為什么是一家游戲社區(qū)拍了《流浪地球2》紀(jì)錄片？
文 | 新聲Pro，作者 | 陸娜（北京）
《流浪地球2》開場(chǎng)的黑鷹直升機(jī)殘骸鏡頭只出現(xiàn)了幾秒，但劇組為了這個(gè)鏡頭從零開始打造了一架飛機(jī)，并進(jìn)行了真實(shí)的損毀處理。
與電影3D版同步上映的紀(jì)錄片《流浪地球2：再次冒險(xiǎn)》中，完整記錄了劇組的制作全過程。此外，包括泰坦機(jī)械臂在國(guó)內(nèi)甚至亞洲的第一次使用過程、門框機(jī)器人的設(shè)計(jì)制作，等等影片工業(yè)化探索的重要實(shí)踐，也都有詳細(xì)記錄。
紀(jì)錄片還以倒計(jì)時(shí)的形式，將電影500多天的制作幕后放置于百年的中國(guó)科幻發(fā)展脈絡(luò)之中，讓觀眾更直接地了解到影片的不易和一個(gè)類型的厚度，獲得了豆瓣開分9.0的好成績(jī)。
《流浪地球》系列的特殊性，使得其幕后的記錄值得登錄影院被觀眾看到，目前影片也已于11月8日在騰訊視頻獨(dú)家上線。
但當(dāng)聯(lián)合出品方「機(jī)核」在片頭出現(xiàn)時(shí)，可能會(huì)讓一些觀眾感到驚訝，尤其是那些對(duì)機(jī)核不太了解的新觀眾：作為一個(gè)游戲社區(qū)，為什么是他們拍攝了《流浪地球2》紀(jì)錄片？
社區(qū)內(nèi)容的泛化
機(jī)核（GCORES）起初是一個(gè)以游戲電臺(tái)為核心的興趣社區(qū)，由熱愛游戲和內(nèi)容創(chuàng)作的人在兼職狀態(tài)下組成。直到2014年，機(jī)核才開始公司化運(yùn)營(yíng)。
機(jī)核最初的內(nèi)容主要圍繞主機(jī)玩家展開，雖然是比較小的興趣圈層，但和機(jī)核成員一樣，這一群體對(duì)游戲的熱愛不止于「玩游戲」這一動(dòng)作本身，而是包括了交流游戲及游戲背后的文化。
這些內(nèi)容除了音頻，也能以視頻形式呈現(xiàn)，一年后加入的、出身于動(dòng)畫專業(yè)的郭思文，基于專業(yè)的視頻制作能力，便開始嘗試通過拍攝制作紀(jì)錄片的方式做游戲相關(guān)選題。
2015年年底，一個(gè)名為《游戲與弓箭》的紀(jì)錄短片在機(jī)核網(wǎng)上線。這個(gè)20分鐘短片以游戲中常見的道具「弓箭」為主角，通過俱樂部探訪、愛好者采訪和演示等形式，講述了這一古老武器的發(fā)展、分支和文化內(nèi)涵。
這個(gè)完全由團(tuán)隊(duì)興趣驅(qū)動(dòng)的自主選題因?yàn)榫贾谱骱拖∪毙裕玫搅艘槐娡婕液迷u(píng)，媒體能力通過視頻形態(tài)的溢出，也讓機(jī)核開始顯露出區(qū)別于其他游戲媒體的內(nèi)容特征。之后沿用這一邏輯，團(tuán)隊(duì)又制作了講述中國(guó)冷兵器文化的紀(jì)錄短片《刃上人心》。
2016年，創(chuàng)始人趙夏提出機(jī)核「不止是游戲」，之后機(jī)核的內(nèi)容慢慢地從游戲向電影、二次元、科幻等等領(lǐng)域擴(kuò)展。
這些延申的內(nèi)容方向其實(shí)依然是從團(tuán)隊(duì)興趣出發(fā)，而繼續(xù)向歷史回溯則不難發(fā)現(xiàn)，這幾乎囊括了被90年代流行文化浪潮影響下的一代人所共同擁有的內(nèi)容偏好。可以說，機(jī)核社區(qū)內(nèi)容定位的泛化，來自團(tuán)隊(duì)流行文化的基因。
與此同時(shí)，機(jī)核的紀(jì)錄片品牌「即視GSENSE」正式推出，制片人呂瑩瑩也在此期間加入，核心團(tuán)隊(duì)逐漸組成。順應(yīng)社區(qū)的發(fā)展，即視GSENSE除了產(chǎn)出游戲和展會(huì)相關(guān)內(nèi)容外，也開始將鏡頭轉(zhuǎn)向游戲之外的興趣圈層。
2018年，站內(nèi)陸續(xù)上線4集紀(jì)錄片《華麗一族》，該系列講述洛麗塔風(fēng)尚和lo娘群體、世界性的《星球大戰(zhàn)》愛好者扮裝組織501軍團(tuán)、自制COSPLAY短片的逐夢(mèng)人、以及著名偽娘團(tuán)體愛麗絲藝能團(tuán)。
一年后，即視GSENSE又制作了講述精釀文化和愛好者的《都在酒里》。這個(gè)6集紀(jì)錄片也被郭思文視作團(tuán)隊(duì)的重要節(jié)點(diǎn)之一，「我們基本把前幾年在紀(jì)錄片制作模式、探索和組織內(nèi)容方面的經(jīng)驗(yàn)都用在了這個(gè)紀(jì)錄片上」。
這也是機(jī)核第一個(gè)出圈的視頻內(nèi)容， 不少人因此入坑精釀，機(jī)核也順勢(shì)得到一批轉(zhuǎn)化而來的用戶。時(shí)隔一兩年還有愛好者評(píng)論道，自己看片后開了家精釀啤酒館。有些聽電臺(tái)為主的機(jī)核用戶，則是在其他視頻平臺(tái)看到《都在酒里》后，發(fā)現(xiàn)機(jī)核也有視頻產(chǎn)品。
伴隨著這些紀(jì)錄片的拍攝制作，即視GSENSE的內(nèi)容方向和特征也越發(fā)清晰：基于媒體出身的訪談能力、對(duì)垂類興趣圈層的關(guān)注和人群塑造，以及對(duì)特定文化的梳理、理解和呈現(xiàn)。
一次特別的表達(dá)
2021年5月的一個(gè)下午，機(jī)核CEO趙夏接到了郭帆導(dǎo)演工作室制片人的一個(gè)電話，內(nèi)容有關(guān)《流浪地球2》紀(jì)錄片的拍攝。
雖然只是獲得了一個(gè)提案機(jī)會(huì)，但郭思文從趙夏同步這個(gè)消息時(shí)的感嘆號(hào)數(shù)量就已經(jīng)感受到了興奮，「看到后我們也都跳起來了，那可是《流浪地球》，是劉慈欣老師的原著，是我們喜歡的科幻，簡(jiǎn)直是一個(gè)夢(mèng)幻項(xiàng)目。」
即視GSENSE之前并沒有拍攝電影幕后和長(zhǎng)片的經(jīng)驗(yàn)，準(zhǔn)備提案時(shí)，團(tuán)隊(duì)一直在思考如何結(jié)合自己的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行紀(jì)錄片方向規(guī)劃。首先想到的就是借助社區(qū)之前一系列科幻節(jié)目的積累，將科幻在中國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)融入幕后故事。
在機(jī)核專注于游戲內(nèi)容的早期，科幻元素就已經(jīng)在《輻射》等經(jīng)典游戲中扮演了重要角色。從2017年的《異形》系列節(jié)目開始，機(jī)核則進(jìn)一步展開了對(duì)科幻內(nèi)容的高頻輸出。2019年《流浪地球》第一部上映時(shí)，機(jī)核也自發(fā)制作了三期播客節(jié)目。
過去幾年間，機(jī)核還與國(guó)內(nèi)著名科幻學(xué)者進(jìn)行專題交流，制作科幻新浪潮專題系列節(jié)目，以及推出中國(guó)科幻口述史、科幻電影發(fā)展史等大量?jī)?nèi)容。
侵染其中的郭思文感嘆道，「可能其他專注于影視幕后的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)沒有我們這方面的經(jīng)驗(yàn)和積累。」
而后來與主創(chuàng)們見面時(shí)聊到各自生發(fā)出對(duì)科幻的興趣起點(diǎn)時(shí)，他更是獲得了一種確認(rèn)感，「大家一起聊科幻、聊游戲和電影，發(fā)現(xiàn)從小看的東西都一樣，迅速消除了距離感」。
其次，考慮到科幻電影的制作非常挑戰(zhàn)工業(yè)化能力，場(chǎng)景、道具、世界觀架構(gòu)等方面都很復(fù)雜，是「所有類型的金字塔塔尖」，而《流浪地球》團(tuán)隊(duì)就恰好具備工業(yè)化探索的精神，團(tuán)隊(duì)便決定紀(jì)錄片也要呈現(xiàn)出這個(gè)層面。
呂瑩瑩坦言，「其實(shí)當(dāng)時(shí)我們也不確定郭帆導(dǎo)演他們實(shí)際上能做多少，也沒法預(yù)測(cè)過程中會(huì)發(fā)生什么，但覺得這是個(gè)很重要的話題。」
此外，他們判斷觀眾最想看到的一定是關(guān)于《流浪地球2》的幕后故事，這也將會(huì)是紀(jì)錄片的主體內(nèi)容。于是結(jié)合了宏觀歷史視角、工業(yè)化探索和幕后拍攝三個(gè)維度的方案最終被確立。
拿著這個(gè)方案和郭帆團(tuán)隊(duì)碰面后，雙方一拍即合。正如《流浪地球》的創(chuàng)新精神，機(jī)核也被選中開啟了冒險(xiǎn)之旅，郭帆導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，希望這不只是一個(gè)普通的幕后紀(jì)錄片，而是能夠有一些特別的表達(dá)。
郭思文回憶道，郭帆導(dǎo)演當(dāng)時(shí)和他們講了一個(gè)多小時(shí)第一集中犯的錯(cuò)誤，意識(shí)到距離真正的工業(yè)化還差很多。而第二集將會(huì)有更復(fù)雜的故事和更大規(guī)模的制作體量：200多個(gè)場(chǎng)景怎么規(guī)劃？時(shí)間安排的邏輯是什么？怎么分配工期……而面對(duì)更多挑戰(zhàn)，也意味著都將可能成為經(jīng)驗(yàn)。
「這部電影的特殊性決定了我們這個(gè)紀(jì)錄片能拍到的東西是非常珍貴的，他有很多第一次，也會(huì)出現(xiàn)包括泰坦、黑鷹直升機(jī)等之前見不到的東西。」
海量素材與倒計(jì)時(shí)
即使對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)做了諸多預(yù)期，但團(tuán)隊(duì)十月正式進(jìn)組后還是被眼前的景象所震撼。「我們六個(gè)人的小團(tuán)隊(duì)，像是第一次進(jìn)城，面前還是一個(gè)超一線大都市。」
當(dāng)時(shí)劇組所在的東方影都一共43個(gè)影棚，半數(shù)都在為《流浪地球2》服務(wù)，一個(gè)倉(cāng)庫里有幾萬套演用服飾，還有若干個(gè)車間和數(shù)不清的車輛，做外景的巨大空地也被填充成充滿「損毀建筑」的街邊小巷……
出于保密原因和隨時(shí)可能調(diào)整修改的考慮，即視GSENSE手中并沒有《流浪地球2》劇本。面對(duì)一個(gè)常駐人數(shù)近兩千的劇組，每天的通告單也無法細(xì)化到每個(gè)小組的具體工作。
即視團(tuán)隊(duì)一方面要通過和各部門的溝通盡可能掌握劇組實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)獲取重要素材；另一方面，面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)龐雜的信息量和有限的人手，也必須不斷做出取舍。
呂瑩瑩提到，剛進(jìn)組的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)幾乎天天都會(huì)進(jìn)行復(fù)盤會(huì)議，在所及范圍內(nèi)分層級(jí)去捋清楚劇組內(nèi)部的生態(tài)系統(tǒng)和運(yùn)行邏輯，「20多個(gè)棚同時(shí)在開工，我們得選擇出最符合主題的內(nèi)容持續(xù)跟進(jìn)」。決策每天都在進(jìn)行，團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)劇組的進(jìn)度和內(nèi)容調(diào)整拍攝計(jì)劃。
最后出現(xiàn)在電影開場(chǎng)的黑鷹直升機(jī)殘骸鏡頭，背后從制作到損毀的過程成為了紀(jì)錄片中的一條重要故事線。此外，包括門框機(jī)器人的制作、月球車、休眠艙等素材也都保證捕捉到了鏡頭。
進(jìn)入十二月后，電影因?yàn)榕臄z密度太高，開始分AB組同步拍攝，即視GSENSE也開啟了全程跟組模式，「如果少去幾天，損失的就是很多素材量」。就這樣，團(tuán)隊(duì)和劇組一起度過元旦跨年和春節(jié)，待到第二年 4 月份。
因?yàn)樘崆邦A(yù)料到素材量會(huì)很大，剪輯工作便前置在了拍攝過程中。每個(gè)分支內(nèi)容到了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，剪輯師就會(huì)把幾天內(nèi)容中的相關(guān)素材提取出來，粗剪出一個(gè)版本，形成序列。
郭思文談到，離開劇組時(shí)，前期拍攝內(nèi)容的粗剪工作基本能夠收尾。之后團(tuán)隊(duì)繼續(xù)同步記錄著一系列映后活動(dòng)，郭思文也開啟了精剪模式。最終，團(tuán)隊(duì)統(tǒng)計(jì)總素材量有六十幾個(gè)T。
因?yàn)橐湃胫袊?guó)科幻文學(xué)發(fā)展的宏觀視角，團(tuán)隊(duì)一直在思考什么樣的結(jié)構(gòu)更適合這部紀(jì)錄片，最終想到從500天到跨越一百多年，倒計(jì)時(shí)的形式會(huì)更完善，影迷們也會(huì)更加親切。
「我們也考慮過使用小標(biāo)題形式，但最終放棄了。所有結(jié)構(gòu)修改都圍繞避免流水賬式排布，力求讓觀眾感受到連貫性。到22年12月，內(nèi)容基本確定。」郭思文總結(jié)道。
值得一提的是，機(jī)核編輯林子微（四十二）以自制紀(jì)錄短片《游戲與弓箭》為起點(diǎn)，在之后兼任了諸多視頻內(nèi)容的文學(xué)策劃工作。機(jī)核的很多科幻電臺(tái)節(jié)目也都是四十二策劃的，《流浪地球2》紀(jì)錄片中，他也再次以科幻文學(xué)策劃的身份出現(xiàn)。
是用戶也是客戶
在這個(gè)「夢(mèng)幻項(xiàng)目」和自主選題之外，即視GSENSE這些年幾乎全程穿插著另一條工作線索，即使在剛進(jìn)組青島影都時(shí)也不例外。
事實(shí)上，機(jī)核創(chuàng)立的前幾年一直處于探索盈利模式的階段，而即視GSENSE一度是公司盈利能力最強(qiáng)的部門。
《游戲與弓箭》上線不久后，就有品牌方找到了機(jī)核進(jìn)行商業(yè)合作。第一個(gè)項(xiàng)目來自英特爾，對(duì)方希望延續(xù)團(tuán)隊(duì)之前對(duì)于人群的觀察，做一個(gè)魔獸世界的玩家群像，來側(cè)面宣傳品牌。
機(jī)核的工作人員和諸多用戶都是魔獸玩家，這使得團(tuán)隊(duì)有資源接觸到充足的樣本量，去找到足夠特別的角色和故事加以呈現(xiàn)。充滿真情實(shí)感的紀(jì)錄短片《艾澤拉斯的人們》上線后，引發(fā)了一眾玩家的懷舊潮，團(tuán)隊(duì)也在客戶植入需求之上，完成了自己想要的文化表達(dá)。
呂瑩瑩補(bǔ)充道，當(dāng)時(shí)英特爾的一個(gè)廣告代理是奧美，而推薦機(jī)核的人也正是社區(qū)的資深用戶。「早期很多客戶都是喜歡游戲的這幫人，他們?cè)诟髯灶I(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，又認(rèn)可導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格，有機(jī)會(huì)就會(huì)合作。」因?yàn)橐曨l內(nèi)容客單價(jià)相對(duì)更高，也成為機(jī)核一個(gè)極具潛力的業(yè)務(wù)線。
延續(xù)之前的思路，之后即視GSENSE又與心動(dòng)網(wǎng)絡(luò)合作，在《仙境傳說》手游版上線之際，拍攝了一部記錄關(guān)于《仙境傳說》玩家、開發(fā)者以及游戲本身的紀(jì)錄短片，再次口碑與商業(yè)雙贏。
2017年底，即視GSENSE更是直接受到暴雪邀請(qǐng)，前往美國(guó)安納海姆，拍攝了中國(guó)隊(duì)第一次征戰(zhàn)守望先鋒世界杯的全過程。這也是機(jī)核和暴雪的第一次商業(yè)化合作。充滿意外的征戰(zhàn)之旅，不確定的結(jié)果，也鍛煉了團(tuán)隊(duì)靈活處理問題的能力。
同年，波蘭游戲開發(fā)商CDPR因其《巫師3：狂獵》中的昆特牌游戲受歡迎程度很高，便開發(fā)了單獨(dú)的卡牌游戲《巫師之昆特牌》。CDPR也找到了機(jī)核，希望做游戲推廣。
當(dāng)時(shí)團(tuán)隊(duì)不僅去到波蘭拍攝游戲制作幕后，還邀請(qǐng)當(dāng)?shù)刭Y深的游戲編輯，講述了CDPR的公司發(fā)展史。或許這也為團(tuán)隊(duì)之后的歷史回溯的內(nèi)容創(chuàng)作思路再次打底。之后每年即視GSENSE幾乎都會(huì)接到一兩個(gè)大商單。
「在中國(guó)有許多團(tuán)隊(duì)能夠進(jìn)行專業(yè)的拍攝工作，但若要結(jié)合對(duì)游戲內(nèi)容的深刻理解和傳播渠道的整合能力，機(jī)核肯定是最有優(yōu)勢(shì)的。」呂瑩瑩分析道。
呂瑩瑩習(xí)慣于多線程工作，在《流浪地球2》紀(jì)錄片拍攝制作的同期，她還統(tǒng)籌團(tuán)隊(duì)完成了包括多個(gè)游戲發(fā)布會(huì)、游戲開發(fā)幕后紀(jì)錄片等多個(gè)商業(yè)制作項(xiàng)目。前兩月引爆市場(chǎng)的《黑神話：悟空》，機(jī)核也在TapTap提供的平臺(tái)贊助下，拍攝制作了一集與美術(shù)負(fù)責(zé)人楊奇對(duì)談的紀(jì)錄短片。
隨著這類頂級(jí)的國(guó)產(chǎn)文化產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)，總需要有足夠了解相關(guān)行業(yè)背景的團(tuán)隊(duì)去幫助他們記錄、發(fā)掘、呈現(xiàn)幕后故事，以便于在未來的十年、二十年繼續(xù)造福更多的創(chuàng)作者。
專注于創(chuàng)作具有深度和故事性的內(nèi)容，也是即視GSENSE目前的內(nèi)容方向。《流浪地球2》紀(jì)錄片上映后，郭思文有了更具體的選題想法，他希望有機(jī)會(huì)能延續(xù)對(duì)科幻文化的探討。「這100多年的歷史其實(shí)特別有意思。」