年度最慘電影？耗資1億票房?jī)H400萬，黃曉明狂瘦30斤也救不了
上周五，黃曉明主演的電影《戴假發(fā)的人》上映。
可以想象，他對(duì)此躊躇滿志。
早前，他看了劇本后，親自上門找導(dǎo)演的要求合作。
還“自毀形象”，減重26斤，演了這樣一個(gè)唯唯諾諾，丑陋自卑，極其失敗的角色。
在他的職業(yè)生涯里，第一次這么“拼”。
然后呢：
得到的回報(bào)是，六天票房400萬，預(yù)測(cè)總票房500多萬。
輸?shù)靡凰俊?/p>
拍砸了？
未必。
至少Sir在看完電影后，雖然覺得影片有著很多的問題，導(dǎo)致這樣一個(gè)故事看起來特別“沒勁”。
但時(shí)隔兩天后再去回味，卻又意外覺得“后勁”特別大。
這其實(shí)是個(gè)可以細(xì)讀文本的電影。
而非一般意義上的，那種商業(yè)屬性特別足的快餐片。
過譽(yù)了？
于是今天，Sir就來聊幾個(gè)特別有意思的細(xì)節(jié)。
一起剝開電影的隱藏故事。
戴假發(fā)的人
01
故事的主角叫孟中（黃曉明 飾），一個(gè)職業(yè)律師。
他是個(gè)被“歷史的幽靈”折磨了幾十年的人。
很多年前，他“殺過人”：
90年代末。
父親對(duì)他參加司法考試寄予厚望，可結(jié)果不盡人意，第一次，差1分，第二次，差22分，第三次，差上了80分。
精神壓力越大，離目標(biāo)也就越遠(yuǎn)。
他想過自殺。
可是，作為一個(gè)失敗的人，是連自殺的資格都是沒有的，他被父親拽起來一通暴揍，并罵他是廢物。
為了讓自己沒那么廢，成為“有用的人”，他只能邊開出租邊備考。
有一天，他拉到了一個(gè)醉酒的乘客。
開了半天，也不說去哪兒。
于是他忍不住下車翻了翻醉漢的衣兜，居然，是一個(gè)身上只有10塊錢的窮鬼。
孟中生氣地將醉漢拖下車。
醉漢卻醒了過來，用一種非正常人的笑聲嘲笑著孟中：
“廢物！”
孟中心里的痛，被一聲聲嘲笑刺中。
他用力地踹著這個(gè)醉漢，最后的一腳，他把醉漢踹下了河......
結(jié)果怎樣Sir不劇透。
但這件事，像幽靈一樣縈繞在孟中的周圍，以至決定了他日后所有的行為。
他試圖贖罪：
許多年后，孟中成為了一個(gè)成功的律師。
但他不貪錢。
而是一直在行著正義之舉，幫助底層人與資本權(quán)力斗爭(zhēng)，幫助弱勢(shì)群體與這個(gè)世界抗?fàn)帯?/p>
影片講述了一起未成年性侵案。
而孟中，就是那個(gè)為了讓施暴者落網(wǎng)，而堅(jiān)持不懈的律師。
另一方面，他又覺得這樣還不夠。
他找到了當(dāng)年死者的女兒魏嫻（王影璐 飾）。
以“朋友”的名義接近她，幫助她，并時(shí)時(shí)刻刻地保護(hù)她。
可是啊。
忽然有一天，魏嫻被綁架了。
而綁架者說：
他知道孟中曾經(jīng)殺過人的真相。
過去和現(xiàn)實(shí)，在此刻，鬼魅般地縫合在了一起。
所以，這只是個(gè)贖罪的故事？
不不不。
兩個(gè)細(xì)節(jié)：
第一個(gè)，男主孟中的諧音是什么？
“夢(mèng)中”。
事實(shí)上，在導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣里，這種“南柯一夢(mèng)”的元素一直占據(jù)了很醒目的位置。
就像《暴雪將至》里，那場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)境的討論：
好像做了場(chǎng)夢(mèng)
突然一切都不真實(shí)了
我都醒了 你還在做夢(mèng)
《戴假發(fā)的人》也有一處旁白直白地講述了這個(gè)“夢(mèng)”：
我所經(jīng)歷的像是一場(chǎng)夢(mèng)
離奇又荒誕
夢(mèng)，代表著真假難辨。
第二個(gè)，則是死者的身影。
雨夜里，那個(gè)醉漢的形象，是與孟中是互為鏡像的。
都是黑框眼鏡，都是體型消瘦，同樣的廢物、窮鬼。
甚至于。
這個(gè)男人頭上的一頂假發(fā)被孟中在打斗時(shí)摘掉后，他與未來的孟中，外貌特征上，并無二致。
你甚至都不確定這個(gè)人存不存在。
為什么這么處理？
兩者聯(lián)系起來，我們很容易得出一個(gè)結(jié)論：
孟中關(guān)于殺人事件的敘述并不可靠。
它更像是一種心魔的具象化，無時(shí)無刻不在啃噬著他的良心。
而這“心魔”。
則指向了更大的一群人。
02
假發(fā)：歷史的幽靈2.0
誰是戴假發(fā)的人？
從電影里看，就是那天夜里被踢下河的男人。
但。
如果你進(jìn)一步來看，它指的可能不止是一個(gè)人，而是一群人。
比如孟中。
他的“假發(fā)”不僅是說他謝頂，更是他為了贖罪，而為窮人打官司的行為。
這里的正義之舉。
不過是他遮羞的“假發(fā)”，遮住的不是他的謝頂，而是他內(nèi)心的虧欠。
他自始至終都認(rèn)為自己是一個(gè)殺人犯。
他的內(nèi)心一直抬不起頭來。
甚至在導(dǎo)演的采訪中有提到在之前的版本里，他是有一個(gè)妻子的，甚至妻子在提出希望能與他有一個(gè)孩子時(shí)。
他表現(xiàn)出無能為力。
就像《隱秘的角落》里的張東升一樣，在生理上，孟中也被“過往”壓得抬不起頭來。
魏嫻也是如此。
她一直戴著一頂粉色的假發(fā)。
為什么戴？
欺騙。
她的父親在她很年幼的時(shí)候就去世了，酗酒，并在河里被淹死，這場(chǎng)“丟人”的死亡不但讓她從此無依無靠，更讓她羞于提及。
她和別人說，自己的父親是在國(guó)外死亡的，死前差點(diǎn)繼承了一筆遺產(chǎn)。
為了生存，她一直偽裝自己真實(shí)的身份。
靠著從男人身上騙錢過日子。
他倆的共通點(diǎn)是什么？
聯(lián)系起死亡事件的發(fā)生時(shí)間，90年代末，你其實(shí)就能很清晰了：
90年代是個(gè)野蠻生長(zhǎng)的年代，不少人一夜暴富，也有不少人一夜破產(chǎn)，許多暴富者至今支支吾吾，避而不談他們的“第一桶金”，許多破產(chǎn)者也會(huì)美化過去，把歷史裝點(diǎn)得漂漂亮亮。
他們會(huì)被“歷史的幽靈”嚇得夢(mèng)中驚醒。
于是現(xiàn)實(shí)中，他們只好戴著一頂“遮掩”的假發(fā)，把自己偽裝成一個(gè)光鮮亮麗的人。
就像電影中穿插的那個(gè)有錢商人對(duì)少女性侵的案件。
為什么要設(shè)置這條線？
其實(shí)是富商的身份。
我們始終不知道他是誰，也不知道他背后的關(guān)系，只知道層層權(quán)錢交易，讓他橫行無阻。
他表面上衣冠楚楚。
實(shí)則惡貫滿盈。
他們都是從歷史里走出來的，“戴假發(fā)的人”。
董越在采訪時(shí)也說：
“我不知道怎么該去表達(dá)這種感覺。現(xiàn)實(shí)真相和歷史真相，我對(duì)這個(gè)很感興趣，但是我不會(huì)以貌似真實(shí)的方式去講，我會(huì)換一種方式。
所以這是這部電影最不娛樂的地方。因?yàn)閮?nèi)在它是講真實(shí)的，而娛樂是要遠(yuǎn)離真實(shí)的。”
所以。
當(dāng)你理解了這一層歷史背景之后，《戴假發(fā)》里的故事，一切都說得通了。
這不僅是一個(gè)人的心魔。
而是說，過去的那個(gè)時(shí)代，留給很多人的“心魔”。
03
書籍：歷史的幽靈3.0
但僅僅是指一個(gè)時(shí)代嗎？
也不是。
《戴假發(fā)的人》的野心比我們想象得還要大，走得還要遠(yuǎn)。
它指向的，是更遙遠(yuǎn)的過去。
在片中，我們可以清晰地看到孟中的書架上有兩本書。
一本《罪與罰》。
這個(gè)不難理解，導(dǎo)演董越也曾直言不諱地說自己是借鑒了《罪與罰》里的橋段，讓一個(gè)流浪漢說出了男主角隱藏在心里的罪惡。
但《罪與罰》難道是真的在討論一個(gè)無惡不作的人，在罪惡面前的反思么？
不單單是如此。
正如在《罪與罰》里，有這樣的一段文字，它更是對(duì)那時(shí)社會(huì)問題的反思：
大家都不知道該審判誰，該如何審判，對(duì)于什么是惡，什么是善，都無法取得一致意見。都不知道該認(rèn)為什么人有罪，該為什么人辯護(hù)。他們懷著失去理性的仇恨，互相殘殺。
而另一本呢？《古拉格群島》。
暗指孟家家族史。
怎么說？
電影里多次提到了一個(gè)詞：
“出身”。
多年以來我一直被某種情緒所糾纏
或許跟出身有關(guān)
為什么會(huì)用這么具有歷史感的詞？
回想起影片對(duì)其父輩的介紹就知道了：
孟家是知識(shí)分子家庭，孟中的父親原本是一個(gè)知識(shí)分子，卻，只能淪落成為一個(gè)修鞋匠；
而孟中父親的好友，年輕時(shí)是“革命小將”，而他的兒子，趙四，在最后也成為暴露（揭發(fā)）孟中秘密的人。
所以孟父之所以一直要孟中讀書，不止是“書香門第”的傳承。
更有一層含義。
是渴望追求一個(gè)歷史的“平反”：曾經(jīng)的司法不公，能在他這一代討回公道。
犯了罪的人
一定會(huì)受到懲罰嗎
這才是真正的“歷史的幽靈”。
可問題是，導(dǎo)演是真的想去探討那十年的歷史嗎？
不止。
孟中的父親在為兒子慶祝法考上岸的宴席上說過幾句話：
“我也很想念我的父親，我們最后一次見面時(shí)，那里沒有城墻，都是一片沼澤，他死時(shí)已經(jīng)骨瘦嶙峋......（大致）。”
在初剪版里，這段話比我們現(xiàn)在在電影里看到的要長(zhǎng)許多。
將這些拼圖拼湊起來。
你就會(huì)明白這些細(xì)節(jié)所指的時(shí)代，甚至，還可以追溯到那段歷史發(fā)生的地址。
它說的，是歷史縫隙里那些消失了的，無名無姓的小人物。
導(dǎo)演董越說：
有人說它是類型片，也有人說它內(nèi)核是藝術(shù)片，這都不重要，那是我的講述方式。最重要的是展現(xiàn)我對(duì)年代更迭所理解的真相。我有非常強(qiáng)烈的欲望和好奇心去接近那個(gè)歷史真相。
這也是Sir最為佩服之處。
更是如今內(nèi)地導(dǎo)演都少有的膽量。
就像《暴雪將至》的開頭。
余國(guó)偉從監(jiān)獄里放出來，在派出所里的一段自我介紹：
余下的余，國(guó)家的國(guó)，偉大的偉。
民警又問了一句。
姓什么？
多余的余。
這也是回答了為什么董越要一再地拍這樣的題材。
每一個(gè)在歷史洪流中無聲無息消失的人，都被大浪淘沙后成為“多余的人”。
但，董越不愿意。
保留對(duì)歷史，對(duì)時(shí)代的追問與反思。
就是不愿意成為“多余”。
只是很可惜。
在這個(gè)一切作品都在速食化，所有表達(dá)都得站隊(duì)的今天，沒有人會(huì)對(duì)這樣一部看起來“沒勁”的電影多去想那么幾分鐘。
人們寧愿接受它是“爛片”的粗暴評(píng)價(jià)。
這導(dǎo)致的結(jié)果就是：
不但黃曉明的“野心”付諸東流。
連影片本身的存在，都真的變成了“多余”。
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編輯助理：小田不讓切