所謂的女權(quán)主義，而是渾然天成的女性主義。
女性主義影視劇?展現(xiàn)女性獨特生命體驗?，打破刻板印象，傳達(dá)了女性獨立的精神狀態(tài)，所以“大女主”題材影視更受觀眾追捧。
02
大女主賽道，誰闖進(jìn)來了？
這幾年，大女主題材的影視劇興起，觀眾對女主自我救贖、自我覺醒的題材很感興趣。自我成長，靠自己實現(xiàn)自我價值的女性形象得到觀眾一致好評，影視劇中也有了更加多元、多樣的女性熒幕形象。
一個優(yōu)秀的人物形象必定有一些鼓舞人心的臺詞，很多影視劇中女性臺詞鏗鏘有力，讓觀眾切身感受到了演員賦予角色的女性力量。
由王一博、李沁主演的年代劇《追風(fēng)者》，開播前觀眾都覺得這是一部大男主劇，李沁卻憑借自身優(yōu)秀的演技和沈近真為大愛舍小愛的人物形象打動觀眾。
李沁在和王陽飆戲的這一段讓觀眾深有感觸，在表演中，李沁臺詞十分富有感染力，讓觀眾為沈近真的信仰和自身女性力量所折服。
這段臺詞，讓觀眾看到了她是戰(zhàn)爭年代千千萬萬個女戰(zhàn)士的縮影，沈近真這個角色本身就是一個大女主，和她是不是主角沒有關(guān)系，這才是影視劇中真正的女性力量。
在鐘楚曦主演的《如果奔跑是我的人生》同樣有很多臺詞打動觀眾，比如女主在被截肢后拍攝封面照，并沒有選擇半身照掩飾自己的殘缺，而是選擇全身照，她說：“我的不幸，也是我的經(jīng)歷”，“只要你不放棄，不認(rèn)輸，即使偏離軌道的腳步，也一定會回到正常的跑道上?！?/p>
這些臺詞讓觀眾切實感受到女主即使殘疾也要堅毅地活著的力量。
女性群像劇這幾年大熱，以女性之間的幫助救贖為出發(fā)點，讓觀眾感受到女性力量，在劇情的設(shè)計上更多是女性自身的覺醒，逐漸意識到女性靠自己也可以人格獨立。
電視劇《惜花芷》是古裝言情劇中少有的女性群像劇，雖然情節(jié)沒有那么跌宕起伏，但人物鮮明有血有肉，沒有上帝視角，大家都有自己的優(yōu)點和人性的陰暗面，在不斷磨合中互幫互助，相互救贖。
在那個對女性極為不公的世道，花芷一家婦孺需要艱難地活下去，逐漸成長，靠自己發(fā)家致富。
不管是女主還是配角，都沒有靠男性獲利，女主的成長過程并沒有依靠男主，全是靠自己獨立成長。
一開始她們也想有個男性幫他們打理錢財鎮(zhèn)宅，但當(dāng)她們錢財被兩個男書生騙后馬上清醒，明白靠別人不如靠自己。
哪怕關(guān)起門來親人之間都有些矛盾、私心，但困難來臨，還是同心同力一致對外。
這樣的劇情設(shè)計，讓觀眾看到了女性思想的轉(zhuǎn)變，在大背景下躲不開的男權(quán)社會，花芷一家女性的逐漸成長。
影視劇中有很多真實案例改編的作品，這些作品中的女性人物形象是老師、是醫(yī)生、是軍人，她們形象鮮明，人物立體，故事富有感染力。
由宋佳主演的《山花爛漫時》，以張桂梅校長的真實案例改編。
宋佳飾演的張桂梅，能讓觀眾感受她的信仰，和張桂梅校長是“神似”。
張桂梅校長深知女生們走出大山才能改變命運，克服重重困難創(chuàng)辦女高，激勵學(xué)生，讓她們在困境中感受溫暖和希望，依靠堅定的信念，將大山里的孩子送進(jìn)大學(xué)。
開學(xué)前遇到暴雨，張桂梅校長在暴雨中不顧自身安危，歷經(jīng)12小時山路進(jìn)行緊急救援，確保女孩們的安全。
這部劇播出后也得到了一致好評，豆瓣評分高達(dá)9.6分。而且這部劇將女性群像刻畫得很好，是女生之間的互相救贖，大家都在為了走出大山而努力。
而海清在《我本是高山》中飾演的張桂梅口碑卻大相徑庭，有網(wǎng)友表示海清版本的失敗就是內(nèi)核錯了。
在電影《我本是高山》中，張桂梅校長是因為思戀亡夫才創(chuàng)辦的華坪女高，這個設(shè)定本身就是有問題的，將一個大女主幫助女生走出大山的行為改成以男人為緣由才取得的成功，觀眾自然不認(rèn)可。
女性影視作品遍地開花，女性力量的塑造突出，體現(xiàn)了女性意識的進(jìn)階化。
觀眾們愛看的，也是在真實獨立的視角下呈現(xiàn)的女性力量和成長，而不是借助外力來編撰虛假的偽大女主。
03
偽力量，真嬌妻？
現(xiàn)在，大女主題材越來越火，不少劇方都營銷“獨立女性”“女性覺醒”“大女主”、甚至“女尊”。
但劇情安排上，卻是以男主為主體，女主的任何行為都依附于男主，有任何危險困難都要靠男主解決。
比如兩季都爆火的《長相思》，四個男主都喜歡女主，觀眾卻看不到女主身上有任何事業(yè)，或者為之奮斗的目標(biāo)，全程都只有“情情愛愛”。
觀眾在第一季還在嗑女主和不同男主的cp，可到了第二季，觀眾的觀念就變成了女主不符合大女主設(shè)定，搖擺不定，在劇中存在感太低。
因為女主毫無自身信仰，立場飄忽不定，看似是四男一女的大女主，實則每次出場都是圍繞著男主。
不少古裝劇打著大女主復(fù)仇的幌子，實際還是靠著一個有權(quán)勢的男主為她復(fù)仇。
《延禧攻略》爆火，女主角魏瓔珞“黑蓮花”的人設(shè)讓她一路披荊斬棘，手撕所有與她作對的人。這部劇也讓吳謹(jǐn)言成為復(fù)仇專業(yè)戶，在爽劇路上一騎絕塵。
但在新劇《墨雨云間》和《春花焰》中，吳謹(jǐn)言更像是披著復(fù)仇外套的嬌妻。
出現(xiàn)任何危險和解決不了的問題，她都只會想到找男主解決，順便和男主互動，給觀眾撒一點糖。
很多女性都市劇中，表面上是都市女性成長的劇情設(shè)定，實則是“霸總的嬌妻”文學(xué)。
她們一方面標(biāo)榜著要獨立，但展現(xiàn)出來的卻是成長道路上有任何打擊都無法對抗，最后只能在大女主光環(huán)的襯托下靠男主擺平。
在電視劇《承歡記》中，劇情圍繞女主特意制造各種沖突和矛盾，特別懸浮，劇情乏味老套，把女性成長都市劇拍成了狗血瑪麗蘇劇。
市面上看似大女主，實則傻白甜的劇確實不少，披著女主獨立的外衣，核心還是為戀愛服務(wù)，觀眾感受不到任何女性力量，已經(jīng)對這種女主人設(shè)無感了。
隨著時代的發(fā)展，市面上涌現(xiàn)出越來越多的女性主義題材影視劇。
觀眾需要的是真正的大女主，女性力量的內(nèi)核是獨立自主，本身的內(nèi)在力量和堅定的意志。
只有塑造這樣的人物形象，“她”的故事才能打動觀眾，“她”的力量才能傳播。
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