《一念關山》編劇談劇本主控，一切給資源咖讓路，獲業內同行力挺
#一念關山#
要說到今年戲外比戲內還精彩的影視劇，《一念關山》必然是榜上有名。開播前，官方角色號就公然弱化大女主的孤狼人設，打著“野貓小嬌妻”的名號進行宣傳，擺明了和劉詩詩唱反調。播出時，劉詩詩的顏值和狀態都保養的很不錯，但因為劇方的騷操作，劉詩詩拍攝的打戲被一剪沒。正片部分所呈現的是男主和替身，劇方甚至還貼心的給替身打碼。
一些觀眾在看到這疑似替身參與的打戲后，劉詩詩引以為傲的打戲受到了看劇觀眾的一致吐槽。部分觀眾覺得：專業的人做專業的事情，請替身補拍可以節省時間和提高效率。也有部分觀眾反駁道：劉詩詩的粉絲們一開始宣傳《一念關山》時，說的什么絕美打戲。然而到了正片中就只是擺個結束的pose，對替身演員還打碼，連最基本的尊重都無。
劇方為了捧男主真的是無所不用其極。劇本和成品是兩模兩樣的東西，關鍵最后的背鍋俠還都成了劉詩詩。后期主線更是崩到了馬里亞納海溝，撥都撥不回來。任如意籌謀已久的復仇線被一筆帶過，元祿和小公主楊盈的暗戀線被刪減，愛了師傅多少年的李同光另娶她人，渴望自由的任如意為愛殉情。這一樁樁一件件都歪曲了該劇一開始樹立起來的人設。
不少觀眾在開超點追完劇之后都直呼“癲劇”，和最開始想的完全不一樣。12月24日，有關于《一念關山》編劇張巍的采訪預告在網上發布。在該采訪中張巍談及編劇話語權的問題，疑似是在回應《一念關山》的劇本魔改爭議。張巍從事編劇工作這么多年，筆下也是塑造過清醒獨立大女主的，但到了《一念關山》中，劇本中女主的人設卻一再被魔改。
對于文字工作者而言，自己辛苦創作的心血毀于一旦，定然會做出適當的反擊。《一念關山》這部劇為了成功捧紅資本家的丑娃娃，不惜篡改其他角色的設定和劇情的發展，導致劇情后期的人設全部崩塌。原本有望取得好成績的影視劇因為魔改而被觀眾所吐槽也是非常可惜了。或許是因為這個預告在網上引起了較高熱度，《大眾電影》也出面做了相關回應。
它表示：淺談行業并不是在一篇文章中的，而是采訪的另一個部分，也并非對應《一念關山》項目，或許是因為后期排版的問題引起了網友對于編劇表達的誤會，后期雜志將會放出全部內容以正視聽。由此可見《一念關山》編劇所提到的問題是普遍問題，而并非個別現象。雖說《一念關山》作為一部合格的影視作品，在網上廣受好評。
但編劇張巍作為一個在行業里耕耘了許久的編劇，還是覺得相較于處于項目中心的韓國編劇，我國編劇對于影視項目的“話語權”始終有限。很多時候只是負責劇本的創作和完善，至于最終的呈現結果，還要看制片人的想法和導演的鏡頭語言。雖說劇本的質量很大程度上決定著一部劇的播放效果，但編劇對項目的主控權仍未引起廣泛關注。
編劇張巍在接受采訪時表示：……作為編劇，我們可以參與制作的一部分，我可以加入這個劇組進行創作的討論，而不是我寫完這個劇本，放到導演手中，好像這個項目就和我斷聯了。我希望制片人、演員和導演相信我，讓我在這個劇組中貢獻力量，而不是找一個責編，自己修改不告訴我，因為這些修改都是編劇承擔責任的。
正是因為各方都有權利插手編劇的心血，所以現在高品質的影視劇才會變得越來越少。且不說編劇張巍說的是否是《一念關山》這個項目，但這番話的的確確反映了目前編劇業內的狀況，引起了無數同行的共鳴和支持。《警察榮譽》的編劇趙冬苓，《獵罪圖鑒》的編劇賈東巖，導演高群書，《羋月傳》作者蔣勝男等業內人士均轉發微博力挺張巍。
趙冬苓更是直言：甲方覺得劇本不好可以不要，而不是拿走人由責編和其他演員亂改，就算最終的結果遠遠勝于我所創作的，那也不是我所希望看到的。之所以有那么多的業內人士轉發微博力挺張巍，統一反映了影視劇中最現實也最常見的一類問題。編劇話語權普遍不高，并且無法左右導演選擇的演員和剪輯的自由，無法干預資本的想法和審美。
觀眾在后續看劇過程中，覺得劇本被魔改，人物強行降智的時候，編劇就成了背鍋俠。編劇自然也想盡力為觀眾創作更好的作品，但一個劇本從創作出來到最終成片播出的過程中，會經過多方的傳閱。很多時候編劇對于影視劇的拍攝過程無從置喙。正因如此，現在的好劇才會如此難得。今年已經發生了多起編劇內部的爭斗，影視劇幕后亂象有待整治。
比如疑似《護心》前編劇的博主爆料：自己負責創作了《護心》前面十集的內容，后面被以原著作者九鷺非香為首的一眾編劇抱團排斥，最終無奈才退出劇本制作的。在該言論發酵之后，九鷺非香及其他作者也迅速進行了澄清，至于最終結果如何未知全貌，不予置評。將上映的《繁花》不久前也有疑似是編劇的網友爆料，又是小作文又是聊天記錄的。
準備的證據還挺全乎，看著挺像那么回事兒。然而現在的觀眾又不是只會吃瓜，一眼就能辨別這個消息的真偽。正是因為吃瓜網友認定這個爆料是假的，所以并沒有大范圍的傳播開來。現在質量好的影視作品不多見本身就是劇本在拍攝的過程中經過多方轉手，有太多的責編對劇本進行了二次三次創作，幾個人共同創作的角色在觀眾看來自然會產生割裂感。想要我國的影視劇行業獲得發展，還是需要賦予編劇一定的劇本主控權。