楊冪、李現(xiàn)領銜“流量型諜戰(zhàn)劇”難爆，主角為何人均“愣頭青”？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
近期的幾部諜戰(zhàn)劇有若干一致性。
從《追風者》《群星閃耀時》再到《哈爾濱1944》，分別都有流量藝人擔綱主演；而從王一博、李現(xiàn)再到楊冪，飾演的角色又都帶著點“愣頭青”屬性。
相較于曾經(jīng)諜戰(zhàn)劇里運籌帷幄、意志堅定的“余則成”們，如今的諜戰(zhàn)主角，卻多數(shù)為初出茅廬、剛剛樹立信仰的新人，冒失踩雷不斷；即使是楊冪飾演的、惡名昭彰的女魔頭，也顯得有些暴躁和無措，得下屬吐槽一個“虎”字。
這些流量藝人領銜的諜戰(zhàn)劇，為何會有如此創(chuàng)作上的共性？
而這，又如何影響著幾部劇最終的表現(xiàn)？
“流量型諜戰(zhàn)劇”模式
不可否認的是，就像此前評論《追風者》的時候，搜狐娛樂所指出的，該劇的口碑表現(xiàn)其實不錯。
這也是前文提到的近期幾部諜戰(zhàn)劇的共同特點。粉絲們在這些劇上是敢于據(jù)理力爭，甚至不斷用新的劇情來證明，前面的劇情槽點，都只是草蛇灰線的精妙伏筆。
這離不開劇集本身的內(nèi)容表現(xiàn)，確實都比較堅挺。
第一，三部劇無一例外是平臺押注的頭部項目，都是標準的富裕仗。
不管粉絲如何用“三無”等話術降低預期，三部劇的班底都堪稱高配。而反映在內(nèi)容上，就是視聽體驗的出眾，大量實拍場景和貼合時代的服化細節(jié)，帶來了很強的沉浸感，還能時不時在鏡頭語言上會來點小驚喜。
第二，故事的底子都不錯，諜戰(zhàn)的外殼之下，澆各自胸中塊壘。
比如《追風者》對民國金融市場的透視，揭示著彼時當權者的必然滅亡；《群星閃耀時》的職場群像，拍出了普通人眾生相；《哈爾濱一九四四》最近的劇情直指731部隊真相，讓許多評論大呼“敢拍”。
但這些不能掩蓋，這幾部劇作為諜戰(zhàn)劇，是有其薄弱一面的。
諜戰(zhàn)劇情上的漏洞，在三部劇里都大量出現(xiàn)了。很多劇情為了完成敘事任務，可以說是強行推進的，但作為懸疑類型的重要類目，一個完美的設局本該是諜戰(zhàn)劇的標配。
值得討論的或許是，這些問題是怎么出現(xiàn)的？
編劇迪安對搜狐娛樂表示，“可能這些劇本在文學劇本的階段，問題都不算大，畢竟爛本子一開始也不可能拿那么好的資源。但是進入執(zhí)行層面，這些故事都是要改的。”
“一是制片人們會判斷怎么‘好看’，比如《追風者》的諜戰(zhàn)線你看著就顯得拖沓，叛徒就是怎么都死不了；二是既然請了流量演員，那他們就自己的人物定位也會提要求；三是劇本拿到了片場，結合實際情況都會有調(diào)整，這個對品質(zhì)的影響也非常大。”
制片人阿燦則直接表明，“流量型諜戰(zhàn)劇”達到“行活”標準足夠了。
“什么邏輯漏洞？都是可以解釋的，有幾個觀眾真的愿意在網(wǎng)上，跟人爭辯劇本的邏輯問題？反過來說，我的視聽語言夠好、立意價值夠拔高，來上幾段金句，至少對于口碑向宣傳來說就夠用了。”
“有粉絲在，這兩個方向的討論對劇方來說就都是有利的。在我看來，‘流量型諜戰(zhàn)劇’有這個邏輯在，就能立于不敗之地了。”
目前，《追風者》豆瓣評分高達7.8分。雖然在諜戰(zhàn)戲方面存在不足，但劇集的品質(zhì)、群像的刻畫和情懷等方面的優(yōu)點，確實在被人看到。
“流量型諜戰(zhàn)劇”的運作模式也很清楚了：前期靠優(yōu)質(zhì)故事和頭部制造資源，爭取流量藝人；中期靠藝人粉絲帶動前期討論，并在開播后營銷口碑；后期靠口碑數(shù)據(jù)打造藝人作品，并制造“口碑佳作”。
而這給諜戰(zhàn)劇帶來的幫助，是顯而易見的。
為這碟“醋”，包這頓“餃子”？
截至去年底，諜戰(zhàn)劇在網(wǎng)絡端都還顯得頗為沉默。
其實“諜戰(zhàn)熱”在去年已經(jīng)有《潛行者》《前夜》《蜂巢》《無間》《薄冰》等一系列制作標準不低的作品，但這些劇集和過往十年里制作的諜戰(zhàn)劇一樣，在電視端能獲得不錯的收視，卻難討得網(wǎng)絡端年輕人的歡心。
原因并不復雜，首先，擔綱主演的演員靳東、黃曉明、蔣欣等缺乏網(wǎng)絡討論度，反而電視端認知不錯；其次，諜戰(zhàn)劇的好劇本實在難得，而年輕人對內(nèi)容品質(zhì)要求更高，不滿足于傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇套路。
目前這幾部劇的思路就很清楚了。
“現(xiàn)在的諜戰(zhàn)劇立項，主演里有個大流量很常見。”阿燦指出，諜戰(zhàn)劇對于想要轉(zhuǎn)型的頂流們來說也是“香餑餑”。
“流量藝人都有轉(zhuǎn)型壓力。而諜戰(zhàn)劇，是少數(shù)能在商業(yè)和口碑上取得平衡的類型。”
“一來，民國諜戰(zhàn)比現(xiàn)代懸疑會更容易出質(zhì)感，演員們可以有軍裝、大衣或者旗袍等各種造型切換，還有槍戰(zhàn)、追車等動作戲碼，能很好地展示演員魅力；二來，主旋律屬性不但很能吸引現(xiàn)在的年輕觀眾，在評獎方面也很有幫助。”
正如2021年的口碑之作《叛逆者》，拿下了飛天獎優(yōu)秀電視劇獎，對于流量藝人，是最容易轉(zhuǎn)型的類型。
但制片人彤彤也向搜狐娛樂指出，諜戰(zhàn)劇邀請流量藝人也并非沒有門檻。
“頂流在項目的選擇上，空間是非常大的，所以他們能夠拿到那些有精品質(zhì)感的好本子，匹配好團隊；同時，也能保證角色跟自己的適配度，甚至在劇本層面做一些調(diào)整，畢竟流量藝人的表演上未必有很高的水準，角色像自己很重要。”
而這也能解釋，為什么三部劇里的主角，都有點“愣頭青”。
迪安認為：“首先從市場需求看，網(wǎng)絡端的觀眾更年輕，一些初出茅廬或者沒那么穩(wěn)重智慧的角色，可能讓他們更有代入感。而且像《追風者》《群星閃耀時》，都刻畫了主角尋找信仰的全過程，價值導向也更突出。”
“其次從制作難度來說，年輕演員能演的，就是這種沒那么穩(wěn)重，而且是外放型的角色。”
在這三部劇中，楊冪在《哈爾濱一九四四》中飾演的關雪是唯一的反派，而她的刻畫方式同樣是外放的，如自己止血療傷、大怒咆哮等戲份，來表現(xiàn)角色對自己的狠、對別人的無情。
客觀地說，這個角色也是表演難度最大的，楊冪本人的性格和過往的表演習慣，都與之有較大的差異，或許也正因為如此，她的表演也遭遇了更大的爭議。對于轉(zhuǎn)型來說，這可能是一個風險過高的選擇。
而從播出效果來說，這些劇集也確實紓解了諜戰(zhàn)劇長期以來的“沉默”。
但這是否意味著，“流量型諜戰(zhàn)劇”是一門好生意呢？
真實好劇or虛假繁榮？
需要指出的是，“流量型諜戰(zhàn)劇”天然需要克服的一點在于，選擇流量演員或許能夠吸引粉絲，但也增加了打開路人盤的難度。
如王一博、楊冪等有劇集開播時，還會存在不少質(zhì)疑聲。
從這個角度說，“流量型諜戰(zhàn)劇”也確實需要藝人們的粉絲出來搖旗吶喊，對前期的負面聲音進行對沖，讓劇集比較優(yōu)秀的部分能夠在社交平臺上被看到。而最終的成績，離不開其本身制作上的優(yōu)勢，但也離不開這種粉絲們的“口碑傳播”。
而這種亂戰(zhàn)，進一步加劇了打開路人盤的難度。某些顯然算不上客觀的口碑話術，在劇集本身存在問題的時候，甚至會被一些路人視為一種“捂嘴”。
“類似的情況其實是很常見的，每次流量藝人的劇集上線，都免不了一場血雨腥風，劇方和粉絲群體也都會提前溝通，約定宣傳點和營銷節(jié)奏。”彤彤介紹。
“我想這幾部劇的討論熱度，可能在于粉絲們能夠理解這部作品對藝人是很關鍵的，也能看到藝人轉(zhuǎn)型的決心，他們的營銷聲量也會比以往來得更猛。那么如果藝人本身成為減分項，路人的觀感其實會比較差。”
正如幾年前的數(shù)據(jù)時代，粉絲們會通過做數(shù)據(jù)制造爆款，如今的內(nèi)容時代，要點轉(zhuǎn)移到了提振口碑。
但相比讓人相信某作品是爆款，更難的或許是讓觀眾相信某部劇是佳作。
“這涉及到一個問題就是，口碑能否轉(zhuǎn)化變現(xiàn)。” 阿燦表示
“這幾部劇前期爭議都不少，所以靠著口碑營銷，曲線確實是有口碑拉動的。但是，到底有多少觀眾會認同這種口碑，最終轉(zhuǎn)化的效率是要畫個問號的。”
“問題是，第一，播出期這三部劇集的數(shù)據(jù)都比較有限，唯一達到爆款數(shù)據(jù)的《追風者》，破萬已經(jīng)是大結局了；第二，能不能成為平臺的‘養(yǎng)老保險’，提供長線價值，這個其實和流量邏輯已經(jīng)不是一回事了。”
“流量型諜戰(zhàn)劇”的邏輯，確實存在這方面的糾結。
一方面，諜戰(zhàn)劇的受眾相對垂類，更看重實際口碑表現(xiàn)，這導致前期要拉爆熱度的難度頗大；另一方面，如果要靠口碑成為平臺的長期資產(chǎn)，那么就需要真實的口碑表現(xiàn)，但這些流量藝人領銜的劇集，并非都過得了這一關。
在未來各家的片單里，類似的“流量型諜戰(zhàn)劇”還不在少數(shù)，比如曾舜晞、張頌文、陳都靈的《孤舟》，成毅、穎兒的積壓劇《深潛》，陳哲遠主演的《暗夜與黎明》等。
眾聲喧嘩里，哪部劇能真正走得遠，恐怕要穿破時間迷霧才能看清。