同樣拍《基督山伯爵》，將美國版和法國版一比較，差別就出來了
法國19世紀(jì)浪漫主義作家亞歷山大·仲馬成名作《基督山伯爵》誕生于1844年，今年為紀(jì)念這部“復(fù)仇爽文鼻祖”誕生180年，法國電影人亞歷山大·德·拉·巴特里耶、馬修·德拉波特聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)了同名電影《基督山伯爵》。
這部片長178分鐘的復(fù)仇大片于今年6月在法國、西班牙、波蘭等國家上映，收獲全球票房7489.5萬美元，比起2002年的美國版《新基督山伯爵》（2056萬美元）足足高出3.6倍。
且爛番茄新鮮度達到100%，爆米花指數(shù)94%，比起美國版（新鮮度74%，爆米花指數(shù)88%）也要高出一大截，可見歐洲影評人和觀眾都對這部新作非常喜愛。
10月底上線后，我們內(nèi)地觀眾也得以看到這部電影。但目前豆瓣上開分7.1，卻又比7.3分的美國版低了不少。仔細看網(wǎng)友的評價也是兩極分化，喜歡它的網(wǎng)友覺得它的“鏡頭語言很高級，運鏡調(diào)度，攝影構(gòu)圖都很棒”。
不喜歡的網(wǎng)友則認為其魔改程度“怕是大仲馬看了，會被氣活過來”，而且“人物扁平化到全員工具人”。大家知道名著改編電影想要獲得成功，無非在“忠于原著”和“合理改編”之間找到平衡。
當(dāng)年的美國版之所以評分低，就是因為對原著故事的刪減和魔改過于嚴(yán)重；而這部法國版對比美國版到底有多少進步，缺點又在哪里？茄哥今天就來給大家分析一下。
一、《基督山伯爵》原著波瀾壯闊，法國版的改編相較美國版有明顯進步。
《基督山伯爵》作為世界聞名的“復(fù)仇爽文鼻祖”，其敘事過程的“高級”之處，至今仍難以被后來者模仿。
小說的故事發(fā)生于1814年，主人公愛德蒙·唐泰斯是商船法老號上的大副，正處于事業(yè)的上升期，又與未婚妻梅賽苔絲打得火熱，妥妥的人生贏家。
可由于愛德蒙的春風(fēng)得意，受到了兩個小人的嫉妒：一個是愛德蒙的同事，法老號上的會計員唐格拉爾；
另一個是梅賽苔絲的表哥弗爾南，他鐘情于梅賽苔絲，卻得不到美人芳心，因此對愛德蒙心存怨恨。
由于愛德蒙出海時曾受法老號船長的臨終委托，為拿破侖黨人送一封密信。唐格拉爾得知這件事，就和弗爾南寫了舉報信，向代理檢察官維爾福檢舉愛德蒙。
最終愛德蒙因“叛國罪”被送進了伊夫堡監(jiān)獄，在獄中度過了人生中最寶貴的14年。
正如我們的武俠小說中，身世悲慘的主人公總能通過一番“奇遇”習(xí)得武林中上乘的武功。小說的第二幕，監(jiān)獄的愛德蒙也遇到了他的人生導(dǎo)師法利亞神甫，并從知識淵博、文武雙全的神甫身上學(xué)到了各種知識和技能。
神甫在臨終前向愛德蒙透露了十字軍寶藏的所在地——基督山小島，之后便下線了。
于是愛德蒙設(shè)法越獄并找到了寶藏，搖身一變成了基督山伯爵。到這里，一個睿智、富有、神秘、完美的復(fù)仇者形象就立起來了。
小說的高級之處就在于，基督山伯爵的復(fù)仇過程極具創(chuàng)意，并不像一般的復(fù)仇故事那樣，只是簡單的“把仇人殺了”，而是經(jīng)過巧妙的安排，讓“仇人”落入圈套，再用非常手段使其經(jīng)歷“生不如死”的痛苦折磨。
此時基督山伯爵的三大仇人唐格拉爾、弗爾南和維爾福，都搖身一變成了上流社會權(quán)貴：
唐格拉爾成了銀行家；弗爾南在軍隊服役時，殺害了他的恩主阿里總督，并侵吞了總督的家產(chǎn)，還娶了梅賽苔絲，改名換姓成了莫爾塞夫伯爵；維爾福則成了巴黎法院的檢察官。
摸清了仇人的底細之后，基督山伯爵開始“對癥下藥”，逐個對仇人展開報復(fù)。
他先是在報紙上披露了弗爾南謀害阿里總督的事實，這引起了巴黎議員們的質(zhì)詢，又讓阿里總督的女兒海黛出庭作證，揭發(fā)了弗爾南的罪行，使其身敗名裂，最終自殺身亡。
接著，基督山伯爵得知維爾福與唐格拉爾的老婆有染，還有個已淪為殺人犯的私生子安德烈亞。基督山伯爵找到并收留了安德烈亞，授意其在法庭上當(dāng)眾曝光自己的私生子身份，令維爾福名譽掃地，不得不辭掉法院檢察官的職務(wù)。
基督山伯爵又了解到維爾福的后妻企圖謀奪全部家產(chǎn)，于是他假裝不經(jīng)意間向這個女人透露了一個毒藥配方，這也間接導(dǎo)致維爾福家破人亡。在內(nèi)外雙重打擊之下，維爾福徹底被擊潰，最后瘋掉了。
對付貪婪無度、毫無道德底線的唐格拉爾，只需要運用商業(yè)戰(zhàn)使其破產(chǎn)。基督山伯爵收買了電報局的發(fā)報員，用虛假電報誘使唐格拉爾出售手中的債券，連番操作之后，唐格拉爾的全副身家都到了伯爵的身上。
整個復(fù)仇故事過程曲折，蘊含無窮智慧與巧思；出場人物眾多，且一個個性格鮮明；基督山伯爵手上從未沾血，卻使他的三個仇人都得到應(yīng)有的下場。
這些構(gòu)思巧妙、線索復(fù)雜的情節(jié)，180年來令無數(shù)讀者陶醉其中，但改編成電影卻有相當(dāng)大的難度。
2002年的美國版由于片長只有131分鐘，編劇杰·沃爾伯特把“逐一擊破”的復(fù)仇過程直接砍了，讓基督山伯爵的復(fù)仇變成簡單的肉搏大戰(zhàn)。除了維爾福由于謀殺自己的父親被送進監(jiān)獄；唐格拉爾和弗爾南都是在決斗中被伯爵打敗并處決。
而在電影的最后，伯爵殺死仇人兼情敵弗爾南之后，竟然“鳩占鵲巢”，和梅賽苔絲重歸于好，開啟“沒羞沒臊”的新生活。
這種離了大譜的改動雖然比較符合美國人的審美觀，卻與大仲馬原著帶著品味人生復(fù)雜情緒的開放式結(jié)局背道而馳。
今年的法國版由于片長接近3個小時，就有更多的時間來詳細還原小說中基督山伯爵向三大仇人復(fù)仇的完整過程。
特別是還原小說中基督山伯爵在阿托伊別墅中揭露維爾福親手活埋私生子的經(jīng)典場景，是片中很出彩的一場戲。
基督山伯爵易容化裝成布沙尼長老、威瑪勛爵，從形象到神態(tài)、說話語氣、肢體語言都判若兩人。既能看出演員皮埃爾·尼內(nèi)的表演功力；又能看出化妝和道具組形象設(shè)計的巧妙，也是電影非常精彩的部分。
電影中比較大的改動，就是增加了一條感情線，把原著中弗爾南與梅賽苔絲的兒子阿爾貝對阿里總督女兒海黛的單相思，改編成阿爾貝與海黛的相戀。
這樣的改動給海黛加了不少戲份，使其形象更加豐滿，同時又讓伯爵復(fù)仇的過程蒙上了一層人性的拷問。
但戀愛戲過多，又勢必會淡化海黛對弗爾南的仇恨，令海黛變成一個智商不在線的戀愛腦，與原著中的形象偏離太多。同時把結(jié)局改成海黛與阿爾貝一起離開了伯爵，沒有跟伯爵走到最后，也讓伯爵的結(jié)局變得更加悲涼。
與美國版相比較，法國版在劇情上能夠大致還原小說中的復(fù)仇過程，出場人物更多，各自形象也更加豐滿，是其更為出色的地方。
也因為這些優(yōu)點，才能得到影評人和觀眾的肯定，100%的新鮮度和94%的爆米花指數(shù)，都能看出法國人對它的偏愛。
二、法國人拍大仲馬名著，從選角、演員表演、人物塑造到服化道都有明顯優(yōu)勢。
本片中的選角由于是法國的電影公司出品，片中演員陣容全是法國的演員班底，形象上也更貼近于原著。
飾演愛德蒙·唐泰斯的男主角皮埃爾·尼內(nèi)是現(xiàn)年35歲的80后法國演員，曾憑借電影《伊夫圣羅蘭傳》拿到法國電影凱撒獎影帝。
皮埃爾·尼內(nèi)形象高大，身材比較瘦但肌肉線條清晰，皮膚略顯蒼白，擅長用眼神傳達悲憤、堅定、陰狠的情緒。前期塑造監(jiān)獄中的愛德蒙時，非常符合地牢中囚徒的形象設(shè)定；后期化身基督山伯爵，又與原著中如“吸血鬼”一般神秘的伯爵形象十分貼近。
且皮埃爾·尼內(nèi)的容貌俊美，表演張弛有度，對于基督山伯爵孤寂、堅定、冷酷的內(nèi)心活動詮釋得很到位。
扮演伯爵的兩個分身“布沙尼長老”和“威瑪勛爵”時，也能用不同的口音和肢體語言，把角色的詼諧幽默表現(xiàn)出來，對比已知的幾版基督山伯爵都毫不遜色。
飾演梅賽苔絲的法國女演員阿娜伊斯·德穆斯蒂埃也曾憑借電影《愛麗絲和市長》拿到凱撒獎影后。她的皮膚偏黑，面容也有些顯老，并不是容貌特別出眾的美女，但卻非常符合原著中梅賽苔絲漁家女的“底層打工人”形象。
后期出現(xiàn)時雖已成富婦，卻梳了家庭主婦的普通發(fā)髻，且發(fā)色黯淡、面容憔悴，似乎因思念愛德蒙而郁郁寡歡。
導(dǎo)演顯然是理解了原著，才會做出這樣的形象設(shè)計，對比美國版梅賽苔絲剛和愛德蒙重逢不久就一起滾床單的形象，明顯高出一截。
上面提到本片中給海黛加了很多戲份，飾演海黛的是羅馬尼亞影星安娜瑪麗亞·沃特魯梅，她也曾憑借電影《正發(fā)生》獲得凱撒電影獎最佳新人女演員獎。雖是現(xiàn)年25歲的年輕演員，安娜瑪麗亞不僅是大眼睛美女，表演功力也已經(jīng)相當(dāng)扎實。
海黛在原著中是為瓷娃娃一般完美的公主形象，安娜瑪麗亞除了形象符合之外，也能通過言行舉止展現(xiàn)出角色獨特的氣質(zhì)。受限于劇本，片中的海黛表現(xiàn)得有些戀愛腦，但安娜瑪麗亞依然能將角色的善良、堅定與勇敢表現(xiàn)得非常到位。
伯爵的三大仇人唐格拉爾（皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾 飾）、弗爾南（巴斯蒂安·布永 飾）和維爾福（羅蘭·拉斐特 飾）雖然都是壞蛋，卻“壞”得各有特點。唐格拉爾從骨子里就是個陰險狡詐的底層騙子，沒有任何道德底線，對財富總有著與生俱來的渴望。
軍人出身的弗爾南則是個殘暴冷血、見利忘義之徒，會為了謀奪財富出賣并親手殺死自己的恩主阿里總督。但弗爾南對梅賽苔絲確有真心，對待家庭也是很負責(zé)任，在家中是個好丈夫和好父親。
維爾福或許是三人中品質(zhì)較好的一個，并沒有“壞透”，但由于拿破侖黨人的密信就是寫給他的父親的，為了掩蓋這件事才把愛德蒙送進監(jiān)獄。因為一個自私的選擇而坑害了無辜的人，維爾福的下場也是自作自受，但他確實還有一定的道德底線，因此最后才會瘋掉。
“三大仇人”都有其各自的性格標(biāo)簽，就像真實存在的人物一樣躍然紙上，這也體現(xiàn)出大仲馬筆下人物的立體感和兩面性。
電影由于篇幅的原因，并沒有深入塑造這三個反派，但三位資深演員還是能在有限的戲份中把角色形象立起來，這也是非常難得的。
對比美國版則把筆墨重點都放在愛德蒙和弗爾南的“情敵之爭”上，飾演弗爾南的是英國影星蓋·皮爾斯，與飾演愛德蒙的美國影星吉姆·卡維澤都帶著好萊塢男星特有的那種彪悍氣質(zhì)，與原著中的氣質(zhì)完全不沾邊。
因此從演員的挑選、人物的設(shè)定、到演員的表演上，美國版與法國版的差距就十分明顯了。至于服化道上，法國版的場景設(shè)計和人物形象、衣著，比此前任何版本都顯得更加精美華麗。如果你是原著粉，肯定也會更喜歡整體氣質(zhì)上更“原汁原味”的法國版。
三、受限于3小時片長，法國版仍有許多不足之處。
再來說一下法國版的不足之處，由于這些不盡人意的地方，部分影迷才會給電影打低分，導(dǎo)致其分?jǐn)?shù)反而還不如美國版。比較大的問題仍然是對原著的改編，雖然能在3小時內(nèi)大致把原著中的主線故事講明白，還是存在很多瑕疵。
比如：刪減的人物太多，原著中很多個性鮮明的角色都被直接砍了。
像維爾福的父親諾瓦蒂埃，是個睿智堅定的拿破侖黨人，即使癱瘓仍能通過眼神交流表達意圖，小說中他用一封信扭轉(zhuǎn)局勢取消了孫女瓦朗蒂娜與弗朗茲婚約的精彩段落沒能在電影中看到實在可惜。
伯爵回到巴黎不僅要向“三大仇人”報復(fù)，也要向他的老板兼恩人，法老號的船主莫雷爾先生，以及莫雷爾的兒子馬克西米利安報恩。
電影中的莫雷爾父子卻僅在片頭部分出現(xiàn)，后面用對話交代莫雷爾先生已經(jīng)去世，“報恩”的情節(jié)被砍掉，就沒有像原著那么豐滿。
基督山伯爵的傳奇之處，除了他的曲折經(jīng)歷和個人魅力外，還體現(xiàn)在他富有個性的三個仆人：啞奴阿里、管家貝爾圖喬、男仆巴蒂斯坦。特別是啞奴阿里，是個忠心而身手不凡的黑人。在片中卻只出現(xiàn)了啞奴阿里，且還是個面目猙獰的白人，就與原著不太相符。
小說中茄哥最喜歡的強盜路易吉·萬帕，由于他的故事只是一條支線，在本片中也被刪掉了，只在中間的部分出現(xiàn)了幾個襲擊阿爾貝的匪徒，也并沒有交代他們是萬帕的手下。
原著中唐格拉爾的銀行破產(chǎn)后，竊取了濟貧機構(gòu)的500萬法郎沿水路逃往意大利，途中被萬帕劫獲并囚禁起來。萬帕先把唐格拉爾餓個半死，再以每只10萬法郎的高價向他出售烤雞，最終用幾只烤雞把唐格拉爾手上的500萬法郎都弄到手。
對于嗜財如命的唐格拉爾來說，手頭每減少一分錢都像在割肉，但為了填飽肚子卻不得不眼睜睜看著錢財流失，這種煎熬著實比死還難受。這段原著中最為搞笑的情節(jié)，由于萬帕這個人物的缺失，也被一并砍了，對原著粉來說也是意猶未足。
四、改編“復(fù)仇爽文鼻祖”《基督山伯爵》，至今仍是難題。
雖然這部電影存在著這些缺點，但法國導(dǎo)演畢竟還是比美國導(dǎo)演更懂大仲馬，拍出來的整體效果還是挺不錯的。特別是最后伯爵與弗爾南的決斗戲，也比美國版更加刺激好看。
最后伯爵獨自駕船離開法國，在寫給梅賽苔絲的信中帶出“等待”和“希望”兩個詞，也能回歸到原著的主題。比起美國版“他們最后終于又在一起了”的狗血改編，法國版對結(jié)局的處理還是要高明很多。
有人說《基督山伯爵》太過完美，180年來只看到別人模仿，卻沒人能夠?qū)⑵渫昝烙跋窕Ｇ迅缬X得原著的篇幅太長，拍成電影的話至少要4到6個小時才夠，或許拍成電視劇會更加完美，希望我們以后能夠看到更為貼近原著的改編作品。
（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）
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