不希望《焚城》這類災(zāi)難片呈現(xiàn)的太真實(shí)丨導(dǎo)演談
《焚城》是華語電影中少有的災(zāi)難題材影片。
由潘耀明執(zhí)導(dǎo)，劉德華、白宇、莫文蔚領(lǐng)銜主演的災(zāi)難大片《焚城》于11月1日在全國上映，影片講述 香港遭遇危險(xiǎn)物質(zhì)泄漏危機(jī)，24小時(shí)后將波及全香港。環(huán)境保護(hù)專家 范偉立（劉德華飾）、高層 Cecilia（莫文蔚飾）、前線消防員 黎杰峰（白宇飾）等人試圖阻止這場(chǎng)危機(jī)的發(fā)生。
作為華語電影中少有的災(zāi)難題材，《焚城》創(chuàng)作起源于一起有關(guān)香港的“洋垃圾非法轉(zhuǎn)運(yùn)”事件的新聞報(bào)道，導(dǎo)演用商業(yè)大片來包裝社會(huì)議題，為觀眾呈現(xiàn)視覺奇觀的同時(shí)，也帶來了災(zāi)難背后的社會(huì)思考。攝影師出身的潘耀明，曾為電影《捉妖記》系列、《竊聽風(fēng)云》系列、《金手指》等掌鏡，也曾執(zhí)導(dǎo)過兩部電影作品，但第一次執(zhí)導(dǎo)這么大體量的商業(yè)片，壓力很大。影片有2100個(gè)特效鏡頭，制作龐大，對(duì)導(dǎo)演潘耀明來說，制作這部災(zāi)難片，對(duì)整個(gè)幕后團(tuán)隊(duì)來講都是一個(gè)非常大的“災(zāi)難”，要慢慢一步一步去挑戰(zhàn)。
在接受新京報(bào)采訪時(shí)，對(duì)于如何處理災(zāi)難片的現(xiàn)實(shí)邏輯與戲劇性關(guān)系的問題，導(dǎo)演潘耀明不希望這部災(zāi)難片在故事上太過真實(shí)，從視角、故事、爆炸場(chǎng)面上試圖放大一點(diǎn)點(diǎn)信息，讓觀眾看這部災(zāi)難片時(shí)仿佛會(huì)進(jìn)入一種奇幻旅程。
【創(chuàng)作】
故事起源于新聞報(bào)道，曾冒風(fēng)險(xiǎn)采景
新京報(bào)：作為華語電影少有的災(zāi)難片，《焚城》的故事靈感是怎么來的？
潘耀明：故事起源于一起新聞報(bào)道。因?yàn)閲H上有出臺(tái)法案，電子廢品要經(jīng)過處理才能排放，但費(fèi)用很高，有些商人就非法運(yùn)到別的地方低價(jià)處理。美國有一個(gè)環(huán)保組織，他們好奇那些廢棄的電子化學(xué)產(chǎn)品被運(yùn)到了哪里，就偷偷把200多個(gè)追蹤器放在不同箱子里，最后發(fā)現(xiàn)有60多個(gè)箱子運(yùn)到了中國香港，其中有55個(gè)是在新界，那里有很多回收?qǐng)觥＿@件事情后來還上了《時(shí)代周刊》，安樂影業(yè)的江老板（江志強(qiáng)）看到后就跟團(tuán)隊(duì)說想拍這個(gè)項(xiàng)目。
新京報(bào)：江老板給你講到這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，你聽完是什么反應(yīng)？
潘耀明：江老板找我的時(shí)候大概是2020年，他把第一稿劇本寫好以后找到我說，想拍一個(gè)香港從沒有過的災(zāi)難片，還要有新鮮感。我說太困難了，在香港那么小的地方，如果要處理那么大制作（項(xiàng)目）預(yù)算非常高。他說，我不怕，我就是想拍。我看完劇本后覺得這個(gè)項(xiàng)目有點(diǎn)意思，因?yàn)槲壹耶?dāng)時(shí)就住在新界大埔，所以常常看到一些回收?qǐng)觯悄悴恢览锩孀鍪裁吹模瑳]辦法走進(jìn)去，也挺好奇的。
《焚城》預(yù)告片截圖。 垃圾回收?qǐng)稣嫉孛娣e很大。
新京報(bào)：江老板給你的第一稿劇本和最后的定稿劇本，前后調(diào)整大嗎？
潘耀明：大的框架來講，故事還是講一個(gè)災(zāi)難，廢料廢物有泄露（危險(xiǎn)物）的危險(xiǎn)。劇情上面有一點(diǎn)點(diǎn)我個(gè)人喜愛方面的修改，最后改到12稿。比如，第一稿的時(shí)候，故事一開場(chǎng)重心是放在消防員身上，但是我覺得應(yīng)該要有一個(gè)讓觀眾感受到充滿了罪惡感或者是贖罪感的人開場(chǎng)，然后再帶進(jìn)消防局的線比較好。
新京報(bào)：當(dāng)時(shí)團(tuán)隊(duì)有去回收?qǐng)霾删皢幔?/p>
潘耀明：我們的編劇團(tuán)隊(duì)也找了當(dāng)時(shí)報(bào)道這個(gè)新聞的香港報(bào)紙，那個(gè)記者后來移民了，也嘗試跟美國那個(gè)環(huán)保組織的成員聯(lián)系，因?yàn)樗麃磉^香港追蹤，但他也沒辦法進(jìn)入那些回收?qǐng)觥Ｎ覀冊(cè)诓删暗臅r(shí)候，那些回收?qǐng)鲆膊辉试S外人進(jìn)入，我們就嘗試航拍，去看看那個(gè)地方里面有什么，結(jié)果航拍機(jī)飛了一會(huì)兒，里面就有人跑出來制止，“你干嘛呢，拍什么東西”，讓我們馬上離開。我們都是冒著風(fēng)險(xiǎn)去采景，那些地方是挺神秘的。
《焚城》劇組請(qǐng)來的消防顧問在拍攝現(xiàn)場(chǎng)講述細(xì)節(jié)。
新京報(bào)：影片中有很多關(guān)于化學(xué)方面的專業(yè)知識(shí)和術(shù)語，劇組有沒有邀請(qǐng)相關(guān)專家顧問為劇本把關(guān)？
潘耀明：我們找了一些化學(xué)專家、物理專家、有毒廢料的專家，消防（專家）就更不用說了，消防處是鼎力支持我們拍這個(gè)項(xiàng)目，并且我們找那些專家有些時(shí)候是需要找到兩三個(gè)，比方說那些大學(xué)教授，如果他們?cè)敢獾脑挘梢愿覀兎窒硪幌逻@個(gè)細(xì)節(jié)是怎么一回事。我們基本都是按照真實(shí)狀態(tài)和化學(xué)品的反應(yīng)去構(gòu)建故事。
【表演】
劉德華肢體語言老練，莫文蔚有氣場(chǎng)
新京報(bào)：劉德華的父親曾經(jīng)也是一位消防員，他接演這部戲有這層原因嗎？
潘耀明：江老板找劉德華來的時(shí)候，我不知道他父親是消防員。直到有一天試裝的時(shí)候，劉德華演一位災(zāi)難應(yīng)對(duì)專家，消防服跟他沒什么關(guān)系，但我想讓他試一下消防服，我想有一場(chǎng)戲可能有機(jī)會(huì)用上。他穿上以后就看著鏡子，拉拉衣服給我看，帶著微笑回頭告訴我，“我父親也是消防員。”那一瞬間是挺奇妙的，因?yàn)槲矣^察他照鏡子，感覺到他好像跟他父親產(chǎn)生了一種聯(lián)系。
新京報(bào)：莫文蔚好多年不演電影了，這次怎么想到找她出演Cecilia這個(gè)角色的？
潘耀明：我跟你的想法一樣，因?yàn)槲疑洗胃献魇?9年前的《童夢(mèng)奇緣》（潘耀明擔(dān)任攝影指導(dǎo)）。籌備《焚城》時(shí)，我們想來想去，我覺得莫文蔚是一個(gè)不錯(cuò)的人選，但問題是她當(dāng)時(shí)在內(nèi)地唱歌發(fā)展不錯(cuò)，很多時(shí)間花在了音樂上，我信心不大。后來江老板跟劉德華也覺得她是一個(gè)好的人選，他們兩個(gè)就邀請(qǐng)她。我很開心的原因不是19年后大家再重遇，而是這個(gè)角色要與劉德華對(duì)得上戲，如果對(duì)不上戲，整個(gè)戲就塌了。雖然莫文蔚這幾年演戲不多，但是她有一種外在的氣場(chǎng)在，如果不是她演的話，我真的不知道有誰可以能做到這點(diǎn)。
劉德華和莫文蔚在《焚城》中上演精彩對(duì)手戲。
新京報(bào)：劇本中原先定的這個(gè)高層就是女性角色嗎？
潘耀明：是的，因?yàn)槲矣X得需要一個(gè)反差，如果是兩個(gè)男人對(duì)戲的話，化學(xué)作用沒那么大，太強(qiáng)勢(shì)的話也不好。從一個(gè)女性跟男性的角度來講，我覺得有反差是比較好看的，還有機(jī)會(huì)給到這位女性高層多一點(diǎn)內(nèi)心矛盾和掙扎的戲。
新京報(bào)：這兩個(gè)人的對(duì)手戲特別精彩，導(dǎo)演在拍攝時(shí)如何營造出那種劍拔弩張的感覺？
潘耀明：當(dāng)你把這個(gè)場(chǎng)景所有東西跟演員配合好，對(duì)白都順了之后，讓他們演一遍的時(shí)候，你就知道有什么點(diǎn)是他們能做到的。每一場(chǎng)戲我都很仔細(xì)地告訴他們前面是一件什么事、后面是什么事，我一一把這個(gè)東西教講給他們。他們兩位的好處是都非常合拍，比方說，劉德華是一位非常老練有經(jīng)驗(yàn)的演員，他會(huì)用一些肢體語言去配合對(duì)手，我們拍完一條有什么覺得不對(duì)的地方，再提醒他們通過小的細(xì)節(jié)再去調(diào)整下氣氛。
【主題】
災(zāi)難片要傳遞避免災(zāi)難，珍惜身邊人
新京報(bào)：很多網(wǎng)友說，災(zāi)難片都有一個(gè)敘事套路，“每一次災(zāi)難，都能挽救一個(gè)破碎的家庭”，導(dǎo)演怎么看待災(zāi)難片的這種敘事套路？
潘耀明：你剛才說到“每一次災(zāi)難，都能挽救一個(gè)破碎的家庭”，我覺得確實(shí)也是的，但是在我們的故事中，它不只是救一個(gè)家庭，是救好多的家庭。這都不是重點(diǎn)，我希望的是大家感受到這個(gè)故事傳遞的信息以后，去避免這個(gè)災(zāi)難事情發(fā)生，不要用災(zāi)難來彌補(bǔ)自己以往的過錯(cuò)，不要在最后一刻才懂得去珍惜，這是我常常提醒自己的。劉德華跟白宇飾演的角色，他們之間的誤會(huì)沖突如果需要一個(gè)災(zāi)難來幫助彌補(bǔ)的話，我覺得也不是一個(gè)好事情。這部影片我想傳達(dá)的是，大家要珍惜身邊的人。有沒有用另外一個(gè)敘事角度去講這個(gè)災(zāi)難片？確實(shí)是可以，但是傳遞信息跟感染力可能就不一樣。
《焚城》劇照。 白宇飾消防隊(duì)長黎杰峰。
新京報(bào)：雖然是一部災(zāi)難片，觀眾也會(huì)思考故事中的現(xiàn)實(shí)邏輯，導(dǎo)演如何平衡災(zāi)難電影中的戲劇沖突和真實(shí)性的關(guān)系？
潘耀明：好多觀眾也都問我，這是不是真實(shí)的，我最不想這是一個(gè)真實(shí)的東西，為什么？因?yàn)樗且粋€(gè)災(zāi)害。所以我希望從視角上也好，戲劇上也好，或者那些爆炸場(chǎng)面上，我都希望再放大一點(diǎn)點(diǎn)信息，比方觀眾看到電影中白天的顏色是綠色的，晚上是紫色的，而以前的災(zāi)難片都是灰暗暗，我不想帶那個(gè)狀態(tài)，我想有一個(gè)新鮮的過程讓觀眾感受到。我們跟天文臺(tái)長說過這些事情之后，我是想再放大夸張一點(diǎn)點(diǎn)，讓觀眾有一個(gè)奇幻的旅程去看這個(gè)災(zāi)難。
《焚城》預(yù)告片截圖。 片中劇烈爆炸的幻想鏡頭。
新京報(bào)：電影中有一場(chǎng)幻想鏡頭，消防員沒有安全接到跌落的放射物，結(jié)果發(fā)生了泄露引發(fā)劇烈爆炸，沖擊波蔓延了整個(gè)香港，為什么要拍這個(gè)幻想鏡頭？這個(gè)鏡頭在制作上有什么難度？
潘耀明：我需要這個(gè)鏡頭，把這個(gè)事情夢(mèng)幻化，讓觀眾感受到，那一瞬間就會(huì)毀滅了整個(gè)香港。如果按照真實(shí)邏輯來的話，泄露造成的破壞是一個(gè)持續(xù)漫長的影響，可能這個(gè)地方就成為一個(gè)廢區(qū)，很長時(shí)間都不能居住，但在電影中沒法表現(xiàn)。這個(gè)鏡頭是后來我加上去的，讓觀眾在一瞬間感受到危險(xiǎn)物質(zhì)的傷害性和殺傷力。
影片《焚城》揭秘洋垃圾黑暗鏈條，放射物廢料導(dǎo)致系列災(zāi)難。
新京報(bào)：影片結(jié)尾將即將竣工的一排大樓炸掉，用大樓廢墟掩埋放射物的災(zāi)難應(yīng)對(duì)方案也是虛構(gòu)的嗎？
潘耀明：我們也找專家聊過，像威力這么大的放射物一旦泄露需要多高的混凝土把它蓋住才不會(huì)泄露出去。如果不夠高，它還是會(huì)滲透出來。這個(gè)是真實(shí)的資料，然后我們又加入了一些想象的東西。
【比較】
如果參照別人作品，拍起來沒太大意義
新京報(bào)：除了導(dǎo)演之外，你在片中還做了老本行攝影指導(dǎo)，身兼多職會(huì)不會(huì)更辛苦一些？
潘耀明：辛苦我覺得倒沒有什么問題。其實(shí)我嘗試過另外找一個(gè)攝影指導(dǎo)，但因?yàn)闀r(shí)間不是很多，還牽扯到特效、演員等各個(gè)部門，如果浪費(fèi)好多時(shí)間在我或者攝影指導(dǎo)身上，我可能完成不了（項(xiàng)目）。90天拍攝周期成本很高，我絕對(duì)不愿意再加一天的拍攝，如果我重新再跟攝影指導(dǎo)去溝通故事、攝影風(fēng)格，溝通成本很高，所以才決心還是自己來，請(qǐng)一些跟我一塊做了很久的掌機(jī)，大家一起去把這個(gè)事情完成。我覺得挺好的，因?yàn)槊考虑橐彩窃趯W(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)過程中肯定會(huì)遇到一些難題，這些都是這個(gè)電影給到我的經(jīng)驗(yàn)。
潘耀明導(dǎo)演在《焚城》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
新京報(bào)：華語電影中很少有同類型的災(zāi)難片，導(dǎo)演有沒有去看一些國外同類型的作品做參考？
潘耀明：沒拍這部電影前看過一些，比如《2012》那種好萊塢災(zāi)難片，到自己去拍的時(shí)候，當(dāng)時(shí)也沒有查什么資料，我總覺得為了拍電影去參照別的作品，好的壞的會(huì)潛移默化地影響到你，所以我就盡量避免去看這些作品。我跟其他主創(chuàng)合作的時(shí)候，也避免給他們太多那些資料，我只是告訴他們，我會(huì)大概用什么調(diào)子、什么顏色、什么光，如果參照別人的作品，拍起來就沒太大意義。
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新京報(bào)記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 楊利